中日兩國三個劇種四位“楊貴妃”同臺

       原標題：驚艷！三個劇種四位“楊貴妃”同臺“爭奇鬥艷”

圖説：京劇《貴妃醉酒》田慧飾演楊貴妃 上海昆劇團供圖

　　 崑曲的楊貴妃典雅嫵媚，京劇的楊貴妃華麗嬌俏，而日本能樂的楊貴妃則內斂含蓄，三個劇種的四位“楊貴妃”昨晚相聚在東京國立能樂堂的舞臺上“爭奇鬥艷”，讓觀眾在被傳唱千年的楊貴妃、唐明皇帝妃愛情故事感動的同時，也能感受到中日兩國三種傳統表演樣式各不相同的魅力。相比儀式感極強的能樂，中國的崑曲、京劇載歌載舞的表演方式讓日本觀眾頗覺驚艷，每場演出結束後觀眾都報以熱烈的掌聲。在演出結束謝幕時，中國的“唐明皇”蔡正仁與日本的“楊貴妃”坂井音重攜手向觀眾致意，又攜手走下舞臺，演繹了一段戲外的“帝妃情”。

圖説：中國唐明皇（蔡正仁）與日本楊貴妃（坂井音重）合影 上海昆劇團供圖

　　 無縫銜接

　　 昨晚的演出由上海昆劇團中生代的佼佼者黎安、余彬主演的崑曲《長生殿》中的《定情》開場，至日本能樂大師坂井音重的能樂《楊貴妃》結束，中間還包括了上海京劇院梅派青衣田慧的京劇《貴妃醉酒》，上海昆劇團“熊貓級”老藝術家有蔡正仁、張靜嫻表演的崑曲《長生殿》中的《小宴驚變》，黎安、余彬表演的《埋玉》等，整個演出將崑曲、京劇、能樂中關於楊貴妃的經典劇目依據時間順序組合在一起。誕生於300年前的崑曲《長生殿》被認為是表現一代帝妃愛情傳奇最宏大的劇作，不過很多年來崑曲舞臺上關於《長生殿》的傳統摺子戲只到《埋玉》，十年前上海昆劇團排演全本《長生殿》方補齊完整的故事。京劇《貴妃醉酒》是京劇大師梅蘭芳的代表作之一，他1956年訪日演出該戲，曾引起轟動。能樂《楊貴妃》的劇本創作于15世紀中葉，是現存于舞臺上的最古老的關於楊貴妃劇作，演繹楊貴妃死後，有一方士受唐明皇之命前來尋訪的故事。不同的故事情節結合不同的戲劇程式，在舞臺上展現了傳説中楊貴妃生前身後的不同形象。整場演出故事啟承轉合、環環相扣，無縫銜接，儼然天成。  

圖説：能樂《楊貴妃》，主演坂井音重 上海昆劇團供圖

　　 破解難題

　　 能樂的舞臺結構獨特，由正臺、橋廊、后座、地謠座等部分組成。左側有長長的廊橋，正中是25平方米左右的正方形正臺，而在右側，有獨立的一間長方形的“小屋”稱為地謠座，在演能樂時一般是合唱隊的所在地，而昨天在演出崑曲、京劇時，樂隊就被安排在這裡。國立能樂堂的音響效果極佳，昨天所有的演員都不用擴音設備，而樂隊因為被“關”在小屋中，減弱了音量，演員的演唱與樂隊的聲音取得了一個平衡，使得整場演出的聲音效果相當出色。

　　 然而能樂舞臺的獨特性也給昨晚的演出帶來了不少麻煩。戲曲演出樂隊和演員的臨場配合很得要，但樂隊“遠在”舞臺右側的小屋子裏，“靈魂人物”鼓師既看不見演員出場也聽不清演員的聲音怎麼辦？演員出場要走過長長的廊橋才能到過正臺，音樂結束了演員卻還沒有走到位又如何是好？能樂堂的舞臺擁有使用400年樹齡的尾州絲柏做地板，要求必須穿上能樂的“襪袋”上臺，崑曲、京劇的靴子、彩鞋都不能上臺又該怎麼辦……要破解這些難題十分考驗團隊的默契度和應變能力。於是樂隊和演員再三確認表演節奏，演員的表演被拆分到了能樂舞臺的各個部分，而靴子和彩鞋則套上了特製的鞋套，遠看與原來的鞋幾乎渾然一體。

圖説：地謠座 新民晚報記者 王劍虹攝

　　 精心策劃

　　 除了中國兩國的“楊貴妃”在舞臺上相聚之外，昨晚的演出還請到了著名的狂言師野村萬齋演出狂言《蝸牛》。野村萬齋是一位跨界演員，曾主演過很多影視劇，其中包括在電影《陰陽師》中扮演主角安倍晴明。明年（2018年）他還將在根據井上廈同名劇作改編的舞臺劇《上海月亮》中和廣末涼子合作，扮演魯迅一角。這次中日聯合演出的主辦方木蘭創意文化發展株式會社的負責人耿忠表示，邀請在中日兩國都頗有人氣的野村萬齋加盟演出是希望能夠吸引更多的觀眾，特別是年輕的觀眾。

圖説：狂言《蝸牛》，主演野村萬齋 上海昆劇團供圖

　　 這幾年，中國傳統文化頻頻走出國門，但如何能夠真正走近當地的觀眾、走進當地的主流社會對於很多國內院團來説還是一個很大的課題。上海昆劇團團長谷好好認為，傳統文化走出去要有策劃感，而不是説有機會走出了就把自己會演的戲簡單地拿出去演一下。據介紹，這次赴日演出經過了近一年的籌備，根據日本觀眾對中國傳統文化比較了解的特點，策劃了這樣一次深度合作，由中日兩國藝術家共同演繹一個主題——“楊貴妃”。