上海為青年文藝家搭建藝德修養平臺

　　原標題：引紅旗渠之水滋養浦江文藝之花 上海為青年文藝家搭建藝德修養平臺“增強藝德修養，學習紅旗渠精神”專題研修班活動收效顯著

紅旗渠的綿綿山路。

學員接受紅旗渠幹部學院採訪。

學員在大組交流中發表感言。

學員獻演紅旗渠幹部學院地方民俗演出。(均主辦方供圖)

　　親臨紅旗渠，讓青年文藝人對黨的認識從書本、影像之上又更進一步；而一位位優秀的基層黨員形象，加深了青年文藝人對黨的感情，老一輩黨員的事跡讓他們深受激勵和鼓舞。

　　近期，中共上海市委宣傳部組織“增強藝德修養，學習紅旗渠精神”專題研修班。其間，“上海青年文藝家培養計劃”中的17位青年文藝工作者前往河南省林州市紅旗渠，重走這條共産黨人帶領人民修建的“世界第八大奇跡”，深入學習“自力更生、艱苦創業、團結協作、無私奉獻”的紅旗渠精神。

　　此次研修班是“上海青年文藝家培養計劃”的重要內容。該計劃于2015年啟動，挑選戲曲、美術、文學、影視、音樂、舞蹈等各藝術門類具有出色才能和較大潛力的43位青年人才作為培養對象，提升他們的思想、藝術與理論素養。培養計劃還通過“一人一策”的方案，為他們的創作、展示和演出提供平臺和支持，最終為上海文化發展繁榮輸送強有力的青年力量。

　　研修班也是繼2016年該計劃組織“學習總書記講話，體驗井岡山精神”後，再一次採用理論學習與現場教學相結合的模式。在革命先輩奮鬥過的地方實地體驗學習後，青年文藝工作者都表示，對新中國的歷史和黨帶領人民艱苦奮鬥歷程有了更深刻的認識，進一步學習和踐行以人民為中心的文藝宗旨的自覺性大大增強了。

　　德藝雙馨，以德為先。有專家認為，像研修班這樣把歷史與現實、理論與實踐相結合的教學模式，不僅能讓青年文藝人增強宗旨意識，明確以人民為中心的創作導向；自覺投入到火熱的現實生活，也為青年人才提供了真實感人的創作素材，從而激勵他們推出無愧於民族、無愧於時代的文藝精品。

　　■天上銀河落人間：在黨的領導下創造奇跡

　　十年前，結束汶川地震的援助工作，飛機剛一落地，余震消息傳來，中國浦東幹部學院教授劉哲昕又登上前往四川的飛機。只因臨行時他與當地民眾惜別時的一句承諾：“你們這裡再有危險，我就立刻趕回來。”在研修班理論學習期間，劉哲昕結合自己這段往事進行了題為《信仰與生活》的講座，贏得在場25位青年文藝人發自內心的掌聲。“我也曾經問自己信仰是什麼？劉教授的講述讓我不再迷茫———他用行動闡述了一個中國人的信仰!”松江區文化館美術指導老師、畫家杜海軍説。

　　“反思當下一段時間，有些文藝工作者忘記了文藝的引領責任，自我矮化。”上海話劇藝術中心演員田蕤則在學習筆記上寫下這樣的一段話：“文以載道，對於文藝工作者而言，崇高信仰的堅守決定著藝術審美行為的高度。”

　　而讓青年文藝人更受震撼的，還是在林州的四天。

　　河南林州，千百年來飽受旱災困擾。以原林縣縣委書記楊貴為代表的共産黨人實事求是、深入調查，帶領五十萬林州人憑一釬、一鏟苦戰十載，在太行山修成了全長1500公里的紅旗渠。“只有中國共産黨能夠充分調動起人民的積極性，令這困擾了林縣人千百年的用水問題最終得以解決!”上海音樂學院管弦係副教授、小提琴家黃蒙拉不由這樣感慨。他説：“時代在變，面臨的挑戰與困難也不盡相同，紅旗渠精神卻能激勵著我們，義無反顧地勇敢前行。”

　　在紅旗渠紀念館，好多人都濕了眼眶。上海歌劇院演員宋潔説：“不論是年僅27歲就犧牲在工作崗位上的吳祖太，還是開山炸石蹦掉三顆門牙的除險隊長任羊成，他們都體現著共産黨員身先士卒，全心全意為人民謀福祉的使命感與責任感。”一位黨員在修渠中手指被炸藥炸沒了，多年後有人問他“為什麼不怕死”，他回答：“我可是在黨旗下握過拳頭的!”當講解員説起這段故事，青年作家殷健靈深受觸動：“這是莊嚴的宣告，更是發自肺腑的樸素心聲：只為了對得起承諾。承諾了，握過拳頭了，就要努力踐行。”

　　而在這片土地，共産黨人留下的精神財富又何止紅旗渠一處。“扁擔精神”與“谷文昌精神”同樣讓文藝人接受再一次的精神洗禮。太行山小鎮石板岩供銷社的職工70年裏一代接一代，往返太行山中為山區群眾送貨、收購農産品，成為連接黨和人民的感情，體現“社會主義好”的不朽橋梁。林縣人谷文昌更是帶領福建東山縣人民苦幹14年，把荒島變寶島。以至於東山人在清明時節形成了“先拜谷公，再拜祖宗”的傳統。在林州這片共産黨早期解放的土地上，共産黨員為民宗旨和優良作風，讓楊貴、谷文昌等一批進步青年深受影響，成為造福一方的基層黨員幹部的楷模。

　　親臨紅旗渠，讓青年文藝人對黨的認識從書本、影像之上又更進一步；而一位位優秀的基層黨員形象，加深了青年文藝人對黨的感情，老一輩黨員的事跡讓他們深受激勵和鼓舞。

　　■林縣人民多壯志：從人民中汲取養分、回饋人民

　　對於畫家而言，峰谷交錯、山石嶙峋是寫生采風的大好去處。所以上海中國畫院畫師龐飛此前曾七次來太行山采風。不過於他而言，這一次來到紅旗渠“不為看山看水，而為看人”。他説：“愛山水就是愛祖國，畫好山水畫，就是謳歌祖國謳歌人民。”

　　話劇《紅旗渠》中，兒子繼紅為修渠不幸犧牲，老媽媽跪倒支持修渠：“繼紅是為誰死的？他是為他娘，他是想讓他娘能暢暢快快地洗個頭……他是為全村人都能吃上一口水死的，他死得值啊!”看到這一段，網絡作家王小磊的淚水奪眶而出。而當親眼得見這項工程，他更是明白：“生活遠比小説偉大，即便是在虛擬創作中都會被認為不符合邏輯、不可思議的工程……”這是人民群眾全力支持修渠的深明大義，同樣也印證了———歷史是人民創造的。

　　走在紅旗渠咽喉工程青年洞，眼見水渠從太行山穿腰而過，觀摩“鐵姑娘打釬”“淩空除險”等情景再現，上海淮劇團演員邢娜深刻感受到“人民是創造歷史的動力”。上海師範大學教師、畫家張晨初則感慨著“這是當代版的愚公移山”。聯繫自己的肖像油畫創作之路，他反思過去藝術目標不夠明確、站位不夠高。紅旗渠精神感召下，他領悟了文藝工作者對人民、對社會、對歷史要有大愛精神，才能跳出美術的小圈，以畫筆記錄中華民族的輝煌歷史與新時代民族崛起之路。

　　正如上影集團編輯策劃甘世佳所説：“人民的需求，就應是文藝創作的需求。文藝創作只有切實滿足人民群眾的需要、切實為人民而創作的時候，才能煥發無窮無盡的生命力，提供無限的正能量，為中華民族的偉大復興貢獻我們的力量。”上海越劇院演員楊婷娜也表示：“堅持以人民為中心的創作導向，就要用一台臺有道德、有溫度、又接地氣的越劇作品，書寫和記錄人民的偉大實踐，彰顯信仰之美，崇高之美。”

　　■十年修得紅旗渠：把艱難困苦當作錘鍊意志的磨刀石

　　紅旗渠精神滌蕩著青年文藝人的靈魂，凈化著他們的心靈。

　　十年削平1250座山頭，架設151座渡槽，開鑿211個隧洞，修建各種建築物12408座，挖砌土石達2225萬立方米。據計算，如把土石壘築成高2米，寬3米的墻，可縱貫祖國南北，連接廣州與哈爾濱……作家薛舒努力讓自己去記住這些數字，在她看來，這與夸父逐日、女媧補天、精衛填海等一系列神話所體現的中華民族精神一脈相承，而相比于神話，“這是發生在當代中國的傳奇，是發生在我們祖國土地上的中國人的壯舉。”

　　紀念館一幅幅照片、舞臺上的話劇、熒屏上的紀錄片，讓林縣人質樸的臉龐、勞作時矯健的身姿鮮活起來，也擊中了上影集團影視演員何琳的心，“成長在富足社會日漸迷茫的我，完全被那個時代的精神面貌打動，他們沒有如今的物質豐富、科技發達，卻也沒有今日某些人的精神萎靡與抑鬱。”

　　這樣的壯舉也讓上海滬劇院演員朱儉反思，自己過去塑造的勞動者形象，還停留于表面。這一次的實地學習讓他更深刻地體會到要多下生活，深扎求真。而在藝術求索的道路上，“要像楊貴領導修築紅旗渠一樣，不求一日成功，但求日進一寸。我也要以‘十年磨一劍’的決心，為人民而藝術、為生活而藝術、為時代而藝術，努力攀登藝術高峰。”同為傳統戲曲工作者，上海戲劇學院戲曲學院副院長、京劇演員金喜全説：“創業時期需要艱苦奮鬥精神，生活條件好了，同樣也需要這種精神，‘紅旗渠精神’是一面永恒的旗幟，激勵作為戲曲人的我，用自己的芳華，去締造傳統戲曲藝術的永恒芳華。”

　　近幾年，眼見著報考木偶專業的學生從寥寥無幾到應招火爆，上海木偶劇團團長何筱瓊深感使命與責任，“紅旗渠精神像一劑良藥，令我的從業理想更加堅定和明晰———帶領團隊一起奮鬥，創作出更多更好、符合時代氣息、獨具海派木偶藝術特色、體現中華優秀傳統文化、與大眾審美需求相契合的精品力作。”

　　身在紅旗渠，上海愛樂樂團副團長、青年指揮張亮等不及回到上海，就打電話給駐團“90後”作曲龔天鵬，“如果譜寫出一部以紅旗渠為主題的歌劇，交響曲或者交響詩，那將會是多麼令人鼓舞的事情!”雖然操持的是國際語言，可如何譜寫演奏出屬於中華民族的交響之聲，始終是兩人的求索，二人約定一起再走上這一段“人間天河”。

　　“劈開太行山，漳河穿山來，林縣人民多壯志，誓把河山重安排。心中升起紅太陽，千軍萬馬站太行。”研修班結束之時，大家都學會了這首激昂而不失真情的歌曲。曲散情未了，青年文藝人都表示，要把紅旗渠不畏艱難、奮發圖強的精神落實到行動上、貫穿到生活中、運用到創作裏，為實現中華民族偉大復興的中國夢做出自己的貢獻。