丹寨的九月，天高雲淡，稻穀漸黃。從2020年首屆算起，丹寨非遺周已走過四屆。時間不長，卻在黔東南這座小城裏，沉澱下比熱鬧更厚重的東西，那是一筆看不見的“賬”，被記在了丹寨的文化海拔上。

　　文化，不只是被看見，更是被接住

　　丹寨很小，文化卻大。8項國家級非遺、23項省級、38項州級非物質文化遺産代表性項目——這些數字放在任何一座城市都算得上奢侈。蠟染是母親的日常，銀飾是嫁粧的標配，古法造紙是祖輩傳下來的手藝……非遺在這裡不是標本，而是生活。但生活久了，也就容易被習以為常所覆蓋。

　　歷年非遺周和非遺系列活動做了一件事，讓人們重新打量自己手中的東西。

　　2020年，首屆丹寨非遺周開幕式上，身著盛裝的苗族姑娘踩著芒筒蘆笙的節奏走出，台下有人紅了眼眶。那是他們從小看到大的場景，以“國家級”的名義被鄭重對待。第二屆，參展項目從23項猛增至106項，第三屆，全國50余項傳統工藝同臺展示，到第四屆，22個省區市的206項非遺項目匯聚於此，500余位傳承人面對面切磋。

　　這就是文化的“被接住”。不只是被記錄、被展示，而是被理解、被需要、被賦予新的生命。正如文旅部副部長饒權在第三屆中國丹寨非遺周上説的，丹寨非遺周等宣介活動，推動非遺保護傳承取得顯著成效、進入系統性保護新階段，向世界提供了非遺保護傳承實踐的“中國方案”。

　　品牌，從丹寨的名字長成現象級文化IP

　　六年前，“丹寨非遺周”還是一個需要解釋的詞——丹寨在哪兒？非遺周做什麼？如今，它已不需要太多前綴。

　　品牌的成長是有跡可循的。第一屆是“落戶”，第二屆是“擴容”，第三屆提出“非遺·在時尚中閃光”，第四屆聚焦“融入現代生活·非遺與時代同行”。每一屆都有清晰的主題遞進，背後是對非遺價值理解的深化。

　　第四屆發佈的“五好非遺大集”品牌——好看、好吃、好聽、好玩、好用——看似通俗，實則精準。它把非遺從“高冷的遺産”拉回到“可感的生活”。遊客不再只是隔著玻璃看展品，而是在苗家酸湯的酸辣裏、在古法造紙的紙漿中、在蠟染畫娘筆下的藍白之間，與非遺發生真實的碰撞。

　　更重要的是，丹寨非遺周已不再是丹寨自己的事。它已經成為黔東南州對外推介的拳頭産品。一個縣級活動，再到區域文旅融合發展的公共品牌——這條路，每一步都踩實了。

　　文化自覺，比技藝傳承更重要的收穫

　　非遺周最打動人的，從來不是舞臺上的精彩，而是台下的變化。

　　第三屆非遺周的花車巡演，30多個方陣、上千名群眾身著民族盛裝走上街頭。沒有專業演員，全是周邊村寨的村民。以前過節才穿的民族盛裝，現在恨不得天天穿。

　　這種“恨不得”的勁頭，就是文化自覺。它無法被設計，只能被傳承。非遺周像一個節拍器，每年準時敲響一次，提醒丹寨人，你們手中的東西，外面人寶貝著呢！

　　更細微的變化發生在日常。排莫村做蠟染的婦女們，大家聚在一起交流圖案、琢磨新樣式。卡拉村的銀匠們不再閉門造車，開始研究年輕人的審美偏好。連學校裏的小學生，都能在課後服務裏選上一節非遺課。孩子們吹著蘆笙、畫著蠟畫的樣子，或許比任何展演都更有説服力。

　　從“老古董”到“傳家寶”的認知位移，正是非遺周帶給丹寨最深層的改變——文化自信，從來不靠説教，靠的是被看見、被珍視後的自我確認。

　　産業，讓手藝真正養活人

　　如果説文化自覺是“裏子”，産業支撐就是“面子”——它讓丹寨人不必離開家鄉，就能體面地生活。

　　首屆非遺周吸引26萬遊客，綜合收入1.87億元，第四屆期間，僅萬達小鎮就接待遊客超40萬人次，丹寨非遺文創産品銷售額突破1.2億元。這個數字在之前幾乎為零。卡拉村從一個小村落變成了遠近聞名的“銀匠村”，集聚了近百名從業者。石橋村古法造紙體驗成了研學旅行的熱門，畫娘的蠟染作品，出現在一線城市店舖的貨架上。

　　更重要的是産業鏈的形成。過去是單打獨鬥，現在是“傳承人+合作社+企業+市場”的協作鏈條。非遺不再只是情懷，它成為一門可以養家糊口、可以代代相傳的正經行當。

　　非遺從來都是活的。它在蠟刀劃過布面的弧度裏，在銀錘起落的節奏裏，在古歌代代相傳的嗓音裏，在每一個丹寨人習以為常的日常裏。它不需要被“供”起來，因為它從未離開過生活。

　　所謂保護，不是代替它續命，而是讓它在時代的潮流裏繼續呼吸。傳承，是它綿延的吐納，産業，是它有力的步伐。非遺周像一場每年準時到來的春風，吹過之後，山還是那座山，但山上的草木，一年比一年茂盛。丹寨的文化海拔，正在這場一年一度的約定中，悄悄升高。

　　9月20日至24日，我們相約“民族原生態·錦繡黔東南”2026國家級文化生態保護區交流展示暨第五屆丹寨非遺周，它就要如約而至。（丹寨縣融媒體中心  張秀芳）