“竹癡”郭大湧：高節人相重 虛心世所知

郭大湧（1946年—）。供圖 郭大湧

　　國際在線上海微網（彭麗）：2017年8月13日，筆者走進郭大湧的畫室，彼時他正在為即將舉行的畫展創作。白色宣紙，朱竹躍然紙上，動中見靜，法度、韻味、氣勢三者俱佳。見竹疏朗瀟灑，便讓人想起君子， “ 苦節憑自珍，雨過更無塵。”

　　郭大湧，上海著名潮汕籍書畫家，精於書法、擅長繪畫。在書法方面，郭大湧造詣極深，書法圓潤連貫、深厚蒼勁；在繪畫方面，郭大湧擅長山水潑墨畫。青綠重採、渾然天成，頗得渲染潤澤之意趣；人物畫更是信手拈來、形象傳神；尤以寫竹見長，朋友稱其為 “竹癡”。郭大湧為人隨和，師從 “江南竹王”申石伽潛心研竹30餘年，得石伽親傳，成為著名的“石伽竹派”傳人。

郭大湧《幾曲雲嵐》。供圖 郭大湧

　　石伽竹派 “寫竹”，注重寫意，意存筆先，畫盡意在。

　　郭大湧説：“傳統寫竹多表現竹竿的挺拔向上，我們寫竹喜歡寫動態的竹。片片竹葉于風中搖曳，體現出‘迎風’的動感意韻。”郭大湧寫竹，竹葉以“個”、“介”相疊，以墨色分出前後，錯落有致、層次分明。竹節用筆勁利遒健，竿瘦而葉肥。筆勢變化多端、挺勁瀟灑、渾厚淋漓。

　　郭大湧強調：“寫竹不僅是寫實，更要寫竹子的意境，這是最主要的。”他強調寫竹的基礎一定是書法，要把書法的味道和書寫的味道，融會貫通。書法寫不好，竹子就寫不好。中國人喜歡寫墨竹，用黑色的墨表現竹的氣節，就與書法用墨有關。寫竹須氣正，要把高節之氣融入到竹的創作中。

　　鄭板橋曾説過：“江館清秋，晨起看竹，煙光、日影、露氣，皆浮動於疏枝密葉之間。胸中勃勃，遂有畫意。其實胸中之竹，並不是眼中之竹也。因而磨墨、展紙、落筆，倏作變相，手中之竹，又不是胸中之竹也”。眼中有竹、胸中有竹、心中更要有竹。意存筆先，方能畫盡意在。

郭大湧《風雨瀟瀟竹萬竿》。供圖 郭大湧

　　朱竹，寓意吉祥如意、竹報平安。

　　朱竹，指紅色的竹。硃筆畫竹，始於蘇軾，蘇軾在試院時，興至無墨，便用硃筆畫竹，別有風味。郭大湧喜歡用其特別調製的紅墨畫朱竹。他説，紅墨的調色非常關鍵。不能調的太紅，太紅的話人們欣賞起來心情無法安定。好的朱竹作品，既要有紅色本身的寓意，又要儘量減少紅色所帶有的火氣，帶給人安定的感覺。

　　郭大湧畫朱竹，會以水濱坡石，襯以竹葉，石頭與風中搖曳舞動的竹葉，構成動與靜的平衡佈局。用筆，參入書法筆意，竹葉猶如草書，點劃紛披，以濃淡虛實相生的墨色，表現出陰陽相背和前後參差的空間感。

　　畫朱竹時，落款也很重要。郭大湧對學生説：“創作朱竹時，如果竹子畫不好，落款一定要落得好。如果落款落不好，石頭一定要畫好。”紅色、落款、背景，這三個關鍵，如果都能完成的很好，是功底；如果某個完成的很好，是功夫。整體佈局決定作品的高度，而細節則決定了作品的深度。

郭大湧《動健雄姿》。供圖 郭大湧

　　申石伽曾曰：“大湧仁弟早歲即具繪畫基礎，從余研習墨竹十餘年，得風晴雨雪之妙。”

　　郭大湧與申石伽先生相識30多年間，兩人性情相近，談書論畫，成忘年之交，師生情中也透著兄弟情意。郭大湧寫竹滲透著石伽先生之精神風貌，乾淨利落、瀟灑俊逸。

　　郭大湧在繼承“石伽竹派”的基礎上，結合傳統書法線條與墨色進行創新。根據竹子在春夏秋冬、風晴雨雪中的變化，把風竹的搖曳、晴竹的遒勁、雨竹的淋漓、雪竹的傲骨與四季更替相融。再以山泉清流、飛瀑急湍、水濱坡石為背景，于竹畫中融入山水畫的筆墨意境，使整個畫面高古雅潔、濃淡相宜。葉隨風動、山石有情，讓人生出“舉頭忽看不似畫，側耳傾聽疑有聲”的美妙感受。