編前語：電影《長安·長安》是一部圍繞“一帶一路”倡議提出十週年拍攝的主旋律影片，以中歐班列長安號為載體，講述了2031年發生在“長安號國際旅遊專列”上的跨國故事，旨在著力反映中國與“一帶一路”沿線國家在“五通”方面取得的成就。目前電影《長安·長安》的前期拍攝工作已經結束，國際在線陜西頻道將陸續編發中國國家一級導演、電影《長安·長安》導演張忠的拍攝手記。

　　確切的説，電影《長安·長安》有未來、現在、過去三個主要時空，但加上戲曲舞臺時空和現實生活的時空，就共計五個時空。在錯綜複雜的時空中，如何巧妙的運用蒙太奇將故事講清楚，轉場對電影的重要性不言而喻。在意識流的《長安·長安》裏，與其説電影是一條由起點流向終點的江河，不如比作一片變幻莫測的海域。人物乘坐的小船漫無目的地在其中行進，時而逆風而行，時而在漩渦中打轉，時而被大浪打到一處荒無人煙的海島。我們試圖在各處打撈沉沒海底的散逸殘骸，以此來重新拼湊出一座傳説中的神秘寶藏地。

　　世界第八大奇跡秦始皇兵馬俑一號坑  攝影 張忠

　　巧妙的轉場設計，能讓電影這種藝術手段的本體特質發揮到最大化。在一次次的時空跳轉中，我們恍惚中在主人公的生命軌道裏來回穿越，一齊尋求掙脫心靈束縛的秘方。於是，當列車緩緩啟動，阿雅娜遠離一切紛擾，開始一場私人的凈化之旅。在這裡，她孑然一身。閉上雙眼，人生的書卷徐徐在她眼前展開。我們和她一樣，滿懷期待而又惴惴不安，任由命運之手為我們翻開其中一頁，帶領著我們開啟全新的時空冒險。電影《長安·長安》的轉場可以大致被分為以下幾類。

　　視覺化的意象。它們有的通過相似性實現轉場，如手機、波斯地毯、自行車；有的則是同一個道具的再次出現：項鍊、畫、梳子。每一個物件之所以有喚起回憶的魔力，正是因為他們曾出現在主人公人生的重要時刻，被賦予了獨特的象徵意義。物件的重現，激發阿雅娜腦海中的回憶檢索機制。有的道具貫穿了人生命中的幾個階段，因此所蘊含的情緒就更為複雜。例如阿雅娜的項鍊，既是他們人生初識的契機，也見證了他們情感後續的破裂，它打開的時空裂口會比其他物件更大。

　　聲音釋放回憶。相似的聲效，如關門聲、口哨、掌聲；這些熟悉聲音勾起了一種身份，或一份慾望。臺詞語言；桑加爾的“我愛你”、“阿雅娜”、以及情詩。這些浸滿真情的告白與述説，時不時縈繞耳畔，也透露出拉阿娜內心對往昔感情的不捨。

　　地點場景。阿雅娜隨著旅行團徜徉在長安的各個景點中，兵馬俑、大雁塔、鐘樓。標誌性場景為過往的經歷提供了一個恒久的空間。曾經的結伴同遊、耳鬢廝磨、嬉笑打鬧也會伴著這些古老的建築以及背後所蘊含的價值永遠續存，和所有塵封在時光中的古人軼事一樣，化為某種歷史。空間是矛盾的集合，強化了感情曾經的存在，印證了愛如今的缺失。

　　情境。夫妻吵架、男性凝視、女性互助。列車上遭遇的無數場景都讓阿雅娜不自覺地回憶起過去類似的點滴。歸根結底，所有時空的轉換也是根據情境而來。意象、聲音、空間都是觸發點，通過情境的重現來實現時空穿越。

　　北京西客站，張忠導演從西安返回北京  攝影 阿不都

　　《長安·長安》充分利用聲畫與時空的關係，多樣性的時空呈現，通過蒙太奇的方式，實現人物情感和靈魂的自由互動，將電影藝術形式錶現潛能挖掘到極致。可以看到，時空轉換本質由情感驅動，在相似性的情境中構築人物心靈的邏輯。每一次轉換，都是一場前往阿雅娜靈魂深處的冒險。我們奮而跳入通往人物心底的井，在早已渾濁不堪的井水中攪動、翻滾、掙扎，甚至沉沒，從而收穫對人物更深的理解。

　　陜西漢中民俗墻畫 攝影 張忠

　　就這樣，我們在多時空的世界中撕開一條條裂縫，又築起一道道橋梁，打通了阿雅娜的過去、現在和未來，讓情感與知覺在其中任意流轉。在這樣的形式中，主人公也意識到過去的不可分割性，嘗試著去接受無法改變的一切。時過境遷，往事如過眼雲煙。是非對錯都變得模糊難辨，何況這些也不再重要。重要的是那些珍貴的感情，曾經在人生的某個時刻存在過，發亮過，亮到讓人以為，它永遠都不會熄滅。（文  中國國家一級導演、電影《長安·長安》導演張忠  導演助理 陳逸然）