編前語：電影《長安·長安》是一部圍繞“一帶一路”倡議提出十週年拍攝的主旋律影片，以中歐班列長安號為載體，講述了2031年發生在“長安號國際旅遊專列”上的跨國故事，旨在著力反映中國與“一帶一路”沿線國家在“五通”方面取得的成就。目前電影《長安·長安》的前期拍攝工作已經結束，國際在線陜西頻道將陸續編發中國國家一級導演、電影《長安·長安》導演張忠的拍攝手記。

　　回憶總是與現實相互照映，並在現實的語境下被賦予多重解讀。在面對現實的問題時，我們總是習慣於在過去的經驗中尋求答案，來印證和解決當下的困惑。在這樣一種回憶與現實的反復交替中，我們不斷被提醒，人生中絕大多數的生活經歷都是在巡迴往復，但有些人和事，一旦過去了就不再重來。電影《長安·長安》就是講述這麼一個悲劇核心的故事，在時間的雕琢下，主人公阿雅娜的人生被切割成一塊完美的晶體，每一面都閃耀著一段心碎而又深沉的往事，發出永恒的人類詰問，在日光下折射出人性質樸的光輝。

　　作為一部通過在回憶與現實的反復跳轉中來實現人物內心轉變的影片，回憶如何結構、如何分佈，就成了這部電影是否能塑造出成功人物的關鍵點。首先，電影中回憶的順序明顯是打亂的。根據現實隨機的啟發性，我們隨著主人公的思緒看似“任意”地跳轉回過去。但如果從回憶的性質入手，背後的情感邏輯依舊有跡可循。

　　電影主演阿雅娜 攝影 吳宇婷

　　可以看到，回憶的整體結構是從分居時獨自承受一切的絕望慢慢滑向最初的甜蜜。這一暗線的變化也暗示著阿雅娜內心的成長。開始的回憶裏，我們看到的是處於分居狀態中失去一切的阿雅娜。背叛的痛苦，讓她放大了婚姻關係中一切瑕疵。人總是願意通過選擇性遺忘，來合理化解自己現有的理解和狀態。於是對方的付出、兩個人純粹的感情都被阿雅娜拋到腦後。

　　隨著桑加爾的出現，兩人相識後情感萌動的狀態與婚後相守的痛苦場景交替並行，仿佛是阿雅娜的潛意識在半推半就中訴苦，這是一場本不該開始，註定以失敗收場的愛情悲劇。但外部世界的改變影響的阿雅娜的認知，環境打通了過去與現在。阿雅娜在長安尋找過去的自己和逝去的愛，所以我們説這是一場通往回憶的自我救贖之旅。旅程過半，所有的回憶又漸漸匯合，集中在熱戀時期兩人幸福的點滴。不管結局如何，但回憶不該被抹去，至少一開始，他們的愛都是真誠的，過去在此刻得到了正視。

　　除了順序的設計，我們看到回憶的程度也隨著劇情的推進加深。一開始，閃現的只是些碎片式的段落，轉瞬即逝。阿雅娜如同一個剛做完切除手術的病人，壓抑著回憶的傷口，小心翼翼不敢觸碰到傷疤，有時回憶像一個小孔，讓壓抑的情緒少許滲出。而這一切又隨時會被現實的干擾因素切斷。

　　但越到後面，這些回憶越來越連貫持續，越來越洶湧，如抑制不住的火山要噴涌而出，灼熱的火焰在阿雅娜的內心燒開一個巨大的豁口，回憶的泡沫接踵而來，相互誘發。這些被禁錮已久的回憶迫不及待地逃離了主體的控制，呼吸著新鮮空氣，在那一刻仿佛有了自由意志。就這樣不停地漫漏、上漲，直到將舊的阿雅娜淹沒，而新的阿雅娜，也在這灌滿回憶體液的容器中誕生。

　　試鏡中的演員 攝影 張忠

　　如潮水襲來的回憶，也讓阿雅娜意識到，她永遠也不可能遺忘這些過去。那是她生命的組成部分，沒有這一切，她也就不會是現在的阿雅娜。不然她又應該是誰呢？應該在哪？以何種方式存在？讓回憶在電影中無限生長，人的過去、現在、未來，在當下相遇。一切都被打亂、交融，萬事萬物消除了因果，我們得以更抽離、超然的角度來看待發生的一切。在這樣的視角下，結果不重要了，重要的是我們那一刻曾真的相信愛會永恒。（文 中國國家一級導演、電影《長安·長安》導演 張忠  導演助理 陳逸然）