編前語：電影《長安·長安》是一部圍繞“一帶一路”倡議提出十週年拍攝的主旋律影片，以中歐班列長安號為載體，講述了2031年發生在“長安號國際旅遊專列”上的跨國故事，旨在著力反映中國與“一帶一路”沿線國家在“五通”方面取得的成就。目前電影《長安·長安》的前期拍攝工作已經結束，國際在線陜西頻道將陸續編發中國國家一級導演、電影《長安·長安》導演張忠的拍攝手記。

電影《長安·長安》劇照  攝影 王智

　　電影在展現人物成長的過程時往往會塑造一個導師型角色來引導演員的轉變，在《長安·長安》中，唐心就呈現為這樣一個亦師亦友的角色，成為阿雅娜最終走出心魔的關鍵人物。在電影開場，唐心就以象徵為指引者的身份——導遊出現，在整趟旅途中為阿雅娜帶來物理和心理層面的引導。

電影《長安·長安》劇照  攝影 王智

　　自我境遇的審視。影片本質上表現為阿雅娜對過去的悼亡，在經歷出軌的背叛後，阿雅娜在痛與恨的糾纏下已經化為一具塵封感情的人形軀殼，陷入極度的自我悲憫。她將自己看作是世界上最不幸的女人，對自己的人生已經失去了一切掌控的能力。母親，成為她唯一還幻想能彌補和扮演好的角色，但也都為時已晚。唐心的出現讓她開始重新審視自己的境遇。唐心的丈夫出軌、意外離世、留下一個跟她無血緣關係的孩子，這是一場戛然而止的悲劇，甚至沒有留給她一絲喘息的空間。顯然唐心的過往比拉雅娜艱難萬倍，對阿雅娜來説，桑加爾的愛雖然脫軌，卻始終徘徊在她身邊，女兒雖已疏離，卻依然有大把的時光來補救。但唐心面對的是永生無法彌補的遺憾，而阿雅娜的一切都還有迴旋的餘地。

　　在這裡，電影打破了一種助人的固有印象即幫助者，並非是一般意義上的擁有者，更多的是失去者，不是高高在上的施予者，而是同病相憐的求助者。因為只有她們才能真正體會相同境遇的傷痛。現實中，我們看到許多提供幫助的人也往往都是曾經有過類似境遇的受害者。於是，先前唐心的安慰不再顯得説教，而變為發自內心的親歷感受；所有所提供的理解和幫助都顯得合理，而又暗含一絲悲傷。面對阿雅娜的困惑與迷茫，她所回答的每一句話，不僅僅是字面意義的，更是一種以身體力行的沉痛代價換來的風輕雲淡。

　　自我選擇的再思考。唐心這個有著跟阿雅娜相似命運的女人，選擇了承擔生命的不幸，並轉化為另一種幸福。她的選擇可以被看作想像中多重宇宙中的另一個阿雅娜，面對丈夫的背叛，她沒有否定他人，更沒有自我否定，只是把它理解為生命中一場不可阻擋、也無法挽回的的變故，並選擇了接納，繼續經營這個傷痕纍纍的組闔家庭。怨天尤人沒有用，不代表一切能重新來過。結果就是唐心放棄了消極的絕對自由，卻在看似不自由的狀態中迎來了新的自由。背叛，反而激起了她更多愛的無窮能量，讓她將無法傾注在丈夫身上的愛都寄託在跟她毫無血緣關係的下一代身上。

電影《長安·長安》劇照  攝影 王智

　　那對於阿雅娜，如果她選擇了原諒，選擇了回到孩子的身邊，那一些又會有何不同呢？這是她想要的嗎？她能收穫真正意義上的幸福嗎？這一切都指引著阿雅娜去思考自己的道路。在這裡，唐心的選擇並非是指給阿雅娜唯一的明路，更多的是給阿雅娜打開另外一扇大門，讓她知道生活並不是只有一條道路走到黑，而存在著許多先前她以為走不通的小路，也許走的人並不多，也許這樣的道路過於曲折，但依然能通往最終的目的地。

國際港務區  攝影  王智

　　不管阿雅娜有沒有接受桑加爾的求和，至少她已經完成與生命的和解，接受了人生的千百種樣貌，也接受了她傷痕纍纍、滿目瘡痍的人生。（文 中國國家一級導演、電影《長安·長安》導演 張忠 導演助理 陳逸然）