編前語：電影《長安·長安》是一部圍繞“一帶一路”倡議提出十週年拍攝的主旋律影片，以中歐班列長安號為載體，講述了2031年發生在“長安號國際旅遊專列”上的跨國故事，旨在著力反映中國與“一帶一路”沿線國家在“五通”方面取得的成就。目前電影《長安·長安》的前期拍攝工作已經結束，國際在線陜西頻道將陸續編發中國國家一級導演、電影《長安·長安》導演張忠的拍攝手記。
“第三世界國家”的定義從出現開始就是西方歐洲中心主義的産物。如今在後殖民主義時代，其邊界已經模糊，但第三世界的圖景還深深印在人們的腦海中，與貧瘠、落後、傳統連接在一起，而喪失了其本真面目。電影《長安長安》所呈現的“一帶一路”的沿線國家基本上都是傳統意義上理解的“第三世界國家”。而這一次，我們在電影除去了歐美國家的精英主義視角，帶著同盟友邦的親近感，以更加平實的視角和真誠的情感去刻畫這些沿線國家的現實樣貌。
電影《長安·長安》劇照 攝影 王智
異國生活：去奇觀化的凝視。在電影《長安·長安》中，我們重點呈現了阿雅娜婚姻前後在中亞國家的日常生活。在這裡，沒有奇觀化的各種異國風情，更多的是和中國接近的風土人情。一切圍繞著對於兩人關係的刻畫而展開：家裏、計程車上、花園、街道、老小區......通過對阿雅娜原生家庭的展現，我們看到的是一個受益於絲綢之路商貿便利性的中産階級家庭，但同時和傳統的中式家族一樣受到封建禮教和保守社會規制的束縛。富有親近感的生活呈現讓觀眾很快就進入劇情，産生與人物的共情。即使我們沒有去過中亞，我們也能從幾個小的場景切入口中深切感受到人物的社會困境。
電影《長安·長安》劇照 攝影 王智
異鄉人：細節的穿插與豐富。電影不僅注重對國家的平實描摹，對於外國人的細膩刻畫也深入人心。電影《長安·長安》作為一部藝術電影，選擇哈薩克族演員阿雅娜作為主角，展現其在中國求學、與中國人相愛過程中的自我成長。作為一個刻畫豐滿的圓型人物，我們完全跨越了國族而將自身投射到阿雅娜起伏的人生遭遇中，體味著她酸甜苦辣的人生況味。電影為角色和觀眾找到了一種普世的情感連接，那就是對愛的渴求。無論是阿雅娜演繹的白蛇、她自身，還是銀幕前的觀眾，都能在為愛所困的情境中找到彼此交融的影子。
除去對主角的生動呈現，對於作為配角的異國人，電影也進行了細節化的處理。比如通行列車上的伊朗人，在與阿雅娜的兩次短暫接觸中，其平易近人、熱情好客的形象躍然映入觀眾的腦海。他像一個氣氛調和者，每次在拉雅娜陷入苦悶的時候，就會出現在她的身邊，給她以一絲來自陌生人的溫暖寬慰。從他們的對話中，我們也隱約了解到伊朗在絲綢之路中的地位和發展歷程：當時波斯的精緻毛毯圖案風靡世界、蘋果最初從伊朗傳入中國......人與人、國與國之間的聯繫，就寫這些散落于細節處的對話中變得更加緊密。
電影《長安·長安》劇照 攝影 王智
儘管當下的全球化時代讓一切交流都變得可能和便捷，但真正能走出去、展現本國真實樣態第三世界國家電影依然顯示出其極大稀缺性。正視不同國家的生存與文化表達的困境，用藝術的工具客觀平實呈現周邊國家的真實樣貌，也是本部影片的職責所在。（文 中國國家一級導演、電影《長安·長安》導演 張忠 導演助理 陳逸然）
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