近些年來，文娛領域出現的不良現象和問題，敗壞了行業形象，損害了社會風氣，社會對此反映強烈。中宣部最近印發的《關於開展文娛領域綜合治理工作的通知》，劍指當下文娛領域亂象，直擊天價片酬、流量至上、畸形審美、“飯圈”亂象、“耽改”之風、違法失德等突出問題，重拳整治，激濁揚清，還一個風清氣正的文化環境。這裡，強化評論擔當，直擊文娛亂象，是構建健康文化生態的重要一環。

　　應該説，文娛領域不良風氣已危害多年。早在10年前，文化娛樂界開展了“反三俗”，即堅決抵制庸俗、低俗和媚俗之風，文化評論就發揮過積極的輿論引領作用。

　　以男性歌手為參賽對象的“快男”海選舞臺上，曾出現過一群男扮女裝的“美少女”，他們擦著口紅、留著長髮、穿著短裙、踩著高跟鞋、頭戴蝴蝶結……這些“美少女”被人們稱之為“偽娘”。一個唱歌節目不比歌唱水準，竟在比誰更能以“偽娘”形象來博眼球，豈不是咄咄怪事？！

　　相親節目《非誠勿擾》，也曾出現一些“拜金女、炫富男”，一些男女在價值觀上“博出位”，炫耀自己的名車豪宅、百萬收入。女嘉賓一句“寧願坐在寶馬車裏哭，也不願坐在自行車上笑”的名言，風靡一時。

　　更有甚者，綜藝節目《一站到底》中，女嘉賓求美大多都穿花裙登臺，但答錯題時人會墜落，底下有攝像機偷拍，墜落裙子被風掀起，就露出女嘉賓內褲，讓“走光”的不雅鏡頭直露在熒屏之上。

　　實際上，“偽娘”也好、“拜金”也好、“走光”也好，其背後都是金錢在作怪。電視臺需要收視率來拉動廣告，廣告商需要收視率來提高知曉度，節目需要靠炒作低俗話題來博取眼球，年輕選手們為求繼續留在熒屏上，無所不用其極，底線由此突破。至於他們是否能唱歌，是否來相親，鏡頭是否會不雅，都不重要了。針對這種現象，新民晚報當年就發表了《熒屏選秀莫把肉麻當有趣》《來找配偶還是來找金錢？》等文化評論，對這種庸俗、低俗、媚俗現象予以迎頭痛擊。

　　尤其是對各地惡性競爭的“相親節目”三俗風，我一連發表了《熒屏“炫富男”“拜金女”衝向何方？》等12篇文章，對那些肆意玩弄低俗話題、挑戰社會道德底線的節目嚴厲批評。記得還引用了時任上海世博會開幕式總導演滕俊傑的一句話：“一場經濟危機，會影響三五年；而一場文化危機，會影響三五代人！如此博得的高收視率對社會有害無益。”

　　文化批評産生的社會影響是有目共睹的，它和觀眾呼聲一起引起了有關部門的重視。不久，廣電總局就出臺了《關於進一步規範婚戀交友類電視節目的管理通知》，嚴厲整治相親節目“三俗”現象，使熒屏不正之風驟然降溫。

　　可見，文化批評對於營造一個積極向上、健康陽光的輿論環境是必不可少的。而且，一個健康有序的文化生態，更期待文化批評的常態化、規範化。

　　文化成長需要文化批評。但種種原因，開展積極健康的文化批評並不容易。如“捧殺與棒殺”之説就是證明。有人無原則吹捧以謀取利益；有人無根據棒打以博眼球。背後，往往都是金錢在幕後起作用。紅包評論就是其中一個。它讓文化評論失去了應有的客觀公正。一些平庸之作、低俗之作包括沒有演技的流量明星，竟然也能贏得一些公開的讚美之詞，其背後就是紅包在悄悄推動。敢説真話、實事求是的文化評論變得少了。換句話説，評論某種程度上也在趨向庸俗、低俗、媚俗，不僅不能起到引領作用，相反，混淆了觀眾視聽，擾亂了文化生態，暗中在為文娛亂象推波助瀾。

　　近年來，“飯圈”亂象更讓文化批評迷失了方向。有部電視劇開拍在即，突遭一個流量明星毀約，致使劇組陷於癱瘓。流量明星毀約是因為見利忘義，有更高片酬讓他變卦了。此事的是非十分清楚，劇組也出於義憤，啟動了打官司、開發佈會等程式。但突然間，一切戛然而止。原因是劇組知道這流量明星擁有上千萬的粉絲量，無腦粉絲們只要你敢碰一下他們迷戀的明星，就會瘋狂地罵你撕你，施展網絡暴力圍攻，把你一直撕得頭破血流，永無休止。既影響劇組，也影響公司，作品也會被網絡水軍所“黑”。劇組由此望而生畏，被迫暗暗私了。媒體也不敢貿然去捅這個“馬蜂窩”。

　　流量明星、飯圈亂像是互聯網經濟的産物，眾多粉絲擁戴，誰也不敢得罪，正不壓邪，讓流量明星也變得有恃無恐，也不知何謂道德底線。這是年輕的流量明星為何問題頻發的根源。

　　這些年來，文娛領域不良風氣的屢禁不止、死灰複燃有多種原因，其中就與文化批評的缺位、扭曲有關。這亟待我們加以改進和重視。文化評論的風清氣正，驅邪扶正，清污去垢，正確引領，這直接關係到文化生態的健康構建。（俞亮鑫）