首屆北京網絡視聽藝術大會進入第二日。圍繞網絡劇精品發展、短視頻直播的表達邊界、網絡微短劇發展新格局與網絡綜藝類型創新等四場專業論壇，昨天接連登場。現場發佈了“中國作家協會文學轉化網絡視聽作品推介”名單，推介100部作品進行影視轉化，北京廣播電視局也發佈了北京大視聽·網絡微短劇“首亮微光”扶持計劃，從實際行動推動網絡視聽行業的高品質發展。

　　影視創作需要文學轉化

　　近年來，在現實主義創作的市場召喚下，貼近現實、故事精彩、主題溫暖的文學作品極大豐富和充實了網絡影視創作的“選題庫”。

　　國家廣播電視總局電視劇司副司長楊錚説：“近些年文學創作的互聯網化帶來了文藝生態的重大改變，網絡文學為影、劇、漫、遊輸出了大量的創作母本，凸顯了互聯網基因IP的生命力和影響力。”中國電視劇製作産業協會青工委主任白一驄透露，9月23日《三體》英文配音版已經正式登陸美國BBS公共電視網，向美國觀眾展示了屬於中國科幻的獨特魅力，打破了海外用戶對中國影視劇的固有認知。

　　昨天，中國作協在大會現場發佈了100部“中國作家協會文學轉化網絡視聽作品推介”作品，其中包含了《紅駱駝》《在阿吾斯奇》《山前該有一棵樹》等10部第八屆魯迅文學獎獲獎作品，《城防圖》《多布庫爾河》《萬里敦煌道》等19部全國文學作品著作權保護與開發平臺登記作品，以及一批獲得第八屆魯迅文學獎參評作品推薦的中篇小説、短篇小説和小小説。中國作家協會社會聯絡部主任李曉東在現場表示，文學作品是孕育精品的種子，將為網絡視聽和各類節目提供改編創作的豐富原料和素材。

　　內容創新需要價值表達

　　網絡視聽內容歷經十餘年的發展，在“減量增質”的大方向下已經不再蒙眼狂奔，追求精品化內容成為大勢所趨。面對創新的永恒命題，一眾創作者表示常規的技術和類型創新已經不能給作品帶來質的改變，真正的精品依然要回歸現實主義的創作態度，關注小人物的所思所想，與時代共情才能與時代同頻。

　　騰訊在線視頻副總裁王娟表示，只有持續産出高品質的創新的長視頻內容才能更好地滿足用戶的需求，平臺才能往前發展。“最近兩三年，平臺和製作公司不再一味地‘卷’流量和數據了，而是努力挖掘新的內容延展和新的內容表現力。在立足思想性的基礎上，努力突破藝術性和觀賞性，通過故事塑造和創新表達，希望走進觀眾的心裏，讓更多年輕人能感受得到我們時代的共振。”

　　“如何做好內容？”優酷副總裁謝穎給出了自己的答案，“價值立得住，視角蹲下來，形式快半步，創作沉下去，建設軟實力，打造硬通貨”。其中，她認為所有的爆款內容都有一個共同之處，就是有標杆性的價值觀表達。“我們發現當下其實很多創作者只顧著搭建故事跟戲劇的衝突，沒有清晰的價值觀，這樣出來的作品其實是沒有力量的。對內容行業來説，拋開寫作技巧後，最後拼的是創作者對人性和世界的理解。”

　　愛奇藝高級副總裁戴瑩也強調，視聽內容需要創新，但“不要為了創新而創新”，她認為創作者應該與時代共情，“我在看項目的時候經常會發現劇情和人物都不錯，但看完後我就會問，你想表達的時代情緒是什麼？你想批判什麼？批判後能得到答案嗎？如果只是單純的批判，沒有解決人的困境，那麼也是缺少一定的價值引導的。我們需要作品更多地展示批判性和反思性，而這是今天觀眾需要滿足的深層次的精神需求。”

　　微短劇需要扶持引導

　　本次大會還特別聚焦全新賽道，對微短劇、微視頻、直播等全新領域的內容做主題研討，並給出了相應的政策扶持。

　　長信傳媒董事長郭靖宇指出，有別於傳統影視劇的線性敘事方式，網絡微短劇往往採用正敘與倒敘相結合的形式，且節奏快、戲劇衝突集中，讓很多觀眾感慨“上頭”。微短劇劇本寫作時要儘量把故事中戲劇化的部分處理得簡單，因為太複雜的故事會影響觀眾持續跟進更新。

　　網絡微短劇本質上還是“劇”，長劇“內容為王”原則依舊適用。微短劇要想邁向追求高品質發展的新階段，依然離不開內容的創新。白一驄認為，“微短劇未來的方向一定是由觀眾進行選擇，與現在長視頻更多把決定權交給平臺推送的模式有巨大的差異。我們是跟隨互聯網成長起來的一代，互聯網給了每個人主動選擇的機會，網絡微短劇一定會成為這樣的賽道。”

　　大會現場，北京市廣播電視局特別發佈了北京大視聽·網絡微短劇“首亮微光”扶持計劃。計劃對思想性、藝術性、創新性達到一定水準的網絡微短劇，進行內容審核、許可證發放、資金扶持、宣傳推廣等一攬子政策扶持，引領助推微短劇真正做到“微而不弱，以小切口撬動大主題，短而不淺，構建高品質發展新格局”。 （記者 李夏至）