話劇《大宅門》五月再度回歸北京舞臺。

　　十一年來，話劇《大宅門》巡演足跡遍佈全國各大城市，所到之處一票難求，更是成為國家話劇院保留劇目之一。從劉威、吳樾，到王新、王力夫，僅“白景琦”這一角色歷經四代演員。四代“二奶奶”從斯琴高娃到張岩、謝蘭、趙芮，其中張岩、謝蘭則分別在電視劇版中飾演過“三奶奶”白方氏與“香秀”，而最值得一提的“三爺”劉佩琦從熒幕到舞臺，這二十三年間，從來沒有離開過“白穎宇”這一角色，這位從首演至今唯一堅守的老輩人，十多年來帶著一位又一位新人走進了“大宅門”。5月23日-6月2日，話劇《大宅門》再度回歸國家話劇院劇場，大戲開演前，新京報專訪話劇《大宅門》的編劇劉深，聽他講述關於這部作品創作背後那些鮮為人知的有趣故事。

　　郭寶昌：離不開年輕人改編

　　當年郭寶昌將《大宅門》改編話劇的重任交到彼時還是國家話劇院青年編劇的劉深手上時，他沒有提出任何要求，或許在如今看來，郭寶昌僅是有一種期許“我要創新，與眾不同”。當身邊人對郭寶昌將如此厚重的作品，交給一位三十齣頭的年輕人而發出疑問時，彼時的郭寶昌説：“我就愛和年輕人合作，我永遠不能離開年輕人，時代的進步都掌握在他們的手上，你只有跟著他們，才能跟上潮流。”

　　彼時年輕的劉深可謂子承父業，其父便是著名戲劇家、中央實驗話劇院原院長劉樹綱。他的父母與郭寶昌導演是世交，是相識四十餘年的好朋友。眾所週知，《大宅門》電視劇劇本的創作歷經四十載，曾經歷四寫四毀，幾乎耗盡了郭寶昌半生心血。劉深回憶，其實當年在寶爺（郭寶昌）創作劇本的過程中，就將其中的很多細節片段講給自己聽，以至於在劇本初期，劉深是為數不多最先看到原稿的人之一。

　　“在改編成電視劇之前，大概我大學畢業前後，寶爺將全部劇本手稿交給我父母，前15集先交給長輩們看，我就先看了後17集。”劉深回憶，因為劇本寫得太過精彩，他僅用一晚就把後半部劇本讀完。由於是從中間開始看，引來了劉深強烈的好奇心，非常急迫地想知道前面究竟發生了什麼。於是第二天一早，他又將父母手中另外半部換來，自此《大宅門》這顆創作的“釘子”在他心底深深紮下。

　　劉深坦言，寶爺常常自謙“自己不懂話劇，是個外行”。但其實他對戲曲各個藝術形式的研究有著很深的造詣，尤其是京劇。劉深記得自己剛進入劇院編創過兩部話劇作品，郭寶昌看過之後都給予了很高的評價。通過日常父輩們的聊天，劉深也了解到郭寶昌非常想把《大宅門》這部作品繼續傳承下去，除了已經搬上熒屏的電視劇，他還想過是否能將它做成話劇、舞劇、京劇、歌劇等形式。當郭寶昌提出這個想法時，那顆紮在劉深心裏的“釘子”鬆動了，他對郭寶昌説“我挺想試試”。當時郭寶昌的回答十分乾脆，“沒問題！我希望年輕人來寫這部戲，因為年輕人帶著激情與衝勁，交給你沒問題。”

　　72集改成三小時，一年半找不到突破口

　　從72集電視劇到三小時左右的舞臺劇，劉深向郭寶昌提出的第一個請求便是“您得允許我大刪大減，需要精簡不必要的故事情節與人物”。郭寶昌依然保持他的態度“事情交給你，作為話劇的第一編劇，你想怎麼做就怎麼做”。

　　在當時的劉深看來，前有72集的電視劇，當時剛剛出版的小説又在手邊，最重要的是郭寶昌在身邊隨時可以請教，這事兒從表面上看應該不難。但當他開始真正投入編劇創作時，發現“沒想法！”電視劇是以白景琦第一視角寫就了他的一生，話劇舞臺是不是也要寫他的一生？如果這樣寫時長夠不夠？應該截取他哪些高光片段？這些成為劉深思考最多的問題。

　　劉深記得從接過這個任務開始構思到真正動筆進行創作，中間大概經過了一年半的時間，當時自己真不知道怎麼寫：“一直以來，寶爺對待藝術創作的態度就是要獨特與叛逆，別人幹過的事情他絕不會再重復做一遍，因此在我內心裏，如果我創作了一部傳統意義上中規中矩的作品，就對不起寶爺，我相信寶爺也不會答應。”劉深笑稱，回首那一年半的時間，自己都是躲著寶爺走，壓根就不敢見他，甚至包括父親劉樹綱。“即使我父親很想幫我出出主意，但當時完全沒有想法，也就沒法跟老爺子聊。而每次見寶爺，他也是同樣的態度，‘爺們兒，你要是想好了，咱爺倆就聊，沒想好就別聊’。”

　　小説一句話的畫面感讓劇本成型

　　苦惱終究會被時間消磨，直到有一天，當劉深再次打開那本早已翻爛的小説《大宅門》，裏面的一句話引起了他的注意“老年的白景琦，打著燈籠巡視自己的宅院”。畫面感瞬間襲來。劉深表示，這一個畫面放在電視劇裏幾秒鐘便過去了，但若放在舞臺之上，該是多麼生動的藝術形象。那一刻他腦中浮現過莎士比亞筆下的李爾王，在他老年的時候也會想起自己輝煌的瞬間，同時也浮現過白景琦小時候各種淘氣的場景，直到他決定讓一老一小白景琦在院子中相遇。“有了這個開頭，我便很順利地想到了結尾，我想讓一老一小同時坐在一口棺材上背遺囑，以此展現白景琦的家族大義、家國情懷。”

　　以此為開端，劉深用了不到四個月的時間，一氣呵成寫完了這個曾讓他構思了一年半的劇本。送到郭寶昌那裏後，劉深苦等了許多天都沒有回音。“難道是不喜歡？或是有其他原因？”過了六七天，郭寶昌將劉深叫到家中，一進門，劉深就看到桌上放著的劇本上，密密麻麻寫滿了郭寶昌對劇本的批註與意見，開口第一句話便是：“爺們兒，這事兒成了！我喜歡這戲！”那一刻，劉深心中懸著的石頭終於落了地。

　　劉深認為話劇《大宅門》在這十多年的演出過程中，由於不同地區、不同年齡段觀眾的興趣點和審美風格存在較大差異，因此每輪演出後，劇組都會根據觀眾的反饋進行實時調整，除了舞美、燈光等變化外，即使常有新演員加入，也要力圖保持住郭寶昌最初導演版本的藝術水準。“現在看過電視劇《大宅門》的人越來越少，反而是看完話劇之後再看電視劇的人更多。因此我們在二度創作時，也會根據當下年輕人的需要，進行一些新的調整，力求做到常改、常演、常新，這也是寶爺生前，一直以來對話劇《大宅門》這部作品的期許與希望。”