微短劇領域需要自覺抵制違規、低俗“爛梗”，警惕在商業化、娛樂化上一路狂飆；更需重拾匠心、正本清源，回到藝術創作和審美創造本身，促使行業競爭“大浪淘沙”，推動相關問題加以解決。

　　近年來，作為網絡視聽領域的一股新勢力，微短劇迅猛發展，成為不少年輕人追捧的“解壓神器”。不同於40多分鐘一集、一部幾十集的傳統影視劇，微短劇以小體量、快節奏的內容呈現和視聽語言為特色，並借助新型視頻形態打破傳統追劇模式，讓用戶利用碎片化時間就能輕鬆觀賞，也較好適應了“互聯網+”快速發展下人們的快節奏生活方式。

　　與傳統影視作品相比，微短劇還有製作成本低、更新速度快等特點。其角色數量相對有限，一般不用鋪陳前史、編織複雜的人物關係，而是要圍繞核心主題或熱點事件快速展開劇情，在短時間內實現反轉，像恩仇、錯愛、身份互換等情節架構模式，都較易激發觀眾的觀演興趣。由於體量小，微短劇從編創、拍攝到後期製作流程相對簡單，投放機制也較為靈活，因此能夠保持高頻更新速度。微短劇産業的蓬勃發展，尤其是投資風險低、回報週期快的優勢，吸引了越來越多的製作方及專業演員等轉換賽道，加入劇集創作行列。

　　在“井噴式”發展狀態下，微短劇市場也暴露出一些問題。比如，在內容方面，由於需要考慮短視頻播放平臺的運行邏輯，有的微短劇製作方不得不依靠頻繁製造衝突、設置懸念“秒抓”觀眾，導致情節套路化、同質化現象較為普遍；在選材方面，微短劇創作雖涉及懸疑、鄉村、文旅、科幻等諸多類型，但在現階段，都市情感、古裝愛情等題材仍佔據主流，霸道總裁、俊俏王爺等誇張人設依然突出；在製作層面，一些劇本粗枝大葉、演員演技尷尬、鏡頭語言缺乏質感的微短劇也能快速回本，衝擊了原有影視創作生態。面對品質參差不齊、行業規範不足等相關現狀，有人擔憂微短劇颳起的“快俗爽”之風會加速文化消費碎片化，誘發把流量淩駕於價值、以娛樂消解意義的行業危機。

　　筆者認為，微短劇作為一種新興文化業態，成長中伴生這樣那樣的問題不必過分憂慮，業界不妨以發展的眼光理性看待，多給予一些正向引導和包容鼓勵。我們也應該看到，許多貼合主流價值觀、有“顏”有質的微短劇作品正在拔節生長，如以擬人化手法講述文物“回家”故事的《逃出大英博物館》、以美食博主視角見證山鄉巨變的《有種味道叫清溪》、以一家人的生活經歷反映歷史變遷的《澳門故事》等，都展現出內核表達與精良製作的高度融合，受到市場普遍認可。

　　這些優質網絡視聽內容的生成路徑，提示了微短劇領域需要自覺抵制違規、低俗“爛梗”，警惕在商業化、娛樂化上一路狂飆；更需重拾匠心、正本清源，回到藝術創作和審美創造本身，促使行業競爭“大浪淘沙”，推動相關問題加以解決。

　　首先，我們不必過於擔心微短劇消解深度、損傷靈韻。若其各個創作環節能夠遵循普遍規律、加強分工配合，錨定講好故事，去除內容水分，在人物的成長軌跡、情節的貫穿邏輯、畫面的視覺質感上多下功夫，不僅會推出一批上乘之作，也會帶動行業的精品化轉向和可持續發展。

　　其次，在加強行業自律的同時，政府、平臺等應該同步發力，提高準入門檻，加大監管力度，加強持續性把關審核，優化付費卡點設置等，引導微短劇規範化發展，營造風清氣正的網絡信息生態環境。日前，國家廣播電視總局發佈的《關於進一步統籌發展和安全 促進網絡微短劇行業健康繁榮發展的通知》明確，落實“分類分層審核”制度、“白名單”制度、“總編輯內容負責制”，要求“網絡視聽平臺、小程式、投流方等播出或引流、推送的所有微短劇，均須持有《網絡劇片發行許可證》或完成相應上線報備登記程式”等，這將有力推動微短劇多方共治共管，助力其實現從“産品”“作品”向“精品”的轉型升級。（孫叢叢）