觀眾在劇場內觀看脫口秀演出。

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　　“平時工作挺忙挺累的，休息時能在劇場裏開心地笑一個小時，對我來説是特別好的解壓方式。”北京市朝陽區居民陳遙告訴記者，她現在最喜歡的娛樂方式就是到小劇場看脫口秀演出。

　　虎鯨文娛發佈的《2025國慶假期文娛消費報告》顯示，國慶中秋長假期間，演出市場熱度攀升，其中以脫口秀、話劇等為代表的劇場類演出票房同比增長16.8%。

　　近年來，脫口秀這一新大眾文藝形式日漸風靡，促進了線下演出市場的繁榮，為百姓的文化消費提供了新選擇。

　　線下演出吸引力不斷增強

　　“現在能看脫口秀演出的地方越來越多了，行業中成熟的演員也增加了。”陳遙説，今年以來，她明顯感到脫口秀演出市場日漸繁榮。“我常去的幾個脫口秀劇場，週末的演出幾乎場場爆滿。一些我很喜歡的脫口秀演員的專場演出，開票後幾秒鐘就售罄。”

　　據燈塔專業版數據顯示，2025年上半年，脫口秀由於在專業劇場演出場次激增，帶動整體票房顯著增長。脫口秀演出場次同比增長54.1%，票房同比增長134.9%，已成為劇場類演出第二大品類。

　　燈塔專業版聯合大麥發佈的數據顯示，截至2025年上半年，個人脫口秀專場巡演已累計超千場，超60萬觀眾觀演。單場500人以上的脫口秀演出達650余場，同比增長超過8倍。

　　脫口秀對年輕觀眾群體具有較高吸引力。數據顯示，30歲以下觀眾購票佔比超過52%。並且，觀看脫口秀演出的觀眾中，單人觀演的佔比顯著高於行業均值，達到74.6%。

　　中華文化學院中華文化教研部研究員孫佳山認為，脫口秀這一表演形式契合許多年輕觀眾的需求。“在表演內容上，脫口秀往往聚焦當代青年所面臨的種種現實情境，做出生動、凝練的表達，並且有較強的情緒導向。這很容易讓年輕觀眾産生情感上的共鳴。在線下舞臺，脫口秀演出形式靈活、時長合適，相較其他演出，票價可選擇的範圍大，符合年輕群體的消費水準。”

　　“做為新興的一種演出業態，脫口秀對大眾情緒的釋放、社會心理的調節具有獨特價值。”在孫佳山看來，幾年前，脫口秀以青年亞文化姿態出現，在經過綜藝節目和短視頻等形式的線上廣泛傳播後，今天已擁有了海量的固定觀眾群體，産生了一定程度的主流文化影響。“這對行業當前發展提出了更高要求。充分的行業自律意識是脫口秀長期發展的基石。脫口秀從業者的創作必須尊重社會公序良俗，具有明確的健康的價值觀，這樣才能推動整個行業持續健康發展。”

　　地域化風格促進文旅消費

　　隨著觀眾人數的增加，脫口秀演出從北京、上海等一線城市擴展到更多地區，為各地文旅消費帶來了新的增長點。

　　在湖南長沙的笑嘛劇場，經常能看到拉著行李箱前來觀看演出的外地觀眾。體驗“湘味”脫口秀，已成為不少年輕遊客到長沙旅遊“必打卡”的項目之一。

　　“我們一直堅持做地域化的脫口秀，培養具有湖湘文化風格的脫口秀演員。”笑嘛脫口秀主理人李偉勝表示，“我們希望演員身上帶著長沙特點，比如可以用‘塑膠普通話’的口音，可以講湖南的‘地域梗’。這樣，演員們即使去外地演出，別人一聽就能知道他是來自長沙的，形成一個‘長沙演員挺有意思，這個城市我也想去看一看’的聯動效應。”

　　據介紹，笑嘛劇場一年約有500多場演出。觀眾在觀演前後産生的餐飲、購物等消費，促進了周邊店舖的營收增加。

　　在貴州貴陽，一批風格各異的脫口秀俱樂部相繼涌現。“貴陽話版脫口秀”在短視頻平臺出圈後，也帶動線下演出爆滿。在四川成都，COMEDY BOXX喜劇空間吸引了過載喜劇、後仰喜劇等本地脫口秀俱樂部入駐，為喜歡喜劇演藝文化的市民提供了一個社交聚集地。

　　“如今，脫口秀産業多點開花，越來越多城市有了專門的脫口秀劇場，演出內容的製作更加精細化，帶動了很多線上脫口秀觀眾走進線下觀看演出，促成了脫口秀産業的正向循環。”孫佳山説。

　　要在線下演出市場長期立足，脫口秀的發展方向必然走向人才專業化、服務精品化以及品牌規模化運營。

　　除了堅守小劇場演出，如今還有不少脫口秀專場演出走進了千人劇場。這更需要運營方在場地、舞美等方面，提供標準化支撐。

　　大麥Mailive相關負責人認為，不同於小劇場演出的靈活機動，脫口秀專場巡演面臨更多跨城調度、舞美搭建、觀眾服務等挑戰，專業的運營平臺，可以通過標準化流程提供可複製的服務模組。“脫口秀演員專注內容創作，運營團隊提供運營服務，可以實現專業有效的分工。這也是演唱會、戲劇等已較為成熟的線下演出形式探索出的經驗。運營平臺的標準化服務，有助於推動脫口秀演出行業快速進入産業化發展的新階段。”(李 貞)