《完美關係》女主佟麗婭日前收官的電視劇《完美關係》收視成績還不錯，但口碑卻一路下滑。這無法挽救的口碑，很大的成分集中在了女主角形象塑造上面。江達琳已然進入了觀眾最不喜歡的女主角行列，她一齣場便在休假期間被公司緊急召回，就在觀眾以為她是個業務能力超群、公司缺她不可的女強人時，她接下來的舉動之“弱智”卻叫人連連跌破眼鏡。同樣的，作為一個房産仲介，熱播劇《安家》裏的房似錦這個形象身上似乎也頗多槽點。這些女性形象受到的非議，多少帶出當下不少都市劇、職場劇的一種通病：貌似一個又一個地頂著“大女主”的帽子，但除了明星演員的卡司比較大外，還真沒見到什麼值得稱道的人物形象。從《我的前半生》開始熱鬧至今的女性人物塑造，讓我們特別疑惑：這些屢屢遭群嘲的女性形象，特別是以女強人形象閃亮登場的人物塑造究竟能不能站住腳？成也“人設”，敗也“人設”現在許多電視劇在人物塑造上，不是考慮人物的豐富性，而是僅憑一個“人設”在打天下，這是人物扁平化的主要成因。人設，是影視劇編劇發展到今天誕生的新名詞。這個名詞蠻滑稽的。原本，它只是劇本寫作環節的一個案頭稱謂，即“人物設計”，是創作前期做人物預設和描摹的，編劇和導演據此來展開並完成人物形象的塑造，並無新意可言。“人設”是對這道古已有之的工序的簡稱，只不過這麼一簡好像把人物塑造的功能也一併給簡了。譬如説《安家》中的房似錦，《歡樂頌》裏的安迪、《完美關係》中的斯黛拉的“人設”就是“女強人”“職場精英”“事業達人”，她們的基本“標配”似乎永遠是外表精緻氣場大，逢凶化吉易如反掌，至於情感婚姻麼，身邊總有與之相配的霸道總裁們一路緊緊相隨。於是，審美疲勞了的我們，在追劇過程中就免不了有那麼個連帶動作——邊看邊懟。這怪不了觀眾，扁平化的人物，往往是從至高點開始，缺乏變化和成長，就像歌唱者一直在唱高音，好聽不了。英國小説家E·M·福斯特在《小説面面觀》一書中，曾將文學作品中的人物分為三種類型，即共性人物、扁平人物、圓形人物。共性人物是無所謂個性特徵的，甚至大都沒有名字，叫警察、媒婆，流浪漢就行。敘事作品中一般都有這樣的人物，只不過他們基本成不了主角。扁平人物往往是作者某個意念的化身，如吝嗇鬼阿巴貢、黑旋風李逵、及時雨宋江，這些為人們熟知的人物各自風光，成為某種不可替代的標簽與“指代”，這點從人物的綽號可見一斑。圓形人物應該是人物塑造的最高境界了，安娜·卡列尼娜、包法利夫人、祥林嫂、阿Q就是其中的經典代表。在他們身上，我們不僅感受到人物鮮明的個性色彩，甚至蘊含著某種隱秘的唯一特質，他們起伏多變的成長經歷與豐富的內心世界構成的命運交響，散發出經久不息的獨特藝術魅力。回過頭再來看，我們熒屏“女王們”的扁平化是不是都有點相似？她們常常是以“花瓶”+“戰鬥機”的模式，排著隊嫋嫋婷婷地出現，華麗麗地完成職場爭霸和情感瑪麗蘇的雙重任務。其實在影視劇創作中，究竟是故事為先還是人物為王，這個命題歷來是有爭議的，源頭甚至可以追溯到古希臘。後來，先哲亞裏士多德下了判定，他説故事是第一位的，而人物是第二位的。且不論這個亙古的爭論孰是孰非，我們起碼在自古希臘開始的敘事作品中，發現了幾乎所有的經典藝術形象都是自帶光環的。甚至，這些藝術形象越往後越脫離了依附於他們存在的故事，成為了具有某種獨特意義的象徵性符號。無論是普羅米修斯、哈姆雷特、包法利夫人，還是賈寶玉與林黛玉、梁山伯與祝英臺。前些年，有種説法很是流行，那就是“故事為王”。後來，編劇們一起努力，大家比著講故事，眼看故事是越編越精彩，情節更是光怪陸離。然而，能讓觀眾惦記和喜愛的陸文婷、劉慧芳們卻蹤影難尋了。於是，我們再次回過頭打量，會發現一個基本的事實一直在那兒：許多優秀作品之所以為觀眾長時間津津樂道，成功的人物塑造確實起到了決定性的作用。畢竟，故事好編而人物難覓。要把人物“打回現實中去”説起令人印象深刻的獨立女性形象，《人到中年》中的陸文婷可算是“祖奶奶”級的。40年過去了，只要回憶起潘虹那雙略帶憂慮的明眸，很多觀眾依舊會讚嘆不已。在影片中那個百廢待興的年代裏，作為“大女主”的陸文婷，既沒有美粧華服傍身，更沒有無處不在的“神助攻”，文弱的女醫生困頓在艱辛的家庭生活與事業發展的兩難中。電影通過細膩的刻畫與真實的再現，近乎完美地將陸文婷精疲力竭卻依然堅韌向上的個性色彩展現在銀幕上，塑造了一個集女醫生、妻子與母親于一身的立體形象，人物周身洋溢著中國知識女性的獨特魅力。陸文婷藝術形象的成功，得益於將人物置身於真實的時代背景與生活場景中。在一部成熟的敘事作品裏，只有不斷把人物放在兩難的甚至是悖論的情境中煎熬、受難，方能展現人物的獨特個性與成長歷程。這看似嚴酷，卻應該就是藝術作品塑造人物形象的法則了。而反觀現在的一些職場劇，女性形象被“人設”功能性定位了，加上脫離真實的懸浮劇情，人物自身的複雜性和豐富性空間被活生生地擠壓了，甚至連人物性格的發展成長空間也被壓縮了。現實題材不現實，還妄談什麼人物的形象塑造呢？有一個現象蠻好笑的。當網友在彈幕上吐槽職場劇中的“大女主”“職場精英”時，常常會挾持韓國女演員金南珠和她的《迷霧》一起參加，似乎她飾演的高慧蘭就是專門來笑話國産“女強人”的。《迷霧》曾在韓國和中國都掀起觀劇熱潮，女主角的人生隨即成為一個刷屏議論的熱點。它講述了一個人到中年的當紅新聞女主播高慧蘭所遭遇的一系列內憂外患的故事。她一邊和上司鬥智鬥勇，一邊打壓威脅自己事業前途的新人，回家還要應付急於抱孫的婆婆，夫妻關係形同陌路卻苦苦維持美滿的表像。她目標明確步履不停，並希冀靠一己之力來改變韓國媒體甚至新聞界的現狀。她在母親去世時選擇不去看最後一眼，而是奔向了可以讓自己職業生涯東山再起的採訪機會。這種複雜立體的女強人形象，在我們的影視劇裏幾乎是看不到的。近年來，讓40歲的女性來做主角在國産劇中正在變得越來越不可能，不久前大家集體討論女演員隨年紀漸長就只能去演婆婆媽媽的深層原因恐怕就在於此：不是演不來，而是演不了——編劇們沒創造出這樣成功的人物形象。更有意思的是，《迷霧》編劇對高慧蘭這樣的人，並不帶有事先預設的立場，而是以一種他者的眼光在“觀看”她的人生和她的危機。正因如此，才使這部“暗黑的成人童話”做到了氣質冷酷卻三觀極正；它成功牽引著人們始終為這樣一個“不善良”的女主角揪著心，這一切都是不容易做到的。拍過《情滿四合院》《正陽門下小女人》的導演劉家成曾在一個公開場合説過，“‘大女主’不代表她是萬能的，她是被特殊事件和時代發展給推到前臺來了。然後，在一次次大風大浪面前，她站穩了。”在劉家成看來，強大的女性形象應從我們的生活中去找。“當今社會環境，不允許女性不自強不自立，不然你可能很難生活下去。弱小的、完全依靠他人的女性，反倒成為了少數”；“那麼多獨立女性在我們面前擺著了，為什麼我們的創作者塑造出來都是千人一面的？”最後，我想起一部前蘇聯電影《辦公室的故事》。看過的人一定忘不了那個人到中年、獨身怪僻、梳著男性化大背頭的統計局長卡魯金娜。在中國上演的話劇版《辦公室的故事》裏，是馮憲珍飾演這個角色。她天天最早上班最晚下班，崇尚“勞動使人變得高尚”，用今天的眼光看，她既是“大女主”“女強人”，同時也是個被嘲諷為“麵包幹”“冷血動物”“沒有人情味兒”的古板女子。影片表現了她與膽小怯懦卻善良正直的部下瓦謝裏採夫之間的愛情，內斂純真，幽默風趣，將個人生活與社會生活交融一體，人物形象簡直躍出銀幕，充滿感染力，讓人經久難忘。所以説，什麼時候我們能真正打破那些籠罩在人物身上的想當然的成分，有血肉的女強人形象才有可能打破藩籬以真實走進觀眾心裏。（李寧 作者為上海戲劇學院戲劇文學系副教授）

本屆時尚芭莎晚會簡直就是超大型車禍現場，分分鐘都是戲。吳尊張韶涵多年後重逢同框引回憶殺。最大的戲還是歡樂頌五美造成的。芭莎明星慈善夜歡樂頌五美獻唱一首《姐妹》，聽完後，真是尷尬至死，還以為這是一場慘不忍睹的車禍現場。五美中，蔣欣算是發揮最好的一個，起碼沒走音。王子文氣場最足淡定自然，一副實力唱將的氣勢。劉濤張口大走音，楊紫喬欣兩車追尾，3分開始超長間奏開啟五美尷尬破音假笑時間，最後趁著人多飆高音時，劉濤棋高一著加了點戲挽回顏面，王子文一臉還是姐姐厲害的微笑目送劉濤，在背景音樂關掉後清唱了一句搶回了最大版面，真是小時代縮影般的世紀精彩大合唱。五美華麗亮相，但開口之後，三分鐘超長版的車禍現場就此開始......首先，五美出場站位遭網友質疑，為何人氣最旺的劉濤不是站C位？劉濤蔣欣不和？對於一開始的出場順序，網友表示不理解。為何是蔣欣站C位，而不是劉濤？或者説劉濤怎麼也不能靠邊站吧。更意外的是一直被誇關係最好的姐妹，劉濤和蔣欣竟然全程零交流，她們到底怎麼啦？劉濤和蔣欣全程零交流引猜疑！有網友猜測劉濤和蔣欣鬧掰了？説怪蔣欣上次給自己加戲惹禍，之前不是狗仔爆料人妻出軌有婦之夫，然後蔣欣發微博幫劉濤辟謠，最後就搞得劉濤自動被帶入。但小編絕對不相信，或許是主辦方故意安排的。對於站什麼位置，五美關係那麼好，應該不會計較，隨意站？劉濤開口跪啊，太尷尬了，第一句都破音，哈哈哈哈必須説，三分鐘的視頻，整整笑了三分鐘，最後，劉濤飆高音加戲，想給自己挽回點顏面，畢竟是跨界歌王的冠軍。自己都覺得尷尬哈哈 我都替她尷尬。就這還跨界歌王第一屆冠軍呢，只能説，這節目太垃圾。網友的點評更幽默感覺每個人戲都好多，楊紫唱的時候連聲音也沒有2333333，這緊張到什麼程度？網友評論楊紫太自卑還是太緊張。作為90後裏的當紅小花，竟然在秦俊傑粉絲群裏留言説希望大家也要喜歡我。名氣比男友大，顏值也高，為什麼還主動跑去男友的粉絲留言求喜歡？唱的最好的是蔣欣，走音最猛的是劉濤，最淡定的是王子文，最緊張的是楊紫，關關似乎像個局外人。最淡定的是王子文，一副實力唱將的樣子，怎麼做到的，23333333

《歡樂頌》安迪自帶氣場，樊勝美虛榮十足。小蚯蚓傻裏傻氣，曲妖精妖氣沖天……只有關雎爾總是默默無聞，説話慢條斯理，做事循規蹈矩，一副大家閨秀模樣，被傳統和封建思想束縛著，就像在一個框架裏活著的女孩。“關關雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”，出自《詩經》，寓意美妙。因此廣為流傳。而《歡樂頌》中關雎爾的名字也就賦予了詩意…她和邱瑩瑩同框，把邱瑩瑩的傻白甜形象襯托的一覽無遺。儘管都是來自小城市，邱瑩瑩表現的有些太過情緒化，甚至於有些太孩子氣，分手後哭的歇斯底里。吃個東西兩眼放光，吃貨的節奏哈，不過，很多觀眾説邱瑩瑩是本色使然，生活中就有很多這樣的女孩。但絲毫擋不住很多觀眾偏愛關雎爾，畢竟，生活不都是鬧騰，知性、溫婉、有涵養的女子也是生活中一股清流。原著中的關雎爾長相平平，喬欣卻是十分惹眼。顏值高，身材也高挑。她為了演這個角色連續三遍閱讀原著小説。私底下做了很多功課，想展現自己的優勢，“搶鏡頭”……可是，卻被導演勒令素顏，還讓她帶上眼睛，就因為喬欣太靚，不符合原著。只是，白天鵝即便加工成醜小鴨，依然掩蓋不了她自身的魅力。2關雎爾自帶淑女相和她的家教有很大的關係。她的“媽媽“”可是圈裏有名的氣質女劉敏濤。知性優雅，在熱播劇《因為遇見你》中，她是刺繡精英，還是孫怡的大伯母。善良卻有底線。在《偽裝者》中，劉敏濤是靳東、胡歌。王凱的大姐，儘管是姐，卻也是母性氾濫，霸氣中帶著關愛。在《瑯琊榜》裏，她是深藏不露的靜妃娘娘，是王凱的“生母”。宮鬥中步步為營，最後幫助兒子成功逆襲。在劇中，靜妃這個母親無疑是教子有方，她眼神中的篤定更是兒子的心裏依託……這樣一位母親，當然會把教養和教導放在第一位，難免會有一些教條主義，所以關雎爾的性格很內斂，穿戴保守中露出知性，對待朋友也會表彬彬有禮……關雎爾若不是在歡樂頌遇到幾個姐妹，或許還會在書本和道德的桎梏中生活著。3關雎爾的愛情不願意將就。在《歡樂頌》第一季中，她偶遇王凱飾演的趙醫生，一見鍾情。可趙醫生卻是名草有主，被曲妖精用了勾魂大法，採用倒追模式緊緊逼近。關雎爾只能躲在一邊黯然神傷，她不是那種可以肆意妄為的女孩，當然還是和根深蒂固的家教有關。可是，骨子裏她也是狂熱的，她羨慕曲筱綃在愛情中的放縱，心中另一個自己漸漸碾壓外表中的溫順，儘管依然溫文爾雅，卻是隱藏著激情無限。她想放開自己，於是報了肚皮舞輔導班……後來，她遇到了謝童，倆個人有了感情，謝童表面陽光心理有陰影，他曾被關進少年管教所……後來在和關雎爾交往時，調查安迪、曲妖精，從而産生誤會，以至於讓曲妖精父母離異，公司破産。最後沒能和關關修成正果。小説裏，關雎爾遇到的是警察謝濱。也是因為和曲妖精的互相調查牽扯到了安迪，以至於謝濱丟了工作。曲筱綃父母分道揚鑣……關雎爾最終仍舊落得慘淡收場。關雎爾的轉變無疑和對趙啟平的暗戀有關，她儘管表面上和曲筱綃親如姐妹，可骨子裏卻看不起這個沒文化的妞，在她的潛意識裏，曲妖精就是“暴發戶”，而博學的趙醫生和她在一起無疑是不登對的。這才會一點點的陷入嫉妒當中……不過，喬欣版的關雎爾和鄧倫版的謝童CP感十足，俊男靚女很搶眼……4關雎爾在劇中是被“圈養”的女孩，在生活裏卻是被放養的。據説她也可是名副其實的富二代，父母不缺錢，可是，喬欣卻是早早一個人在外面飄著。她生於哈爾濱，從幼兒園就離開家在上海唸書了……喬欣是九零後小花。畢業于中央戲劇學院表演係。2012年，參演家庭劇《七九河開》正是進入演藝圈，2013，演出醫療劇《到愛的距離》。2014年的，《瑯琊榜》中那個宇文念公主也是喬欣扮演的。在《青丘狐傳説》中，喬欣變身兩個角色，在溫柔專情的阿秀和可愛的狐仙之間轉換自如，表演靈動自然，獲得很多讚譽。她還在《有多少愛可以重來》中飾演了溫婉懂事的秦曉月……5喬欣簽約正午陽光團隊，並非偶然，因為她自身散發的善良，純真、踏實，和團隊精神不謀而合。喬欣在採訪時很坦誠，並不避諱談感情，在《歡樂頌》中，關雎爾不會欺騙自己的內心，為了利益將就，在生活中，她説遇到喜歡的人也一定爭取……這樣的女孩挺難得。在2017年的春晚上，喬欣和劉濤、蔣欣、王子文、楊紫組成歡樂頌五美，和TFBOYS演唱開場歌曲《美麗中國年》3月，錄製星素互動體驗真人節目《約吧！大明星》第二季……一路走來，喬欣用她的努力贏得了觀眾的認可，在歡樂頌中，關雎爾為愛蛻變，腹黑，打破了套路，儘管被很多觀眾吐槽，但是也收穫了掌聲……

《歡樂頌2》播出後熱度與《歡樂頌》第一季相比不減反增，第二季大結局中，22樓五美都收穫了成長與愛情。曲筱綃和趙醫生的愛情一如既往的甜蜜。安迪收穫了圓滿的愛情與親情。小蚯蚓即將嫁人也成為咖啡店的店長，關雎爾開始了漫長的異地戀。讓人心疼的樊大姐終於跳出了原生家庭的桎梏，與王柏川分手獨立生活。而就在觀眾眼巴巴等著第三季的時候，換人的消息卻頻繁傳出。最近就有新聞説邱瑩瑩飾演者要換人，楊紫退出歡樂頌，而楊紫官方已回應否認換角一事。就在這檔口，又傳出王子文退出《歡樂頌》，標題聳動，甚至稱“已成定局”！而實際上，目前沒有任何官方工作人員確定《歡樂頌》有主演變動的情況。《歡樂頌》播出兩季，王子文飾演的曲筱綃早已深入人心。畢竟五美中個性最鮮明的就是曲筱綃了，深得吃瓜群眾的喜愛！她敢愛敢恨，對朋友無比仗義，看到邱瑩瑩被應勤説不是處女而被歧視，為了朋友就對著應勤一頓胖揍她雖然外表看似頑劣，但內心細膩重情重義，這個姑娘為了那份親情，可以放下所有，將公司的公章、利潤、那一疊撲克牌一樣的房産本，曲筱綃流著淚對父母説“這是我所有的東西，我什麼都可以不要，我也可以不要一分錢的家産，只要你們兩個不要離婚～”她始終清楚地知道自己想要什麼，對人對己毫不手軟，平庸的生活由在她這過得也是妙曼多姿活色生香。這姑娘活得肆意瀟灑、我行我素，能讓你恨得牙癢癢，又能讓你愛到心窩子裏去。一驚一乍都是戲，多一分造作，少一分保守，王子文可以説把曲妖精給演活了。有時候我們提起曲筱綃下意識想起的人就是那個精靈鬼怪的王子文。而王子文本人也很愛曲筱綃這個角色，微博上也不止一次表達對這個角色的喜愛。從第一季到第二季，不僅是觀眾，王子文本人也對這個角色付出了很多感情，甚至入戲很深。而卻又網友在她對第二季的曲筱綃告別的時候，斷章取義，揣測王子文將退出《歡樂頌》，這樣的新聞純屬子虛烏有。無論是曲筱綃帶給觀眾的歡樂，還是王子文對這個角色的感情，都會支撐她繼續演下去。據悉，《歡樂頌》第三季的故事也正在籌備中，在這裡小編也呼籲大家不要輕信謠言，期待歡樂頌五美再次相聚！