“要在大眾耳熟能詳的長征史實之上挖掘全新的藝術表達，要恪守‘天下好戲，唯真不破’。”10月30日，視界之光·北京視協“四季影像”《偉大的長征》創作分享會專場于北京市文聯老舍劇場舉辦，《偉大的長征》導演、北京視協副主席張永新談及創作時如此總結。分享會上，眾主創暢聊《偉大的長征》幕後創作心得，與觀眾面對面溝通，為同類題材的影視創作提供實踐參考。

　　真實

　　用笨功夫打磨作品

　　張永新介紹，“真”貫穿整部劇的創作鏈條。首先創作時懷抱真誠的態度，其次服化道、攝影美術等技術環節竭力還原時代樣貌，最終傳遞出屬於那個年代的真情實感。他曾三次帶隊重走長征路，將旅途感受凝練為“震撼、心疼、壯美”，提出“長征是史，我們更願意把長征拍成詩”，願意用笨功夫打磨作品，借鏡頭叩擊觀眾內心。

　　該劇總製片人、北京視協理事劉國華從製片保障層面剖析創作邏輯。他認為，重大革命題材需要在厚重歷史信息與大眾觀賞感受之間尋找平衡點，確立“全、真、正、新、燃”五大創作準則。全景還原多路紅軍的征程，秉持客觀真實的歷史觀，守正創新，用年輕化敘事完成當代精神共鳴，彰顯革命者向死而生的昂揚氣概。

　　該劇編劇、北京視協會員魏笑宇表示，劇本創作力求打造“完整的長征、準確的長征、精彩的長征”。“人類最樸素的情感是相通的”，創作堅持“大處立格局，小事見真情”，依託真實歷史與鮮活人物，打通當代觀眾與革命先輩的情感聯結。

　　感悟

　　以表演叩響人物本心

　　劇中主要歷史人物的扮演者，現場分享揣摩角色的幕後心路，探討重要歷史人物的表演之道。

　　飾演周恩來的北京視協會員曹磊談到，表演要跳出觀眾固有印象，挖掘角色深層的精神世界。“表演無關技巧，只有關於生命最真誠的體感”，過度炫技反而會造成人物懸浮。

　　張聞天的扮演者吳健解讀人物，文人氣質只是張聞天的底色，其骨子裏是擁有堅韌意志的革命戰士。表演中他希望依託細節動作、生活化瞬間，讓觀眾讀懂張聞天在長征路上的處境、擔當與思想蛻變。

　　飾演王稼祥的北京視協會員李泓良，為貼近人物，主動對接王稼祥同志後人，蒐集照片、文稿，親手繪製長征路線圖，讓史料素材與自我理解相互融合，沉浸式走入歷史情境。他提出塑造該人物要“不要看他説了什麼，看他做了什麼”。病痛纏身、身居擔架之上依舊心繫革命，關鍵節點的發言擲地有聲，演員要置身歷史規定情境，依靠人物行動完成角色塑造。

　　求索

　　大處立格局 小處見真情

　　中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清擔當此次活動的學術主持，她對本次分享作出總結，重大革命題材創作既要守住歷史真實的底線，更要用真情打動當代受眾。《偉大的長征》將“真”貫穿創作全程，以真情完成跨時空對話；演員潛心體悟，抓住人物靈魂與精神氣韻，做到神似，“靈魂人物立住了，這部戲就成了”。劇集做到“史、思、詩”三者交融，把思想內涵審美化、形象化，兼顧歷史厚重感與藝術感染力。

　　作為國內首部全景展現多路紅軍長征完整歷程的電視劇，《偉大的長征》秉持“觀照現實、以人帶史、以藝述史”創作理念，敘事多線並行、全景鋪陳，人物塑造上“大處立格局，小處見真情”，依靠翔實歷史細節與充沛人物情感詮釋長征精神，為重大革命題材的敘事創新、人物塑造提供寶貴樣本。

　　據悉，本次活動由中國電視藝術家協會指導，北京市文聯主辦，北京電視藝術家協會、首都視聽產業協會聯合承辦。“視界之光·2026北京的電視文藝創新推優”系列的前置活動，既是對《偉大的長征》創作經驗的集中復盤，也搭建重大革命題材的專業交流平臺。借由探討歷史真實、人物塑造、藝術表達，激勵影視從業者以影像為炬，賡續、傳播長征精神。 文/本報記者 王磊

　　·分享·

　　既要把握不同階段的分寸 也要讓觀眾看到轉變的依據

　　朱剛日堯：在焦灼中走近人物

　　“這個博古沒有臉譜化。”重大革命題材電視劇《偉大的長征》播出後，有觀眾這樣評價朱剛日堯飾演的博古。如何讓觀眾看見歷史人物豐富而複雜的內心，也是他在創作中反復思考的問題。

　　近日，在北京市委宣傳部舉行的創作座談會上，朱剛日堯講述了自己從研讀史料到反復排演、逐漸走近人物的經歷。

　　在朱剛日堯的理解中，博古身上最值得呈現的是一種內在的張力：年輕時擔起重任，有真摯的理想，也有自信與執拗，聽不進不同意見；湘江之戰的慘重犧牲帶來巨大衝擊，使他陷入自責、愧疚和煎熬；歷經陣痛之後，他又開始反思，在糾錯中一步步走向成熟。這些變化構成了朱剛日堯理解人物的線索，也對表演提出了要求：既要把握不同階段的分寸，也要讓觀眾看見人物轉變的內在依據。為此，他從零開始學習俄語。博古曾在蘇聯求學，朱剛日堯希望借由語言，進一步體會人物的成長背景。

　　真正進入拍攝後，如何把這些理解轉化為可信的表演，成了新的難題。遵義會議這場戲，給他帶來了一次深刻的考驗。朱剛日堯回憶，劇組為這場戲用了整整7天。其間，劇組專門請總編劇陳晉來到現場，面對面交流，回答演員提問，並據此調整劇本。在約27平方米的小屋內，20位演員需要共同呈現人物的焦灼、爭執與憂心。

　　第一天，大家先把整場戲走了一遍。結果，張永新發火了。從監視器裏看，演員們的表演都沒有達到導演的要求。排演結束後，張永新又把他叫到一旁。第二天的開場是博古的重場戲，張永新提醒他認真準備。道理明白，緊張卻難以消除。第二天清晨，于和偉發來的兩條語音，還為他提供了一個理解人物的新角度。這份來自同行的觀察與鼓勵，讓朱剛日堯備受觸動。原本困擾他的焦灼，也成為他走近角色的一條路徑。

　　走過這段創作歷程，朱剛日堯對長征的理解也更加具體：身處看不到前路的困境，一群革命者在沒有標準答案的情況下，艱難地為中國尋找出路。那些後來被凝練為歷史結論的時刻，曾經飽含著真實的憂慮、掙扎與抉擇。文/記者 祖薇薇 統籌/李洋