《後來的我們》劇照
袁媛
核心提示丨2015年,電影《滾蛋吧!腫瘤君》的良好口碑讓觀眾記住了編劇袁媛;三年後,劉若英的導演處女作《後來的我們》獲得超過12億票房的成績,編劇之一袁媛成為第一個從河南走出去的“10億+”編劇。對於這位1980年出生,祖籍山西大同,從小在河南濮陽油田長大,2004年畢業于鄭州大學新聞系的年輕人來説,“《後來的我們》獲得這麼好的市場成績是團隊合作的結果,而自己當初做編劇的目標是想當導演”。昨日,袁媛在接受大河報·大河客戶端記者獨家專訪時表示,目前她已經開始籌備自己擔任導演的第一部電影短片,她想先導一部和自己生活相關的電影。
關於劇本努力把《後來的我們》本土化
當初是張一白找劉若英執導《後來的我們》,袁媛也是受張一白的邀請創作劇本。“不是《後來的我們》,是更早的一個電影劇本。”袁媛説,“後來才接觸到劉若英的《過年,回家》,劉若英錶示想做這種類型的電影。”在袁媛看來,這是一個很有台灣味道的故事,由於何昕明(《後來的我們》編劇之一)和劉若英都是台灣人,他們的作品肯定會台灣氣質很濃。袁媛説:“張一白導演和我都覺得,如果要在大陸上映,肯定要改,要符合大陸的氣質,所以《後來的我們》劇本就在保留《過年,回家》故事內核的基礎上做了修改。”
談到和劉若英的合作,袁媛坦言肯定有過創作上的分歧,因為兩人都是獨立的創作個體。“我有我的想法,她有她的思考,但電影又是一個以導演為核心的産品,編劇就算有自己的想法,最終也是要為導演服務的。我們在創作上會有交鋒,會有想要互相説服對方的時候,但最終一定要以導演的意志為最終目標。”
袁媛透露,影片中田壯壯飾演的父親在車站叫錯了兒媳名字,這個點當時她不太能接受,感覺這個設計有點兒刻意,因為兒媳當時都懷孕了,父親也不是第一次見到兒媳。“從合理性的角度來考慮,我不是特別能接受,但是導演在她的原著中強調了這一點,她也非常有感覺,堅持用這個方法去傳達自己的意圖,我們最終也都同意了。”
片尾父親讀信是全片的淚點,但袁媛一開始不建議保留那封信。她説:“當時信的內容和最終版不太一樣,更多是父母對孩子的期望,可能內容傳達得不夠精準吧,我會質疑它存在的價值,感覺觀眾會覺得奇怪。前面被見清和小曉的愛情感動,最終突然冒出父親的寄語,感覺怪怪的,但導演堅持信是小説裏重要的一筆,電影中必須得有,是不能去掉的。所以我們只能在內容上下手了,信的內容好多觀眾都説是金句,其實是我們集體創作的結果。”袁媛笑著説,“很多評論説實際上愛情的部分沒怎麼感動,最後被父親的那封信感動了,這説明信還是有用的,有存在的必要。”
關於爭議男女主角分手是因為認知差別
很多人不明白片中互相深愛對方的見清和小曉為什麼在沒有外界壓力的情況下分手了,而袁媛認為這恰恰就是現實生活中最容易發生的事。袁媛表示,小曉其實是成長的,她懂得怎樣才能真正去愛一個人,但見清是“我為你付出,為了達到你的目標,你就得接受我”,兩個人的想法已經走岔了。“到最後,見清説我已經有房子了,你回來吧,這種潛臺詞就是我現在富了,你以前不就是因為我窮,買不起房才分手的嗎?現在我富了,你就應該回來了。實際上這句話讓小曉覺得自己被看輕了,‘原來我在你心中是這樣一個人,我是因為你窮離開你,或者你富回來的人’。兩個人的認知發生挺大差別時,走在一起的可能性就已經不大了。見清這種簡單粗暴的理解跟女性對愛情的理解是不同的,這就是他們兩個不能在一起的根本原因。”
關於成長
用自製力約束自己的膨脹心
自己參與編劇的兩部電影都取得了不錯的成績,袁媛表示任何人面對這樣的成績都很難做到一點膨脹心都沒有。“機會多了,精力就會被分散,對創作來講不是好事,只能靠自製力來約束膨脹心。一根弦一直在我腦子裏繃著,告訴自己別太驕傲,別太張揚。《滾蛋吧!腫瘤君》上映後有朋友告訴我,接下來你會面對這樣那樣的誘惑,可能會遇到滑鐵盧。其實我覺得《後來的我們》的運氣成分更多一些,從作品本身來講,我不覺得自己完成得有多好,但是有特別好的導演、監製,以及優秀的行銷團隊,所以才會有這樣的成績。”至於目前收入是否飛速提升,袁媛笑道:“只能説剛剛脫貧而已。”
《後來的我們》引發的“退票事件”依然未見結果,袁媛認為事件真相是怎樣的目前眾説紛紜,但觀眾看完電影后不關心電影本身而是關心電影背後的事情,這對創作者來説是挺大的打擊。“不過如果能夠通過一部電影,推進行業規範有序地發展,也算是為國內電影産業做出一點貢獻,我們要兩面性地看這個事兒。”袁媛説。
經過兩部電影長片後,袁媛目前正在規劃自己的第一部電影,是小文藝片,順利的話今年下半年就能進入拍攝期。鄭州大學新聞系畢業後,袁媛又在中國傳媒大學導演繫念完研究生,她説:“當初是為了當導演才去做編劇的,我還是想導一部跟自己生活相關的電影,這種題材是我能夠把握的,從自己熟悉的領域出發,會讓我更有信心。” □大河報·大河客戶端記者王峰實習生王梅竹
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