百姓能看戲 文化才有戲

　　河南日報訊：前不久，我省舉辦了慶祝改革開放40週年“優秀劇目展演月”活動，21台大戲相繼亮相鄭州各大劇院。值得關注的是，多場演出票早早就被搶購一空，如《倒楣大叔的婚事》《香魂女》等，即使劇場加座，仍然有許多觀眾因買不到票在劇場外苦苦等候。

　　然而，更讓觀眾遺憾的是，在這場戲曲的盛宴結束後，想看戲卻不知道上哪兒去看。河南是戲曲大省，聽戲看戲是老百姓的一種情感依賴和原鄉情結，百姓緣何遭遇“看戲難”？該如何構建良好的戲曲市場滿足老百姓的精神文化需求？

　　“看戲難”：沒有固定場所演出傳統戲曲

　　7月25日，記者走訪河南藝術中心、省兒童影劇院等多家劇場了解到，目前，在鄭州沒有固定的劇場、固定的時間演出傳統戲曲，在劇場演出的戲曲通常是新劇首演或是傳統節慶日展演，演出場次一場或幾場，多則十幾場。業內人士稱，鄭州沒有戲曲駐場演出的原因除了劇場少、劇場演出成本高之外，還在於觀眾習慣贈票，沒有培育好戲曲消費市場。

　　今年71歲的鄭州市退休幹部葛有彥是資深戲迷，“這次慶祝改革開放40週年的‘優秀劇目展演月’，我一連看了十幾場大戲，而且都是好戲，實在過癮。真希望經常有這樣的演出。”葛有彥表示，雖然當下傳播方式很多，可是通過廣播、電視、互聯網等多種渠道來欣賞戲曲，總不如在劇場看演出過癮。

　　近年來，為振興戲曲藝術，我省加大政府購買力度，通過“舞臺藝術送農民”“送戲下基層”等一系列文化惠民活動，將各級院團創排的好戲、大戲送到農村演出，城市反倒成了“空白點”。針對這一問題，2015年我省以低票價高品質模式打造了“中原大舞臺”，實現城鄉覆蓋，但由於演出場次少、信息不對稱等多種原因，仍無法滿足廣大觀眾的需求。

　　呼籲：推進“戲曲常態化演出”

　　對戲曲藝術來説，人才是根本，觀眾是基礎，而戲曲演出是直接凝聚觀眾、振興傳統戲曲的有效載體。

　　省戲劇家協會秘書長陳涌泉説，從近幾年的戲曲演出到這次展演月的情況來看，城市戲曲市場在慢慢復蘇，要抓住機會推進鄭州戲曲常態化演出。他提到自己坐計程車時遭遇的“尷尬”，“司機一聽説我是戲曲人，就吐槽説外省來的客人想看河南戲讓拉到演出的地方，他都不知道往哪兒拉”。

　　“戲曲是河南的文化名片，鄭州亟須有固定場所、固定時間演出河南地方戲曲，做不到天天有戲，力爭做到周周有戲。”陳涌泉説，要站在打造戲曲強省、建設河南文化高地的高度，將戲曲常態化演出的社會效益放在首位，重在培育市場，養成觀眾文化消費習慣、鍛鍊戲曲人才，最終建立起良好的戲曲生態。

　　對此，許多專家表示認同，他們認為，現在隨著“戲曲進校園”的全面推進以及進城務工的年輕人越來越多，城市常態化演出將會帶來戲迷群體的擴大和年齡結構的變化。

　　運作：政府扶持，戲曲院團聯袂駐場

　　如何推進“戲曲常態化演出”？河南豫劇院院長李樹建認為，這需要政府支持、鼓勵社會力量參與、院團演出、觀眾買票等多方配合，調動各級院團力量聯袂駐場演出，在初始階段，可通過低票價運作，促進傳統戲曲演出走上常態化之路。

　　早在2000年，小皇后豫劇團曾進行過戲曲駐場演出的嘗試，在鄭州市花園路承包了一個劇場演了半年之久。小皇后豫劇團團長王紅麗建議，推動常態化演出需要劇場和劇團兩套運作班子，採用劇場與院團演出收入分成的模式。劇場要懂得行銷管理，著力打造演出品牌，讓省內外觀眾都知道鄭州有這樣一個專業演出平臺。同時，劇團劇目要豐富多彩，培育觀眾消費習慣，實現“觀眾看好戲、劇團劇院有收入”的雙贏狀態才能長久。

　　面對觀眾的期盼、專家的呼籲，省文化廳副廳長李霞説：“我們也一直在謀劃這件事。目前各省直院團的新址正在建設中，建成以後不會只作為排練廳，會將這些場地規劃利用好，滿足人民群眾對文化需求的新期盼。”（本報記者 溫小娟）