用最真實的手法還原歷史 《大江大河》成功老少通吃

孔笙

　　剛剛過去的2018年，《大江大河》以豆瓣8.9的最高評分被譽為“2018年度劇王”，也讓北京衛視奪得同時段收視冠軍，並成功將熱度延續到了2019年。雖然講述的是改革開放初期那一批人，但電視劇並沒有讓兩代人産生隔閡，許多90後和00後陪爸媽看得津津有味。有網友評價：“《大江大河》不只是回顧，更是拍給有想法的年輕人。”

　　這部主旋律電視劇緣何收視與口碑雙贏？作為年代戲的現實題材又如何做到老少通吃？近日，大河報·大河客戶端記者採訪了導演孔笙、黃偉進行了立體剖析。

　　作為時代“親歷者”更要“摳細節”

　　《大江大河》由導演孔笙和黃偉聯合執導。孔笙執導的《北平無戰事》《瑯琊榜》等被稱為經典。黃偉憑藉電視劇《白鹿原》斬獲“白玉蘭獎”最佳攝影。兩人拍攝之初就定了調：用最樸實、最真實的一種表現手法去闡述。他們有分工也有交叉，“在各自的空間裏再去對每一段戲有不同的闡述，這恰恰能帶給這部戲一個既比較和諧又有所不同的一種氣質”。

　　孔笙是出了名的“細節控”，由於故事時間跨度大，如何還原時代質感、營造真實的情境是需要面對的難題。“因為是三四十年前的事情，我們這一代人還有些清晰的記憶，所以都是帶著一種情感、致敬的心情去拍攝。”孔笙感慨，這個戲比較燒錢，很多的場景都是找不到的，村子是重新搭建的，大廠房裏搭建了家、辦公室、會議室。

　　除了場景，道具和服裝的要求也很高。飾演宋運萍的童瑤回憶，連女演員扎頭髮的皮筋樣式、怎麼扣扣子等細節導演都提出了具體要求。細枝末節為何都要揪住細摳？孔笙説：“拍現實主義題材的劇，如果不像那個年代，真實性就會打折，細節可能比編織一個特別的情節還要起作用，因為它會很感人。”

　　《大江大河》啟用了變形寬銀幕鏡頭，畫面可以承載更多的信息量，更好還原年代氛圍並刻畫細節。

　　創作要“以情感人”相信觀眾的審美

　　對於年輕觀眾喜愛上這部厚重的主旋律作品，孔笙並不感到意外。

　　在他看來，不同的類型題材也有著共通的創作方法，“我覺得在創作方法上和創作過程中，追求的東西是相同的，並沒有特意地把它區分題材類型。人物的真實性、情感的真實性，都很重要”。

　　《大江大河》因為人物關係線多、矛盾複雜多變，“小雷家村”線和金州長線劇情燒腦。

　　黃偉坦承：“我們想表達的並不是明爭暗鬥或者爾虞我詐，其實是在那個時期不同的人站在不同的角度，對於工廠裏所遇到問題的處理方式不同，我覺得不存在鬥爭，只不過可能出發角度不同。”

　　導演也希望借助改革先行者們的奮鬥歷程，對當下的年輕人有所觸動、有所啟發。“宋運輝的經歷其實對現在的年輕人有一定的意義的，我覺得那個年代年輕人他的矢志不移、他的堅韌不拔，其實是對每一個活在當下的人，都可以有參照的地方吧。”

　　“我們一直是相信觀眾的審美。”孔笙認為追求藝術價值與兼顧觀眾審美其實並不矛盾，“我們是想往好裏去做一點，但其實不是做‘陽春白雪’，我們也是希望做得更大眾一些，但是希望在大眾的基礎上往高要求、高標準裏做一點。”

　　王凱用細膩表演賦予人物深刻內涵

　　孔笙透露選角遵循的標準：“首先是合適，要有合適的外形、合適的形象；第二是態度，喜歡和我們一起來完成這樣一個作品，能認真去做，我覺得我們在選擇演員上還是成功的。”

　　王凱和楊爍都與孔笙導演合作過多次，孔笙直言：“王凱這次的細膩確實讓我沒有想到。”最開始孔笙認為宋運輝的性格設定相對起伏小，沒想到王凱用自己細膩豐富的表演，賦予了人物成長更深刻的內涵。

　　楊爍曾評價孔笙是“他演藝事業上的父親”，在孔笙的印象裏“他就是那種比較像個復員軍人那樣雷厲風行的樣子”。除了形象相似，孔笙稱讚楊爍在表演上也“完成得確實很好”，據導演透露楊爍為了出演雷東寶“還給自己加一個小胖肚子放在裏邊，因為他覺得自己不夠胖”。

　　飾演楊巡的董子健是第一次出演電視劇，黃偉評價説：“他很聰明，他剛到劇組時有一些緊張，主要因為拍電影和拍電視劇在現場操作上不太一樣，孔導給了他很多的鼓勵。”後來董子健“演得真是非常好，當然這還是跟他自身的努力分不開的”。

　　據悉，《大江大河》第二部的劇本正在緊鑼密鼓地創作，第二部將由黃偉獨立執導。（記者 張叢博）