劉奇：詩文書畫有真意

　　國際在線上海微網（彭麗）：地處中原的南陽，是國家歷史文化名城，有3000年的建城史，為楚漢文化的發源地。曾孕育出“科聖”張衡、“醫聖”張仲景、“商聖” 范蠡、“智聖”諸葛亮、“謀聖”姜子牙等歷史名人。更滋養了哲學家馮友蘭、軍事家彭雪楓、文學家姚雪垠、科技發明家王永民、作家二月河等當代名人。這種厚重的歷史文化背景，給文化藝術的發展帶來重要的依託，劉奇便是這文藝戰線上比較顯著的一位。

　　劉奇（1960年—）。攝影 彭麗

　　    劉奇，筆名黑木，當代書畫家、篆刻家，1960年生於桐柏，現為中國書法家協會會員，河南省美協會員，南陽書畫家研究院院長，南陽市書法家協會副主席，上海市徐悲鴻藝術研究協會會員。劉奇為人豪爽，為藝執著，是南陽文化界大家耳熟能詳的“奇哥”。曾供職于金融單位，後辭去公職，專門從事藝術創作，朝夕沉浸于古今藝術的創作探索上。

　　字的良緣

　　《字的良緣》是著名作家，劉奇的好友，二月河先生2008年4月11日所作，此為《書畫劉奇》藝術專著的序言。二月河先生在文中有這樣的評價：“劉奇先生的書法作品，一如其人，大氣磅薄，書風師承‘二王’，清新、妍美、生動流便。他的功力深厚，書藝精湛，最重要的是藝德高尚。”他非常肯定劉奇的人品，稱他是“浮躁時代頭腦冷靜的謙謙君子”，為人大氣，處事謙和。

　　除二月河先生之外，文藝界很多大家，同樣對劉奇評價頗高。

　　劉奇書法《一茗茶品》。攝影 彭麗

　　神清骨迥  閒雅俊逸

　　“神清骨迥，閒雅俊逸”是中書協李維先生對劉奇書畫篆刻的印象。文中他用很大的篇幅稱頌劉奇書法的章法，“在章法上，劉奇很大程度上借鑒尺牘和稿書的形式，形成參差不齊、自然錯落的變化，加強了墨色濃淡漲枯乾濕的對比和行與行之間的長短變化，通篇看起來節奏感很強烈，顯得疏密有致，從容不迫。”

　　在談起劉奇參加八屆國展的作品時，李維先生指出：“在縱橫方向上疏密變化很大，但是行氣卻自然貫通，點畫剛勁清拔，筆勢往來衝突，清晰可辯。在用筆上很注意法度，每一筆的起收都極為細膩精緻，轉折提按也交代的清晰果斷，顯得骨力洞達，神清氣雅。”

　　書法是劉奇精神的載體，早已成為其內在生命的一種需求，書法性情的手段。因為一顆平靜心，他的書法始終透著一種閒散和悠然自得的滿足，頗具審美深度。

　　劉奇《春》國畫。攝影 彭麗

　　詩文書畫有真意  貴能深造求其通

　　二月河曾説，劉奇雖已天命之年，但很不安分，在書法嫺熟的基礎上，又開始從事繪畫創作，在繪畫上，劉奇始終堅信“想法比技法更重要”是一條樸實的繪畫道理。

　　劉奇的中國畫著重在寫意，採用從寫神、寫意、寫情為目的的表現形式。不論是閒花野草，或是山雀秋蟲，或是遠山近水，他進一步提煉創作，作品有的粗筆大寫，有的輕輕點綴，他不追求刻意雕琢，而是在清淡的色墨中透出其優雅和清新的感覺。

　　明畫家李日華在《紫桃軒雜綴》裏説：“意之所遊，目力雖窮而情脈不斷處是也。然又有意有所忽處，如寫一樹一石，必有草草點染取態處。寫長景，必有意到筆不到，為神氣所吞處，是非有心於忽，蓋不得不忽也。其于佛法相宗所雲極迥色極略色之謂也。”

　　吳昌碩説：“詩文書畫有真意，貴能深造求其通。”“不知何者為正變，自我作古空群雄。”作品便如作者一樣，有形而無形。于狂勁灑脫的感觀中，透露出清雅散淡的意境，形散而神不散，雅靜而蒼渾，矛盾且統一。

　　有個著名的學問家曾認真寫下這樣一段話：“我們這個民族的生命力畢竟要在寬廣的天地中展開，健全的人生須不斷的立美逐醜。世間最消受不住的，就是對美的祭奠。”所有美中，藝術之美猶勝吧。

　　正所謂“空階夜雨皆學養，柳亂蟬嘶換墨陣。”縱是丹青疏筆，亦抒憑欄意，並浪漫與厚重，共理智與隨意，虛實與精靈。

　　套用劉奇一對聯“莫説茶水淡須知淡中有味，休言菜根苦要在苦裏求甜。”用中原人的淳樸，便終為“做數件可流傳傻事消磨歲月，會幾個有見識高人論説古今。”