沈蘊智：墨池之舞 心境的大草

沈蘊智（1950-）。供圖 沈蘊智

　　國際在線上海微網（彭麗）：8月29日，上海微網專訪滬上書法家沈蘊智。沈蘊智，號“海橋”，狂草書法家，自幼習書，60余載從未間斷。其作崇尚古風，深受懷素，張旭風格的影響。後得山河，費新我，任政等名家指教，奠定了他獨特的個人藝術風格。其作品追求線條的極致，筆力蒼勁雄渾，大巧不工，摒棄刻意修飾，講求藏拙和整體感，具有很強的視覺衝擊力。 

　　狂草，又稱“醉草”或“大草”，是書法這頂皇冠上的明珠。狂草以極致化地追求點畫、筆勢的情感、節奏，以及平面空間內的筆墨造型張力為特徵，成為了能充分體現抽象精神和追求情感表現力的標誌性書體。

沈蘊智《墨池之舞》。供圖 沈蘊智

　　【安靜  不羈】

　　徐悲鴻説：“人不可有傲氣，但不可無傲骨。”

　　沈蘊智屬外靜內傲之人，熟悉的朋友都知道，內心的狂放和錚錚傲骨才是他真實的性格特質。字如其人，王羲之説過：“把筆抵鋒，肇乎本性。”提筆寫字，始於或體現人的本性。書法是人的心理描繪，是以線條來表達和抒發作者情感心緒變化的。

　　清·周星蓮説：“余謂筆、墨之間，本足覘人氣象，書法亦然。”意謂人與字、字與人，二而一、一而二，如魚水相融，見字如見人。

　　對狂草而言，關鍵的問題並不在於草書符號的使用，而在於那驅動筆勢運動的飽滿激情。因此，作品中的情感節奏是決定草書是否有“草情”“草性”的關鍵因素。

　　沈蘊智説：“真正的草書行草而神不草”，即能“外師造化”，又能“中得我心”。

沈蘊智《雨不崇朝遍天下，花隨流水到人間》。供圖 沈蘊智

　　書法就像是書法家的一面鏡子，內心可以通過作品抒寫或者表達。沈蘊智借助作品將對書法的熱愛通過柔軟的筆訴諸紙宣。創作時理性的控制和拘謹都拋棄了，本能的情緒熾熱飽滿，心手相發、運筆酣暢、奇異紛呈、恍若天縱。作品自然蒼勁有力、狂放不羈。

　　【象外  環中】

　　豐子愷曰：“書法是最高的藝術。”藝術的主要是用感覺感受，感覺中最高等的無過於眼和耳，訴于眼的藝術中，最純正的無過於書法。

　　運筆之間，一點一畫，意志縱橫，字跡幽若深遠、煥若神明，虛空中傳出動蕩，神明裏透出幽深，超以象外，得其環中。

　　沈蘊智説：“狂草像是音樂”。他説，字是活的，字美的像畫，動起來更像是舞蹈，而每一個筆觸便是音符。特別注重書寫節奏，強調心中有音樂，下筆才有情調。他把線條在宣紙上演化成了太極，陰陽起伏屈伸起舞。長短方圓聚散開闔。大小肥瘦輕重緩急。筆筆動之於心發之於情。毫顛之處，氣化神隨。……他留在紙上的是情，是意，是歌，是舞！

沈蘊智《惠風和暢》。供圖 沈蘊智

　　狂草具有形線之美，有情感與人格的表現，是一個有生命有空間立體味的藝術品，能“偃仰顧盼盼陰陽起伏，如樹木之枝葉扶疏，而彼此想讓。如流水淪漪奇見，而先後相承。”

　　沈蘊智寫字，整只手握筆，人心歸靜、氣貫長虹。頗有“單手執筆寫大字，雙腕舞墨書乾坤”的浩瀚之氣。在迅捷的書寫中，筆形有粗細，筆力有強弱，筆勢有疾徐，字形有大小，字間有連斷，意象有剛柔，種種筆墨變化，淋漓盡致地自然展現出來。所謂“下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。”

沈蘊智《書到疑處翻成悟，文到窮時自有神》。供圖 沈蘊智

　　沈蘊智説，狂草最重視“氣”，歸結到一點，就是氣韻生動，貫穿于整幅作品中，是作者氣質和性情的外化。狂草中的線條、布白、章法和結字等完全脫離固定的程式化模式，是在熟練掌握技巧法度的基礎之上達到隨心所欲、不逾規矩的至高境界。沈蘊智通過獨特的用筆，極佳的線質感，變化莫測的筆勢和結體，再加上豐富的行間關係，作品通篇便有一種鳳翥龍翔的超然之態。

沈蘊智《沁園春·長沙》《沁園春·雪》。供圖 沈蘊智