“畫醫”周俊松：為書畫治百病 化腐朽為神奇

　　

書畫裝裱修復師周俊松。

　　國際在線上海微網消息（彭麗）：2018年1月19日，上海微網專訪書畫裝裱修復師周俊松。周俊松1997年入職上海市文史研究館從事書畫裝裱修復工作，獨立修復古畫、近代名畫無數，並到達修舊如舊的效果，是多位大畫家、藏家的專屬書畫裝裱修復師。

　　周俊松説：“1997年我從安徽到上海，一開始還沒有接觸裱畫，有一天無意間從電視裏看到裱畫，看到一幅破碎不堪的畫，被裱畫師修復後完好如初，對此我深深著迷。偶然的機會進文史館開始學習裱畫，師從文史館裱畫師嚴桂榮先生，在老師的悉心教導下，我手藝突飛猛進。”

周俊松進行書畫修復。

　　周俊松師從著名裱畫大家、古舊書畫修復專家嚴桂榮先生。

　　晚清民國時期，上海是中國書畫收藏的半壁江山，也因此造就技藝精湛的古書畫修復裝裱師，形成蘇幫和揚幫兩大書畫修復、裝裱流派，各有絕招。特別上世紀五十年代前後，上海一度匯聚了全中國最多的裱畫高手。如 “紙本大王”殷柄海，“絹本大王”劉道生，“手卷大王”竇翔雲，馬王堆帛畫的修復者竇治榮、嚴桂榮等。

　　嚴桂榮先生曾為上海博物館專業書畫修復師，退休後為上海文史研究館館員。先後以水、火兩法，解決修裱畫的難題，使古代字畫重新煥發風采、神韻，技藝非凡。為了傳承裱畫修復的傳統技藝，90年代，嚴桂榮先生在上海文史研究館開班教學，周俊松便是眾多學生中的佼佼者。從1997年拜師嚴桂榮先生至今，周俊松已經在文史館工作了20餘年，不僅會裱畫修復，還能接筆。

　　説起恩師嚴桂榮先生，周俊松頓時莊重起來。他説：“嚴老師在專業要求上非常嚴格，要求我們裱畫和修復不能出絲毫的紕漏。那個時候我每週去嚴老師家2-3次，聆聽老師的教誨。嚴老師在專業上嚴格，在生活中對我卻是非常照顧，就像親人一樣，是非常好的長輩。非常開心的是我結婚時還收到了嚴老師的祝福和紅包。”

　　古畫修復技藝複雜，清洗、揭、補、托等二十多道工序環環相扣。

　　清人陸時化曾痛心疾首地指出：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中，不可急而付拙工。性急而付拙工，是滅其跡也。"一個好的裱畫師，不僅能把畫裱好，還能令失色的畫作更煥發光彩，所以裱畫是一門考工夫的藝術，選擇好的書畫裝裱修復師至關重要。

陶為浤在上海創作的《怡然自得》（左為修復前，右為修復後）。

　　周俊松説：“修復是書畫作品壽命的延續，而裝裱師是作品的守護者，並非創作。古畫的修復更像是外科手術，每一個失誤都是無法挽回的悲劇。對修復裝裱師而言，不僅需要嚴謹的態度、高度的專注、平和的心態，豐富的實戰經驗，更需要對作品以及客戶的尊重。”

　　周俊松強調，書畫裝裱和修復不能紙上談兵，熟識理論知識只是最基本的要求，更重要的在於實踐和經驗累積。他説：“我們要熟悉並精通所有工序，比如漿糊的濃度，清洗揭補等，這些不能也沒法數據化和標準化，全憑經驗。”

　　周俊松説：“書畫從它誕生至今2000多年，有各種各樣的材質，受損的原因也很多，可以是火災、水災、蟲蛀、自然老化、人為張挂、把玩時受到損傷等，因為它受損原因不一，受損的程度也不一，因而每張受損書畫的修復技法也不盡相同。診斷直接決定修復的過程和效果，非常重要！”

　　修復從清洗畫心開始，去除字畫表面的霉變、塵埃和污跡，這實施起來很困難，等於要給古畫“洗澡”。

　　説起書畫的清洗，周俊松印象最深的是清洗著名書法家趙冷月先生的一幅書法作品。周俊松稱其為“教科書版的黑霉”。

趙冷月書法作品（修復前）。

趙冷月書法作品局部（修復前）。

　　周俊松説：“這幅作品霉變的程度相當於癌症晚期。其霉變是從黃霉慢慢發展到紅霉，最後演變成黑霉，黑霉就像一顆顆毒瘤已經紮根在紙張的纖維中，想要去除就要動一場非常難的‘手術’，是否能全部去除當時我也沒有百分百的把握。 ”

　　周俊松診斷後，定制了專門的方案：

　　1.輕輕刮除表面凸起的黴菌。

　　2.配比合適濃度的清洗液先在畫面的一角實驗，觀察漂洗效果。

　　3.確認墨色是否牢固，再整體漂洗。

　　4.揭裱已經老化的裱件，重新裝裱。

趙冷月書法作品（修復後）。

　　這看似簡單的診斷過程，無論任何一步都須非常小心，稍有失誤就會破壞整幅作品。功夫不負有心人，經過修復終於還原了作品本來的面目。

　　清洗之後要把舊的裱褙揭掉。《裝潢志》裏有這麼一句話：“書畫性命，全關於揭。”足見揭的關鍵。

　　2005年的夏天，周俊松接到一幅“神秘”的畫作。這幅委託人家中代代相傳的傳家寶，經診斷絹壽八百，紙壽千年。因為沒有恒溫恒濕的保護，紙張已然發黃髮脆。周俊松接收後在委託人的見證下先用清水微潤一部分紙張，掀開一角發現露出的畫心部分是舊蠟箋，因為蠟箋本身墨與紙的粘合度就非常脆弱，時間長則更容易變脆脫落，這無疑提高了修復難度。

清朝對聯 唐駿款（修復前）。

　　這幅作品的修復關鍵在揭。經過周俊松的再三診斷，定制如下方案：

　　1.嚴格控制水分用量，將其裱背微潤舒展開，同時又不讓水分滲透到正面畫心。

　　2.檢測墨色的牢固程度，選配合適比例的膠將其墨色固定，以免修復時出現意外。

　　3.確認墨色牢固，檢查是否有缺損部分。如果有，準備染色以製作配補的材料。

　　4.揭裱已經老化的裱件，重新裝裱修補書畫。

清朝對聯 唐駿款（修復後）。

　　修復完成後的作品既能展示又能收放保存。已然不是當初那卷一碰就碎、斷成數節的“神秘”易碎品了。

　　清洗後的修補是周俊松的強項，修復後的作品即便在燈光的透照下也很難發現修復的痕跡。

清代陸燦《瑤臺祝壽圖》（修復前）。

       這本是一幅色彩豐富，繪製細膩的工筆畫，因為保存不當變成了發黃髮脆，缺損頗多的作品。周俊松説：“修復這幅作品難度很大，由於碎片繁多，拼合繁複，需要耐心仔細觀察校對，除此之外還要把部分不穩定的色彩加以固色，用小筆仔細描摹。另外，由於畫面顏色種類豐富，修復時間過長很有可能損失部分微小的細節，時間的掌控也頗為重要。同時，同樣艷麗的色彩因材質、製作方法不同，也會在修復裝裱過程中發生不同的化學變化，可能會出現遠處的雲海淡淡的花青被沖洗消失，西王母身上鮮艷的紅色因不穩定的特性散化的情況。”

清代陸燦《瑤臺祝壽圖》（修復後）

　　為了更好的修復這幅作品，周俊松在修復前足足做了兩周的策劃和準備。首先是清潔和揭，然後便是修補破洞。需要找到與原材料相匹配的清代的材料，並要對介面處進行專業處理，要保證所補材料與原有材料紋路、包漿、結構一致。然後還要托，揭掉之後，補好破洞，再配新的托紙把畫心托起，托又是一項難度很高的技藝。最後是全，對補好的破洞進行全色，甚至有些要進行接筆，使其體現出一種完整性。經修補後，已找不出破損的痕跡。

　　書畫裝裱修復是傳統的行業和技藝，更是文化的傳承和發展。有詩讚之：“藝心藝手須雙全，似護天香人玉欄；敢撿殘山取剩水，補懸便可起雲煙。”周俊松表示，書畫裝裱修復需要深厚的文化基礎作為依託。比如畫的簡繁、墨色的濃淡，以及紙張(或絹)的特點、吃水縮水性能，創作者的生平特點等。裝裱修復的目的是要使作品成為一件令人陶醉的藝術品，使作品的意境發揮得淋漓盡致。

周俊松（右）與上海市文史研究館館員、著名書法家吳柏森。

　　周俊松説：“上海文史研究館號稱海上翰林院，濃郁的文化氛圍對我影響非常大。”

　　工作期間周俊松修復過很多名畫，如宋代吳炳，元代趙孟頫，明代文徵明、董其昌、張繼儒、黃道周，清代王鋒、王文治、林則徐、曾國藩等。也接觸過很多的當代名家陳佩秋、周慧珺、顏梅華、汪觀清、張淵、高式熊、林仲興等。

周俊松（左）與上海市文史研究館館員、著名書法家林仲興。

　　周俊松強調很慶倖自己選擇了這份工作。他説：“在文史研究館工作了近二十年，與德高望重有文化的老先生朝夕相處，在文化濃郁的環境工作、學習，對自己文化內涵的提高很有幫助。”

　　周俊松説：“作為文史館的工作人員，把書畫裝裱和修復做好、做專業是我的工作職責所在。”他在工作中兢兢業業，對每一件作品認真負責，接觸過他的委託人都説：“把作品給周師傅裝裱修復，我們放心。”

周俊松（左）與上海市文史研究館館員汪觀清（中）、上海大學美術學院教授張培礎（右）

　　業餘時間周俊松一直沒有間斷學習。在大學裏進修藝術專業，或者逛各個博物館、畫廊和拍賣行。

　　周俊松取齋號為“蕪真堂”，有三層意思。一為去蕪存真，二是“蕪真”與“悟真”諧音，三是揚州舊稱蕪城，揚裱揚裝為裱背流派，與蘇裱齊名。

　　周俊松對自己要求很嚴。他説：“裱畫師都有一手，無論是專業裝裱還是鑒定。”但是僅有這些還不夠，文化是需要不斷學習和培養的。手上功夫要有，眼上功夫要有，知識儲備更要有。為了能更好的裝裱修復名家精品，就要多看實物， 多看展覽，多請教老師，日積月累的不斷學習。

　　談及裝裱和修復中的高科技應用，周俊松説：“雖然技術水準得到顯著提高，但裝裱的方法、技法都沒有超越過去。沒有超越的原因在於，書畫以紙、絹、帛、緞、綾等材質為載體決定了它只能是人為的手工修復，不可以機械化。”

　　談及裝裱和修復中的材料問題，周俊松説：“很多資源市面上還是有的。但也有一些材料瀕臨失傳，比如八寶帶，因為用的人少，生産的廠商也越來越少，對修復工作影響還是很大的。”（圖片由周俊松提供）