白文:把文旅演藝視為生命,為其鑄魂的導演

2019-04-24 17:22:20|來源:三秦網|編輯:吳宇婷|責編:趙瀅溪

  白文,這個陜北熱血男兒,似乎來到這個世界,就是為了文旅演藝而來。在他的概念堙A文旅演藝就是旅遊業的靈魂,為文旅演藝鑄魂是他畢生的追求與夢想。

  他不到8歲開始學藝,做過演員、學過表演,學過音樂,學過戲曲,做過舞臺雜工,睡過舞臺,拉過大幕,搬過道具,挂過燈具也做過舞美設計,做過藝術團團長、做過演出外聯,做過演出市場營銷,學過樂器,上世紀80年代就讀西安音樂學院學,後又進入中央戲劇學院進修導演專業,90年代成為中國有影響力的薩克斯風表演藝術家;上世紀90年代初,他成立了藝術團,帶著大牌藝人演出走遍大江南北。1995年,他成為北漂一族,組織大型演出、演唱會。

  2003年旅遊實景劇萌芽,他成為最早的文旅演出項目導演之一。

  伴隨著旅遊產業的不斷發展,文旅演藝也在不斷突破,而文化,已經成為文旅演藝不可或缺的元素,通過文旅演藝挖掘本土文化和傳播本土文化,也成為白文的不懈追求。30年來,他成為文旅演藝的“全能”導演。

  此前寫過一篇關於他的文章,也收錄進了我的文化散文集《想說就說》一書中,是從他的個性特色和人格魅力著筆,本文想嘗試著從他的藝術創作方面做一些探討。

  文旅演藝作為市場化背景下的文化和旅遊融合性產品,不僅追求形式上的新鮮,內容上的豐富,藝術上的精美,主題上的深刻,更需要強化市場性和娛樂性,不能擺起架子教育人,不能媚俗般忽悠人,也不能搞成四不像,它需要旅遊劇目的策劃人、編劇、導演必須立足於藝術上的新鮮呈現和遊客的愉悅的觀看體驗,做出藝術性和市場性高度統一的作品。

  目前全國有旅遊演藝將近300台,總票房接近50億,我國已經形成了主題公園演出——為配合主題公園而開發,只在主題公園內演出的各種演藝;實景演出——把旅遊目的地真實的自然環境轉變成巨型演出舞臺,以當地居民和居民的日常生活、風土民情、風俗習慣等轉化成藝術素材的各種演藝;獨立劇場演出——在旅遊目的地的專業劇場和演藝餐廳、茶館內針對旅遊人群打造的旅遊演出產品,以展示當地文化特色的歌舞、戲劇、曲藝、雜技等演出形式為主的綜合演藝。但總體規模較之電影等產業差距較大,市場空間依然很大。基本呈現出好的演出一票難求,差的演出門可羅雀,每年都有新的劇目誕生,都有很多演出下馬,你方唱罷我登場的情形在旅遊演出界司空見慣。

  就是在這樣的市場化中,異軍突起殺出了一匹黑馬,就是白文及其文旅演藝的製作團隊。在不到15年時間內,從綜藝演出直接殺到旅遊演藝領域,過關斬將,攻城略地,竟然一下子鼓搗出了十余臺旅遊劇目。而且被譽為最接地氣,最具性價比的文旅演藝導演和製作人。

  白文導演最大的特點是善於不恥下問,他認為所有藝術家身上都有他們的優點和追求,每個人身上都有可取之處,所以,學習對於他來講永遠在路上。他與人為善,圈內很多朋友和業內大咖都給予他支持與讚賞,中國雜技家協會主席邊發吉,中國著名實景劇演出創始人梅帥元,著名舞蹈表演藝術家楊麗萍,著名導演陳維亞,原華僑城演藝總導演林樹森,央視著名主持人韓喬生,北京舞蹈學院著名舞美服裝設計師韓春啟,著名導演張紀中,中央電視臺著名燈光設計師曲國軍,著名電影導演范建慧,著名文化學者肖雲儒等都和白文導演有過深入接觸,也都對他給予高度認可。

  他對國內外演齣劇目及市場瞭如指掌,重要旅遊演齣劇目都不止一次觀摩過。這就是他的特點,他的追求,他孜孜以求的夢。為了讓自己增加對市場的敏感度,他1989年--1991年在中央戲劇學院進修導演專業,後又攻讀北京大學、西安交大、西北大學EMBA獲高級工商管理碩士學位。不輟學習,不斷通過藝術實踐,拜訪行業領軍人物,系統學習市場和藝術理論知識,使得他的思維具有邏輯上的嚴密性。

  白文導演善於挑戰自己的極限,每一次藝術實踐都會創造一個新的高度。每一場演藝活動不僅使觀眾放鬆身心,更能以其自身深厚的文化性帶給觀眾高品質的視覺體驗,使觀眾感受到文化的魅力。

  熱愛舞臺並長期以來身兼數職的創作實際使得白文練成了全能導演,這是他人生每一步的選擇疊加而成的。上世紀八十年代白文從陜北老家到西安音樂學院學習。因為家堥S有路費每次都是從老家往西安往返步行700多公里,每次都要走上七八天,上學期間不知磨破了多少雙鞋。

  他的藝術啟蒙是古典音樂小提琴,學院派也是小提琴專業,後因小提琴路子太窄,加學了流行派管樂薩克斯風。在那個買不到薩克斯風也沒有該專業的時代,他敏銳感覺到這是個可以解決生計的本事。於是他用飯票,從同宿捨得法國留學生那“借”來薩克斯風,餓著肚子沒完沒了地練。“學過小提琴,學這個就不難。”大學畢業後,本來有一個國家專業院團的工作,他毅然決然放棄了穩定的工作與生活,繼續選擇學習。他師從中國第一代薩克斯風演奏家范聖琦門下。後自己成立了一個120人的藝術團開始走穴走南闖北演出。他那時候是集演出策劃、編劇、導演、演員、外聯、票務于一身,甚至自己去貼演出海報。藝術團曾和王昆、李雙江、蔣大為、毛阿敏等大腕同臺演出。

  他帶著藝術團沿著全國地毯式巡迴演出,每次出去少則半年,多則一年。演出的版圖越來越大,幾乎走遍了祖國大江南北的鄉鎮城市,被業內稱為“演出走遍全國第一人”。1996年,央視欄目《講述老百姓自己的故事》,就講過他的神奇故事。

  深入一線的藝術實踐讓他更加了解市場和觀眾。他會提前與每個演員溝通,不管你是多大的腕,不管你自己想演唱什麼歌,他都會告訴你這裡的觀眾是什麼樣的人,他們的喜好是什麼,然後定演出內容。

  1995年,白文開始北漂,北京給了他更大的舞臺,結識了更多的業內人士,他組織的演出越來越有影響力。演出策劃、導演、經紀人,給大型明星演唱會做導演,給各地藝術節當導演……

  將壺口瀑布搬上《延安印象》舞臺。有了豐富的歷練和鋪墊,加上精通舞臺導演和舞蹈編導的妻子趙媛的協助,他馳騁在大型實景演出領域。如今的他,懂音樂,懂策劃、擅長大型舞臺、實景劇、舞臺劇、光影秀演出導演,製作人、執行及劇目後期管理維護都信手拈來,做得順風順水。這些年,他擔任總導演的項目,包括大型實景神話光影秀《財鴻神韻》、時尚歌舞劇《西安之夜》、古典旅遊劇《秦王宮》、大型舞蹈史詩劇《大長安》、大型新視覺時尚歌舞劇《延安印象》等;擔任舞臺總監及導演的項目更多,前幾年他接《延安印象》時,就在想如何能讓觀眾突破對延安的固有印象。黃土文化只是其中一環,他想到了黃帝陵、壺口瀑布、革命聖地,很快一個“三黃一聖”的主題確定,讓延安印象一下子穿越古今,令人心馳神往,神鶩八荒。

  通過精心編排的劇目,展示了延安飽含黃帝、黃土、黃河、革命聖地的多重歷史文化元素;甚至做到將幾千噸的水在舞臺上飛流而下,形成壺口瀑布壯觀場面。2018擔任大型史詩光影實景劇《滿秀》總製作人、導演,擔任大型實景高塔光影秀《西遊歸來》執行總導演,擔任大型實景光影秀《禮遇衢州》導演,一路走來,白文秉承著以敬仰文化,敬重藝術,敬畏市場的原則精心打造每一個文旅演藝作品,現在的文旅演出項目不斷涌現,從一個鎮到一個5A級景區都想把自己立體地呈現給遊客,但容易一擁而上,導致質量參差不齊,泥沙俱下;但他一直堅守,做這樣的項目不僅要有市場,還一定要保持很高的藝術水平,並真正能夠起到傳承當地文化的作用,簡而言之,就是為旅遊演藝鑄魂。

  在白文看來,作品的藝術質量和市場效益雙重彰顯才是旅遊演藝的生命,這兩翼缺一不可。就像鳥兒,少了一個翅膀一定飛不起來,即使某個翅膀短了一截也是不行的,會飛不高,也會飛到半路摔下來摔死。這幾年因為兩翼不舉者死掉的不在少數。

  白文導演始終把項目能不能做成放在第一位,把自己的利益放在後面。他堅持嚴守自己的費用標準,不向投資方漫天要價,在合作過的投資人中留下了很好的口碑。個別項目由於種種原因出現問題,使得投資方面臨絕境,很多人都是輾轉打聽到他之後請他前去補臺或救場,他每每只要出手,就總能得到投資方和製作人的高度認可。他是國內導演、製作人中少有的懂管理和運營的複合型人才。這得益於他幾十年在市場親自帶兵打仗,在市場一線磨煉。很多項目聘請他做導演或製作人,相當於同時聘請了藝術管理總監和運營總監,項目的成功概率大大提高。

  白文導演是一個視旅遊演藝項目為生命的人,每一次的摸高,都是一次拼命的過程。他說,沒有不好的作品,只有不不好的導演和製作人,沒有不好的演藝項目,只有不稱職的項目負責人和製作人。任何演藝項目,人選對了,項目就成功了一大半。旅遊演藝是遊客體驗當地文化的必不可少的環節。有特色的旅遊演藝成為遊客的首選。旅遊演藝,‘演’的應該是生動的中華文化精髓,‘遊’的應該是城市背後的歷史文化故事。獲得遊客喜愛的旅遊演藝,無一不是以文化為靈魂。

  我很慶倖生命中有這樣一位敬業的好兄弟好導演,他的激情和狀態時時影響到我的狀態,每一次的見面總能聽到他對於文旅演藝和那位大咖名家的感悟,打造高品質文旅演藝,通過文旅演藝攜文化走出去,讓歷史站起來,始終是他不斷奮進的夢想與追求。我想,這樣一位有著如此旺盛生命力和激情的藝術家,哪能搞不出來好東西,他能不斷地在提升中國旅遊演藝事業上闊步前進才是常態。(作者:郭建蘭)

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