國慶檔熱映的電影《萬里歸途》根據真實撤僑事件改編，講述了中國外交官為保護海外同胞的安全，在異國險境裏，用勇氣與智慧打開一條生命通道，從危險的戰爭地區撤回同胞的故事。

　　《戰狼2》中，中國撤僑的主心骨是一名解放軍前特種兵；《紅海行動》中，深入戰亂國家解救同胞的，是一隊精銳的海軍陸戰隊員；《萬里歸途》中，主人公則成了手無寸鐵的外交官。這意味著，《萬里歸途》不會有精彩的動作戲，也不會有真刀真槍的正邪對決，而是著力於文鬥和智取。這樣，影片的情緒氛圍反而更令人揪心，觀眾會好奇，一群平日穿西裝、習慣了在電腦上處理工作的文職人員，該如何去應對那種驚心動魄的局面。

　　《萬里歸途》中的外交官宗大偉，冷靜幹練，有過臨危不懼、堅定果敢的表現，是一位久經沙場的“老將”。而初出茅廬的成朗，則顯得稚嫩、懵懂，説話做事都不夠老練。這説明，影片深入領會了經典編劇法對“人物參差感”的內在要求。影片的兩位主要人物，在人生閱歷、性格、價值觀等方面都存在明顯的差異或者衝突，從而為後續情節的發展預留了足夠的空間，更為人物關係的改善、人物的成長軌跡鋪設了饒有興味的懸念。

　　不過，《萬里歸途》最成功的地方，並不是對經典編劇法的積極實踐，而是它對“英雄”的塑造，體現了一種平民化、凡俗化的策略。人物的所有壯舉，都不是源於他是一位“天選之子”，而是基於特定情境下的自然選擇，是每一個普通人都有可能抵達的人格高度。這無疑使人物和劇情更容易引起觀眾的認同與共鳴。

　　宗大偉決定去幫助被困在邊境的中國同胞，這不是他的主動請纓，而是他的好友章寧犧牲之後，大使館再也派不出經驗豐富的工作人員。通過不屈不撓的溝通與努力，打動了簽證官，完成了撤僑任務之後，他本可以回國，但他略作猶豫就再赴險境，因為章寧的妻子白婳還處於失聯狀態。作為外交部領事保護中心的一等秘書，尤其作為章寧的朋友，他無法輕鬆自如地抽身離去。此後，宗大偉的幾次義舉大都源於職責和情義。

　　宗大偉不是義無反顧的英雄，也不是頂天立地的鬥士，更不是沒有生理感覺和情感牽掛的“神人”。他只是一個普通人，一個有自己的身心疲憊和職業倦怠、有自己的顧慮和打算、有真實的恐懼和絕望的普通人。但，宗大偉又終究是一位英雄。在所有的兩難情境中，他遵從了內心情感的召喚，坦然地直面良知的拷問。他身上沒有個人英雄主義的光環，更沒有超能力加持，他因身份和使命，以及眾人求助、信賴的眼神，被動地做了“領導”，並強作鎮定，假裝一切都胸有成竹；他能依憑的，不是與生俱來的勇氣或過人的戰鬥力，而是在生死一線間從心底激發的勇氣、智慧和良知。宗大偉甚至還向成朗暗示，自己之所以如此奮不顧身地救助戰爭孤兒法提瑪，可能還有一己私心。曾經，他無法去救一個小女孩，這個心結似乎變成了科學難以解釋的詛咒，與他的妻子後來流産聯繫在一起。這次，他的妻子又懷孕了，他擔心如果對險境中的孤兒見死不救，上天會再次奪去他的孩子。正是在這些帶有人間煙火氣的心理活動中，人物變得親切可感，又令人肅然起敬。

　　《萬里歸途》採用的是經典的戲劇式結構，即人物為了達成某個目標，一路披荊斬棘，最後大功告成。這種情節設置方式，對觀眾最大的吸引力，就是人物在遇到層層加碼的障礙時，如何攻無不克。《萬里歸途》不想將這個過程處理成如闖關遊戲般的“爽劇”，而是儘量對主人公進行“祛魅”處理，刻畫他們的凡人本色，進而高歌良知、勇氣、正義、堅持的力量。“祛魅”處理後的人物顯然是不完美的，不僅使得人物更加豐滿、生動，更進一步凸顯出人物所承載的內在情感與主流價值的動人心魄。

　　在一處廢墟中，宗大偉撿到了一本燒焦的《一千零一夜》，他把書送給了法提瑪。在宗大偉帶領中國人穿過危險和殺戮之地，完成步步驚心的歸國之旅時，法提瑪用畫外音的方式讀著書中的《辛巴達航海記》故事。影片試圖將宗大偉類比于辛巴達，認為他們都是歷經困厄，生死置之度外的冒險家和英雄人物。其實，這是一種誤讀。辛巴達與宗大偉、成朗之間有著形似而質異的內在區別。辛巴達能夠逃出生天，大部分時候靠的是運氣和別人的善良，而且他的航海動機主要是為了獲取巨量的財富。宗大偉和成朗則一路“厄運不斷”，他們之所以能夠經歷奇跡和冒險，不是依靠上天的眷顧，或者他人的慷慨，而是憑藉著堅定不移的決心和強烈的責任擔當，以及他們身後有強大的祖國作為堅實的後盾。

　　影片中虛構的努米亞共和國，政府官員腐敗無能，叛軍瘋狂、暴虐、虛偽、極端，雙方對國家建設無所用心，沒有高遠的目標，更沒有對人民福祉的顧念。而中國大使館對中國人的救助不計成本，工作人員不顧安危，隻身赴險。這種對比，無疑具有震撼人心的力量。

　　宗大偉回國後，元宵佳節的北京城寧靜而溫馨，萬家燈火為團圓而閃亮。宗大偉上樓時，遇到鄰裡間的爭執，一戶人家裝修擾民，引起鄰居的不滿。對於經歷過大場面的宗大偉來説，這種爭執他連多看一眼的興趣都沒有，這甚至反襯了中國人生活的安寧、富足。在影片的彩蛋部分，宗大偉更是把成朗拍攝的視頻資料關閉，勸成朗的父親別看，並指了指眼前的碧海金沙、遊人悠閒的生活狀態，説：“看這個多好。”確實，在戰亂國家經歷的炮火、混亂、離喪、命如草芥不堪回首，他因而無比珍惜眼前的幸福、祥和。

　　《萬里歸途》並不是一部完美的作品，它在人物的一路險途中，還是過多地使用了“巧合”，這和影片紀實性的影像風格産生了一定的牴牾。而且，相對於大量出現的不規則構圖和動態構圖，以及粗顆粒的新聞攝影畫面，影片的人物設置策略和情節編排思路，偶爾也顯得過於精巧，缺少一種粗糲質樸之感。

　　但是，《萬里歸途》仍然是一部有誠意、有高度的作品，我們在影片中不僅看到了兩位平民英雄所創造的不凡故事，更看到了影片對國家形象的塑造。它依託真實撤僑事件，“再現了在海外堅決保護本國公民的中國態度，也在國際背景的故事架構中體現出了中國負責任的大國姿態”。（龔金平）