冬去春來，電影市場經歷了幾年的起伏後，強勁復蘇，票房口碑雙豐收，也在人們社交場中製造出一個個熱門話題。市場紅火的背後，電影業在經歷著怎樣的變與不變？這股熱潮如何持續下去？

　　龍年春節，電影市場再創新紀錄，迎來開門紅。國家電影局發佈的數據顯示，2024年春節檔總票房80.16億元，觀影人次1.63億，雙雙刷新中國影史紀錄。以《熱辣滾燙》《飛馳人生2》等為代表的影片實現口碑票房雙豐收，滿足了不同年齡段、不同喜好消費者多樣化的觀影需求，看電影逐漸成為具有儀式感的新年俗。

　　今年春節檔是2023年電影市場強勁復蘇態勢的延續。時隔4年，2023年電影票房重返500億元高位，被認為是中國電影市場復蘇新的里程碑。一年多來，無論是票房表現、觀影人次、影片上映數量還是觀眾口碑，都印證了電影産業已經從穩步恢復邁向全面復蘇。整個電影産業在政府支持、企業增效、市場規範和觀眾參與的共同推動下，呈現出前景明朗的增長態勢。如今的電影市場有哪些特點？還存在什麼問題？經濟日報記者近日對此進行了採訪。

　　好口碑來之不易

　　一桶爆米花，再捧杯汽水，和家人一起享受光影大餐……龍年春節，無論是在一線大城市，還是三四線小縣城，總能看到這樣的場景。農曆正月初一，記者在北京市豐台區保利國際影城凱德大峽谷店門口看到，前來觀看電影的觀眾絡繹不絕。“為了搶到家門口影院的觀影好位置，預售時我就提前買好了正月初一的電影票。”家住豐台區的張先生説。

　　中國電影觀眾滿意度調查2024年春節檔調查結果顯示，春節檔觀眾滿意度得分85.9分，為2015年以來的第二高分，其中有4部影片超過85分。北京市豐台區保利國際影城凱德大峽谷店駐店經理陳天擇告訴記者，“今年春節檔影片的品質整體比較高，再加上今年春節假期比往年要長，內外部環境對整個市場都比較利好”。影片品質已經成為影響票房數據的關鍵。過去大多數人會在影片上映後第一時間觀影，如今有更多人選擇先觀望電影上映後的口碑傳播與話題討論，再決定是否走進電影院。

　　除了優質內容，票補也是今年春節檔吸引觀眾走進電影院的重要因素。“19.9元的春節檔回來了！”在預售開啟首日，貓眼、淘票票等購票平臺首頁紛紛打出了春節檔新片19.9元票價的橫幅廣告，全國大多數城市都能買到19.9元的春節檔新片預售票。除了片方投入的大額票補外，售票平臺也在預售階段投放了不同比例的買一贈一或購票立減券。2月6日，11家金融機構發佈觀影優惠舉措，超過3000萬元的觀影消費補貼為觀眾帶來實實在在的優惠。

　　對比過去兩年的“最貴春節檔”，今年春節檔電影票價更顯友好，平均票價49.1元，同比下降6.1%。陳天擇告訴記者，票補實際上是片方低價促銷的宣傳策略，“只有越來越多的觀眾走進電影院，才能使市場持續煥發新活力”。

　　電影市場的恢復和重回軌道，也離不開國家層面和有關部門的大力支持。

　　2023年5月，財政部、國家電影局發佈的《關於階段性免征國家電影事業發展專項資金政策的公告》提出，為支持電影行業發展，自2023年5月1日至2023年10月31日免征國家電影事業發展專項資金。陳天擇説，“政策出臺後定檔的影片多了不少。該政策範圍覆蓋暑期檔，是去年暑期檔市場繁榮的原因之一。對於電影院來説，更多的影片供給緩解了經營壓力”。

　　2023年，最高人民法院發出《關於加強知識産權保護服務 推動電影産業高品質發展的司法建議書》，併發布8個電影知識産權保護典型案例，為電影知識産權保護的規範提供範本。

　　去年11月，全國電影標準化技術委員會成立大會召開，對推動我國電影産業高品質發展、促進電影事業持續繁榮具有重要意義。北京電影學院副教授翁旸認為：“整個電影産業體系內的專業化分工、標準的建立非常重要。電影強國建設還是要一步一步來，先做好基礎的工業化底層建構工作。”

　　國産片百花齊放

　　近年來，電影市場供給側最顯著的變化是影片內容充足、類型多樣。上映的影片涵蓋科幻、喜劇、戰爭、懸疑、犯罪、愛情、體育、動畫等多種類型，豐富的題材內容持續滿足著觀眾差異化的觀影需求。

　　更令人欣喜的是，這種多樣化內容供給正在形成良性循環。貓眼專業版統計數據顯示，2023年全國電影劇本（梗概）共備案立項3008部，遠超2022年的1876部，恢復至2019年全年的90.8%。這意味著未來的電影市場中將持續有影片不斷補位，增添新的活力。

　　值得一提的是，在內容産品供給隊列中，國産片成為票房主力軍。從數據上看，2023年全年票房過億元影片73部，其中國産影片50部，前十位均為國産影片。國産影片的總票房達460.05億元，佔全年總票房的83.77%。國內電影業不斷釋放優質産能，精品力作越來越多，助力電影業高品質發展。

　　“過去國産電影主要集中在歷史劇、武俠片和家庭倫理片等類型，無法滿足觀眾日益多樣的精神文化需要。隨著經濟社會的發展，國産電影探索多元化內容和表現形式的步伐不斷加快。現代都市題材、青春愛情、科幻和奇幻等類型電影逐漸增多，顯示出內容創作的多元化趨勢。”北京電影學院教授劉曉清説。

　　話題電影表現亮眼，現實主義題材引爆市場。無論是春節檔影片《熱辣滾燙》導演、主演賈玲憑藉減重100斤在全網引發討論，《第二十條》以小人物為切口展示法條背後的公理人情；還是2023年上映的《孤注一擲》精準聚焦反詐議題，《學爸》聚焦當下“雞娃”現象折射的育兒壓力，這些現實主義題材影片關聯社會熱點，呼應社會關切，觸及大眾生活，具有較強的話題性和討論度，引起觀眾廣泛的情緒共鳴。

　　傳統文化火熱出圈、強勢崛起彰顯文化自信。2023年上映的電影年度票房冠軍《滿江紅》在影片結尾全軍復誦忠良名將岳飛詞作《滿江紅》的畫面，激發觀眾愛國情懷；動畫電影《長安三萬里》生動展現了一幅唐朝盛世圖，在不少青少年的心中種下詩詞文化的種子；《封神第一部：朝歌風雲》中場景、人物造型的設計借鑒“非遺”工藝並汲取中式古典美學風格，輔以現代科技，以中國電影新技術發展為導向，進一步打開了傳統技藝傳承與推廣的影像化傳播之路。

　　IP電影持續發力，發揮天然優勢實現文化循環。一年一度的《熊出沒》系列電影在今年的春節檔依舊穩定輸出，《熊出沒·逆轉時空》取得13.92億元票房收入，成為中國影史春節檔動畫片票房冠軍；《飛馳人生2》也在春節檔期內取得24.03億元的票房成績。

　　翁旸認為，IP系列電影通常是借助相對成功的母片片名、演員、導演、情節、風格等元素的號召力進行擴大和再生産，在一定程度上積累了受眾基礎和存量基本盤，有一定的話題討論優勢，往往具有較高的附加價值。此外，在更大視野中，IP電影跳出了傳統産業鏈進行價值開發，更好地實現了影片的價值增值，有利於突破電影票房本身的天花板。

　　新行銷雙向奔赴

　　電影市場的火熱復蘇，也與影片映後行銷領域的新變化息息相關。

　　首先便是路演的回歸。在微博上，許多網友紛紛感慨：“如今的路演增加了許多，有更多機會可以見到喜歡的明星和主創，感覺拉近了與影片的距離。”

　　近幾年，受種種因素影響，線下路演一度難覓蹤影。隨著行業回暖，路演又重新回到了大家的視野中，並且範圍鋪展更廣、反響更好、形式更新。陳天擇告訴記者，春節期間影院舉辦了多種宣發活動，比如將《飛馳人生2》中價值千萬元的原型拉力賽車搬入電影院，在正月初一邀請專業賽車手進行現場互動和講解，使影迷更深入了解影片中展現的賽車細節，更好地融入影片，體會賽車帶來的刺激。導演韓寒還為賽車手錄製了VCR短片，吸引了眾多賽車迷和影迷前來打卡。

　　在業內人士看來，路演是一種投入産出比較高的影片宣發模式，包影廳的成本相較于戶外廣告牌等“硬廣”方式，成本並不算高。更為重要的是，在短視頻時代下，路演過程中可以産出很多傳播物料，貼合目標受眾關注點，助力話題製造和傳播，進而關聯後續行銷動作形成宣傳閉環，産生裂變影響，提高行銷效能。此外，路演還能有效拉升當地城市的觀眾熱情，增加影片的區域性討論熱度，利用明星藝人自帶的效能進行資源置換，撬動排片和當地的媒介資源，從而在一定程度上起到帶動票房的作用。

　　據記者了解，《封神第一部：朝歌風雲》在上映初期票房不及預期的情況下，主創攜影片進行了190場路演，跑遍了國內39座城市，同時推出全國巡迴禮“路演日誌”融媒體直播，在微博熱搜上製造和發酵了眾多話題，為影片的口碑傳播和票房回升起到了明顯的助力。《一閃一閃亮星星》的主創團隊則通過讓粉絲和用戶票選路演城市的方式，吸引受眾在前期深度參與電影行銷互動過程，實現影片與觀眾的雙向奔赴。

　　如今，越來越多影片走進直播間開啟直播賣票，銷售速度之快，讓人們看到了影片票房的新增長點。隨著大眾信息獲取渠道與習慣進一步轉向短視頻平臺，短視頻産品、直播已成為電影宣發過程中不可或缺的手段，其對於影片最終票房的轉化率和影響力也有目共睹。

　　同時，這也為電影在下沉市場中找到新增量。從數據上看，2023年下沉市場票房恢復度較高，縣級城市市場總量恢復度105%，存量恢復度83%；一線城市總量恢復度只有79%，存量恢復度73%。2023年一線、新一線及二線城市票房佔比較過去4年降低3個至5個百分點，三線及以下城市票房佔比則持續增長。

　　2023年的爆款電影幾乎都在短視頻平臺進行了有效宣發。據介紹，短視頻平臺龐大且活躍的用戶群體和電影受眾重合度很高，與娛樂性、互動性、多元化、個性化的推送內容相結合後，電影宣發變得更加精準。此外，電影在宣傳過程中可以在短視頻中“預埋梗”，給宣發方提供助力。例如《滿江紅》配樂爆火，相關短視頻播放量超1.1億；《孤注一擲》《消失的她》《八角籠中》等影片在抖音主話題播放量均破百億次。

　　週末檔仍待挖潛

　　電影市場復蘇勢頭強勁，但也存在著“冷熱不均”的現象，值得業內進一步關注。

　　“我宣佈退出今年春節檔”成為今年不少人告別春節、返回工作崗位的網絡語，背後卻也透露出多部影片因票房不理想退出春節檔角逐的無奈。

　　今年春節檔8部影片中前四名票房均超過10億元。燈塔專業版數據顯示，2月10日正月初一，票房前四名影片《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《熊出沒·逆轉時空》《第二十條》佔到當日票房的94.5%，排片佔到當日的83.7%，其餘4部影片僅留下少量排片空間。此後幾天，這種頭部效應更加明顯，最終前四部影片分走了檔期內98%以上的票房，兩極分化嚴重。

　　“春節檔期內影片的密集‘退檔’是許多業內人士始料未及的。”劉曉清説。熱門檔期雖然受眾基礎大，但競爭激烈，中小成本影片較難入局，即便闖入熱門檔期，恐怕也難以獲得可觀的票房收入。無奈退檔的背後，片方希望通過口碑發酵為後續影片的重新上映積攢人氣，以好口碑撬動高票房。不過，“退檔”的原因、時間、再上映的標準等是否需要規範，也引發熱議。

　　片方狂“卷”大檔期，多多少少和週末檔的勢頭不足脫不了關係。2023年春節檔、暑期檔、國慶檔三大檔期累計票房接近全年票房的六成，票房前十名的影片中有9部在三大檔期中上映，顯示出目前市場對大檔期的依賴。

　　業內人士認為，週末檔是電影經濟的常態，也是正常年份下形成的觀眾觀影心理需求。電影經濟的平穩發展，必須要靠週末檔有效供給來滿足觀眾的常態觀影需要。因此，要鼓勵電影出品方按照市場化規則自主定檔，並把更多有實力的影片定在週末檔。

　　博納影業集團股份有限公司董事長于冬也提到，一年有52個週末，除了春節、國慶等假期，還有40個週末，在每週上映七八部新片的情況下，一年就有300多部新電影，這是市場的藍海。市場上的好片、新片多了，觀眾才能在週末走進電影院，慢慢形成觀影習慣，從而培育電影産業的良性循環。 （經濟日報記者 張博雅 趙 俊）