數據顯示，2026年第一季度，全行業上線微短劇約12.8萬部，其中AI類佔比超過95%。2026年第二季度，全國新上線的微短劇中，由AI生成的作品佔比超六成。

　　與數量一同變化的是品質。早期AI生成的畫面常被觀眾詬病“一眼假”，隨著模型不斷迭代、創作者持續打磨，觀眾對AI的接受度越來越高。AI微短劇出現了《急診科：開局看見疾病詞條》《宇宙盡頭的書店》《燼九州》等爆款作品，傳播渠道也從短視頻平臺和小程式拓展至主流分發陣地。近日，安徽衛視就播出了AI短劇《桃花潭記》。

　　種種跡象表明，AI正改變著微短劇的創作生態和行業版圖。

　　影像領域的“第二次技術賦權”

　　淩晨五點半，馬濤從床上爬起來“抽卡”。“抽卡”是AI創作圈的行話，就是把提示詞輸入視頻生成工具，讓模型批量生成畫面，再從中挑出能用的素材。這個時間伺服器排隊人數少，出圖快。

　　馬濤卡在一個創作環節：弓箭手隱身拉弓，箭矢從隱形變為顯形，女孩回頭抬手撐起三層防護盾，箭穿肩而過，主角轉身將她接住。這些動作要在15秒內一氣呵成，馬濤抽了97次卡，沒有一次滿意。但正是在這樣不斷試錯的過程中，原本從事餐飲行業的他和素未謀面的網友李明輝，創作出連續多日霸榜紅果漫劇日榜的《山海藏墟，無眼窺天》。兩名非影視專業人員，各守著一台電腦，就製作出了院線體量的作品，這在過去是不可想像的。

　　無獨有偶，今年年初，AI影視新工具一發佈，南京師範大學教師湯敏佳就帶著5名學生安裝新版本開展測試。這個團隊僅用3個月時間、兩萬元成本，就製作出24集AI漫劇。

　　江蘇省電視藝術家協會副主席劉永昶將視頻生成大模型的迭代稱為影像領域的“第二次技術賦權”：“第一次賦權是智慧手機讓普通人可以拍攝和剪輯。而這一次，普通人獲得了自主講故事的能力，AI就此推開了新大眾文藝的大門。”

　　AI大幅提升創作效率後，看似給影視行業的“存量”帶來一些挑戰——原本深耕真人微短劇創作的企業紛紛轉向AI賽道，真人微短劇影視基地日漸冷清。與之相反，線上協作模式與個人創作工作室迎來爆發式增長。

　　北京大學國家發展研究院發佈的《2025年中國微短劇産業發展格局與就業拉動效應測算報告》，則提供了另一個觀察維度：微短劇産業直接吸納就業人數約69萬人，在計入平臺運營、電商衍生及生活配套等上下游産業鏈的乘數效應後，短劇行業對全國就業市場的總體貢獻預計突破203萬人。

　　AI劇有優勢，也有增長瓶頸

　　技術門檻降下來，不等於創作沒有邊界。《山海藏墟，無眼窺天》的畫面廢片率高達60%，尤其是打鬥戲難度高。中國觀眾看慣了仙俠和武俠作品，對情節的真實性要求很高，即便是最領先的模型，創作出來的畫面也常常達不到標準。

　　頭部微短劇製作公司對AI製作的局限也有清晰感知。聽花島副總裁、總編審臧楠用了一個形象的比喻：“AI可以做手腳，但不可以做心臟。”她解釋道，AI改變的不是某一個環節，而是從創意開發、劇本輔助、視覺生成到翻譯配音、數據復盤的整套生産鏈路，極大提高了效率、降低了試錯成本，但這並不意味著真人劇將被全面替代。

　　她以聽花島出品的作品為例闡釋自己的觀點：《家裏家外》以川渝方言、年代街巷和市井煙火構建真實感；《愛我萬歲》中複雜的母女關係需要演員通過細膩的眼神和身體反應層層鋪陳。精品真人劇走心、有溫度的真情刻畫，仍是現階段絕大多數AI劇難以復刻的核心優勢。

　　復旦大學新聞學院教授唐俊指出，AI微短劇的發展瓶頸還在於數據。AI微短劇創作是基於數據集生成的，要創作精品AI微短劇，就需要高品質的數據集。數據必須真實、有精細度、多樣化，還得持續更新。但目前這類數據集非常匱乏，尤其是一些垂直應用領域的專業數據集更是緊缺。如果數據建設跟不上應用迭代，行業勢必面臨增長瓶頸。

　　從使用工具轉向敘事與審美判斷

　　行業的創作熱情高漲，問題也隨之而來。唐俊直言，不少AI微短劇創作者將目標定位於生産視聽快消品和“電子榨菜”，迎合演算法推薦機制，局限于“霸總”、逆襲等少數題材，導致敘事模式雷同化、套路化。這類作品雖然“很下飯”，但缺乏營養。觀眾大多在自己感興趣的領域找想看的作品，可真正破圈、引發全民共鳴的精品尚未出現。

　　中國廣播電視社會組織聯合會副會長高長力更是直指一種所謂的“産品思維”：批量上線幾十部、上百部半成品，通過數據檢驗留下一兩部繼續做，其他草草收尾甚至直接放棄。“文藝創作不是多多益善，流量可以贏得一時，卻贏不得未來。”高長力説。

　　面對這種現象，不少人會産生疑問：如何才能打造出引發全民共鳴的破圈精品？對此，中國傳媒大學副教授李雨諫認為，當前爆款作品的共同點不是技術更新，而是能夠提供可被廣泛共情的經驗。比如《燼九州》，講述一個現代士兵穿越到古代後建功立業的故事，其中蘊含的人際交往、職場成長等經驗，同樣適用於當下普通人；《急診科：開局看見疾病詞條》聚焦急診科醫生的日常，講述主角靠一次次準確判斷獲得病人信任、實現職場進階的過程。很多觀眾代入了自身就醫、在職場爭取認可的生活經驗。這些生活感悟，源自創作者對生活的觀察和提煉，這是AI無法生成的。因此，創作者應該將創作重點從熟練使用工具轉向敘事與審美判斷。

　　他同時提到評價機制的問題：“如果只以上線數量和短期數據決定作品去留，創作者就沒有打磨的時間，這不利於産出精品。AI介入創作，應該降低的是製作成本，而不是減少把一個故事講透、講深刻的時間。”

　　據了解，相關部門已著手制定政策，為行業“立規”。廣電總局網絡視聽司發佈《管理提示（AI微短劇分類分層標準）》，提出從7月1日起對AI微短劇進行分類分層管理。國家廣播電視總局發佈的《微短劇發展管理辦法》將於9月1日起施行。辦法提出，使用人工智能技術生成、製作的微短劇，製作機構和播出單位應當遵守國家有關規定，並依據有關規定在每集明顯位置添加提示標識。

　　業界普遍認為，影視劇創作的門檻可以降，但底線不能丟。各方應共同努力，推動AI微短劇從野蠻生長走向規範化、精品化。（記者 李蕾 通訊員 曹瑜璐）