《歡迎來龍餐館》以深深植根于中華優秀傳統文化的價值觀，進一步拓寬了大國電影的敘事格局。圖片均為該片劇照。

　　日前，2026暑期檔電影總票房已強勁跨越100億元大關，票房榜前五名中，國産影片強勢獨佔四席。其中，備受矚目的電影《歡迎來龍餐館》曾在點映中以9.8分的成績創下近三年來的最高分紀錄，憑藉紮實的口碑，票房一路長虹；七夕節當天蟬聯單日票房冠軍，累計票房已破12億元，即將趕超《蜘蛛俠：嶄新之日》，成為引發全民情感共振的現象級作品。更以深深植根于中華優秀傳統文化的價值觀，進一步拓寬了大國電影的敘事格局。

　　沈騰“最動情之作”的東方底色

　　常年以喜劇角色示人的沈騰，在這部電影中卻有無數“淚點”：“我拍了這麼多年電影，所有作品的情感點加起來，好像都不如這一部多。”在片中，沈騰飾演的中餐廚師“徐福”，最初不過是一個為了還債遠赴中東打工的小人物。但在戰火突降、炮火轟鳴的殘酷現實面前，這家小小的“龍餐館”卻因中國人的本善與堅韌，蛻變為庇護無辜生命的避風港。徐福將中國傳統文化中“幼吾幼以及人之幼”的思想浸潤于一餐一飯中，並最終以命相搏。上海大學上海電影學院教授劉海波分析道：“徐福這個名字帶有隱喻色彩，古有‘徐福東渡’，而片中他則是帶著一幫孩子逃離苦海。”這種超越國界與種族的仁愛與骨子裏對和平的嚮往，使得整部影片充滿了直擊心靈的情感穿透力。劉海波認為，徐福與《我不是藥神》中的程勇一角有異曲同工之妙。一開始，他極其市儈，甚至貪婪，但當危機步步緊逼，他身上屬於中國人天性中的人道主義底色被徹底激活，最終為拯救戰火中的孤兒拼盡全力。這種從小人物到平民英雄的成長弧線，使得整部影片的東方人文底座極其紮實。

　　從今年上半年以家國情懷和文化根脈打動觀眾的票房黑馬《給阿嬤的情書》，到暑期檔令無數人潸然淚下的《歡迎來龍餐館》，中國電影在國際化視角與跨文化表達上，正流露出前所未有的從容與篤定。前者將“做人得有情義”這一中華千年傳承的人文信條，澆築為故事的靈魂底色；後者則反復突出“好好吃飯”這一中國人最樸素也最動人的生活哲學——一脈重情，一味重食，皆是中國人紮根于日常、又超越于日常的價值觀念。文牧野導演在主創映後中多次表示：“從小聽我媽媽説過最多的話就是‘好好吃飯’。中華美食最神奇的地方，就在於它能用同樣的煙火氣，托住你人生每個階段的不同滋味。有時代表遺憾，有時代表希望，有時就是愛。”

　　優秀的故事直抵人心

　　傳統戰爭題材影片往往聚焦于交戰雙方的宏大博弈，《歡迎來龍餐館》讓觀眾看到了一個令人耳目一新的切入點。“幾年前我看劇本時就感嘆，導演找到了一個絕佳的題材。”劉海波滿是讚賞，“在中東這場殘酷的戰爭中，我們是中國視角、是旁觀者。中國怎麼介入？讓沈騰演的徐福去開一家中餐館當廚子，這個設定極其巧妙。”

　　在劉海波看來，影片展現出了不輸好萊塢大片的高水準戰爭工業呈現場面，但其核心驅動力依然是中國式的敘事哲學。孤兒院出身的經理、退役軍官、中東本土官員、戰爭孤兒、美軍士兵……一家戰火中的中餐館，如同一個命運暫存的微縮避風港。在這個空間裏，事態一浪高過一浪，眾生皆徹底淪為戰爭巨浪中的蜉蝣，這種“東方第三方視角”的落腳點，反而讓當代觀眾産生了前所未有的心靈震撼。

　　在大光明電影院，黃莘瑜和母親淚水未幹，手挽著手走出影廳後在影片海報前合影。她動情地分享道：“這是我近五年看過最好的片子。最打動我的是色彩的強烈對比：戰爭的環境被拍攝得特別灰暗，但在處理徐福帶著孩子們逃生前做‘徐福燴飯’的場景時，攝影和光線卻把食物調色調得特別艷麗，中華美食代表著人間溫暖和希望。”黃莘瑜的母親手上還拿著剛剛擦完眼淚的紙巾：“看到片中沈騰所飾演的父親與女兒通電話的時候，哭得很厲害。電影裏的每個人都是有血有肉的，很動人。”

　　不管是被迫成為“炮灰”的當地兒童，還是在軍營中懷念母親的托尼·王，抑或是失去女兒後飽含悲劇色彩的扎伊德，戰爭的殘酷與對人性的扭曲，被展現得淋漓盡致。“和平，來之不易”，已經二刷影片的中國藝術研究院影視編劇研究生陶鄭瑤頗有感觸：“電影的結尾沒有設置傳統意義上的彩蛋，我想，當觀眾走出影院聽到上海夏夜中的嘰嘰蟲鳴，去吃一碗美味的夜宵，或許就是留給每個中國人最大的彩蛋。”（見習記者 萬坤）