當代國安題材大劇《交鋒》將觀眾帶回30餘年前的台灣海峽，潮水起落間，隱秘的試探、攻守、週旋、較量——深層次交鋒暗流洶湧。
“我不是個淚點低的人。”但當寫到劇中人的命運節點，站在時間的分岔路口回頭看二十載春秋暗換，王小槍分明聽到自己內心的深深喟嘆。“任何一個職業都可以辭職，可以回頭不幹，只有間諜不行。”他把這層感悟寫進臺詞，有人一生守衛家國、信仰，九死不悔；有人一念入局，此生無岸。
由國家安全部主導創作，當代國安題材大劇《交鋒》開播即熱播。首日刷新CCTV-8收視紀錄，因其集結國産劇中堅力量，王小槍編劇、姚曉峰總導演，王凱、周依然、歐豪、彭昱暢等領銜主演；還因其故事特殊：東海浪潮滔滔，將觀眾帶回30餘年前的台灣海峽，潮水起落間，隱秘的試探、攻守、週旋、較量——深層次交鋒暗流洶湧。
王小槍的名字上一回與國安題材相連，還是在2021年底播出的《對手》。五年前的口碑佳作讓觀眾認識到，間諜也許就在身邊。這一次，同一類型，作品上新，編劇由世紀之交一宗泄密大案開始，將當代隱蔽戰線的交鋒情勢、53個有名有姓的角色命運，織入20年時代變遷，匯成60多萬字劇本，“致敬前赴後繼的國安幹警，也希望觀眾看到國安工作的複雜性”。硬核的貓鼠遊戲、持久的無間棋局，經濟社會發展大潮下，情報懸念和正邪暗戰怎麼寫？《交鋒》從更普遍的“劇作之本”來破局、解題。“既有靜處聽雷的驚心動魄，也涵蓋時代巨變沉潛往復的張力，想要實現，靠歷史真實，憑人、人物關係、人心浮沉。”
近兩年的《交鋒》劇本打磨，于無聲處寫驚雷，“人”是王小槍埋下的最深伏筆。
敢拍
生死之際，蔣在珍帶給組織的最後一番情報有三件事：我方導彈被覬覦已久、“鎖”有了鬆動痕跡；近段時間，“到大陸的客人會加倍”；某國安局通道“暢通”，“有些人可能已來到你身邊開始工作了”。
故事一開篇便挑明1994年的臺海局勢，山雨欲來。“敢拍”於是成了《交鋒》一早出圈的詞，網上散落諸如“打開尺度”“這也能拍”的驚嘆。
但事情到了寫故事的人面前，“我不認為這劇尺度有多大。無論哪種題材，編劇要解決的，就是大綱、結構、情節、人物。‘尺度’不會是劇作的噱頭，所謂尺度也不可能貫穿40集。”王小槍覺得，“尺度”之問，多半來自題材天然的高敏感度和大量無法公開的細節。有國家安全部主導創作、把關校準，《交鋒》與其説“敢拍”，毋寧看成“敢拍，因為歷史真實”。
“諜戰、反特、當代國安題材，真實都是創作的底氣，也是底線。”正因此，劇中從宏觀層面的局勢動態，到台灣地區“身分證”的具體異動，都出自真實歷史。也因此，劇中不同人反復強調的“你中有我，我中有你”滲透局面，就是對當代國安鬥爭的深刻描摹。
王小槍不否認，涉及中國台灣地區，《交鋒》是有“題材優勢”的，因為祖國統一就是人心所向。但他更認同，“敢拍”也好，題材紅利也罷，從來不是也不該成為創作的捷徑。事實上，創作者心中的“敢”，是敢不敢突破自己。
《密使》《追擊者》《面具》《對手》都是王小槍此前所寫，一劇一風格。他愛琢磨創新，把創作比作馬拉松，越過自己就如同其間難熬的“撞墻期”。“《對手》播完後，確有些合作方想來聊續集或姊妹篇”，都被他婉拒了，“不想自我重復”。只是，太陽底下無新事，諜戰又是國産劇裡長紅的一支。編劇想原創出前所未有、後無來者的橋段並不現實，但他還是想找到新意，“新視角、新元素、新的人物關係等”。
《交鋒》主線圍繞一對非典型師徒展開，他們搭檔圍獵間諜的同時，兩人間的相處、種種觀念的明暗交鋒，不無新意。“毒舌”馬憩帶新徒，邊損邊教，本以為單方面碾壓，小徒弟卻用一碗加了鹽的炸醬齜了齜牙。諜戰劇裏，老帶新的搭檔常見，“我就想把馬憩和春曉的師徒關係寫得更有趣一些，創作難度幾乎是劇中最大的，我使盡渾身解數”。
寫過的關係要求新，沒寫過的得求真，當角色在各自性格本色裡長出血肉、相互碰撞，編劇自認，“我跳出了《對手》”。
交鋒
有評論家説過，王小槍的劇本閃爍“智性”光芒，同一戲劇目的地，他總能走出別出心裁的路徑。他寫《功勳》之《無名英雄于敏》，寫實中交織寫意，一碗餛飩、一齣摺子戲都能托物言志為功勳抒懷。他在《黃雀》裏把警察抓賊比作娶妻，“概率小，那也得試試”。到了《對手》，一對間諜過得狼狽不堪，李唐衝著獎金“我都想舉報自己”的臺詞，好笑又心酸。
《交鋒》也擺棋局、唱《空城計》，隱喻連連。但王小槍坦言：“創作時，不會抱著‘必出金句’的想法，也不會為創新而創新。生活邏輯、人物邏輯、戲劇邏輯，才是講故事的本分。”
前後創作兩部國安題材，他拜訪過一些國安幹警，不同年齡性別都有。他們現身，轉而又隱入人海，無名無我。“我更想用‘滴水穿石’來形容國安幹警的工作。並非每天雷霆萬鈞，多數時候，像《交鋒》所講的20年一樣，乍看平靜無波、內裏暗流涌動。”採訪中，王小槍多次提到時間的刻度，日復一日、年復一年、一生……都是些自帶分量的詞。如劇中提到，有人可能到退休都在等待一樁案子的句號，“我想把這些用時間度量的信仰、于險境中靜水流深的信念寫出來”。
他塑造蔣在珍，出場即離場，但觀眾看見了，什麼是“只要手裏的情報有價值，只要傳出來一次就沒白活”的赤誠之心。他塑造馬憩，一匹前半程瀟灑不羈、遊刃有餘的“野馬”，曾一心要衝鋒當矛，終究在時間沉澱裏甘於當好“看家護院的貓”。國安幹警、新人組、對岸來人、青年學生、招商局工作人員等，也都被刻畫得面目清晰，內裏各有計算與軟肋。
形形色色的人錯綜交集，“交鋒”無處不在。“技術流”過招俯拾皆是。有朱應甲指導林看山，與其用連串謊言去圓第一個，不如“從一開始便做成事實”，就有馬憩、何春曉透過障眼法找出“巧合”的破綻；有馬憩、錦蘭、春曉他們“把自己變成一攤水，流到哪算哪”，就有朱應甲、林看山們處處偽裝、步步為營……
“不止于對手過招，‘交鋒’可以存在每對人物關係，以及時間的棋局裏。”王小槍把群像比作蛛網，“上面的小珠子撒得越多越密，人物間的化學反應、情節張力越有看頭”。而且，“珠子”在網中滾，“動態的人物關係、時間的流變、人心浮動、人性幽微，又會結成新的網”。
身為技術專家，曹了平被攀拉策反，過程怎一個“複雜”了得。利誘之後有威逼，“送金”連著死亡威脅，同事的前車之鑒、晉陞路的關卡重重，都在與他的思想意識底線來回拉鋸。而對間諜林看山來説，看似生活花天酒地招搖過市，“實則內心痛苦搖擺，思想觀念不停變化”，他想過溜之大吉，也在聽聞臺當局高層“台獨”言論後心生質疑。動態發展如顯影劑，照出人的內心。有人在時間裏證明“茍利國家生死以”，有人掉進時間黑洞“陷入虛無”。
立場對峙、理念交鋒、戰略博弈，甚至個體本身也會隨變化而天人交戰。處處交鋒，終極底牌是什麼？虛與委蛇間，馬憩與林看山相互試探，一個道“祖國統一”，一個説“恭喜發財”。誓言無聲，滄海不移其志。
根脈
王小槍是學醫出身的，機緣巧合開始寫劇本。學醫帶給他洞察力與共情力，面對劇本，他擅長把標簽化的職業身份還原成具體生活裏有血有肉的人。“人物一旦真實，劇就有了説服力。”
《交鋒》要講國安戰線，就不只講情報戰，而是放在社會生活大環境裏，放在人物的具體處境裏，細細鋪陳。“首先為了生活真實。”王小槍舉例，劇裏跨越20年，大到城市建設風貌，小到某年某月海邊城市的蝦賣多少錢一斤，都要經得起考據。這樣，當劇中潛伏來的新間諜被像“種子一樣撒到土裏”，無聲無息、無孔不入，觀眾才會了解，間諜活動的隱蔽性與危害性，認識到維護國家安全與每個人息息相關。
更多細節，藏于“根脈”。
蔣在珍和魏廣進接頭，生死時刻，兩人先於情報談起的，是家鄉的面線和清明節祭掃；朱應甲、一個確鑿反派，劇作卻把他的開場戲落在滿是煙火氣的生活場景——種菜；朱母，去了島內多少年，也沒改聽京劇的喜好；林看山的父親，在兒子前往大陸前百般叮嚀，要找到家鄉的姑婆……
曾經的台灣身份證上，籍貫一欄寫滿了福建、浙江等故土地名，一字一行皆是跨越海峽的鄉愁。後來，“籍貫”改為“出生地”，但海峽兩岸世代相連的血脈紐帶，從來都斬不斷。王小槍把這層寄寓融在了角色姓名裏，“身份認同”是編劇賦予故事最深情的底色。
他從“于馬憩微涼，兼遂扣綮肯”裏提取馬憩名字，“看似在路途中讓馬歇涼、為自己求片刻停息，實際上終日奔波苦”。林看山之名，既指人生認知的不同境界，也是“不識廬山真面目，只緣身在此山中”的人物判詞。“還有錦蘭、春曉的名字都取自古詩文。”幾年前，王小槍被一條新聞觸動，畫面裏，台灣的小學生集體朗誦唐詩，“我們從來都文化相通、血脈相連，從古詩文裏取名，年節拜關帝廟、媽祖等，都是印證”。
《交鋒》第一集，蔣在珍説父親想回漳州，想去那裏的關帝廟，熒屏上，大雁南飛。劇集大結局時，恰逢又一年中秋。王小槍説，這般排播也許只是巧合，也許可以是時間的暗示——誰都盼望著，斷鴻歸時月正明。（記者 王彥）
