北京市廣電局重點資助項目、“北京大視聽”重點文藝項目、電視劇《雲雀叫天錄》正在湖南衛視和芒果TV熱播，青年演員張一山出演京劇演員孟金福。從年少出科一直演到中年時期，這是張一山目前出演過年齡跨度最大的角色。

　　和既往活潑歡脫的形象大為不同，張一山這次明顯“穩”了下來，他把這次表演經歷視作職業生涯中的重大轉折。孟金福一生波折不斷又永不服輸，張一山似乎也藉著角色的力量，正在打破自己的舒適圈。

　　《雲雀叫天錄》中張一山飾演孟金福。

　　孟金福像是永不服輸的孫悟空

　　《雲雀叫天錄》取材于京劇大師譚鑫培生平，拍攝于兩年前。當劇本遞到張一山面前時，看到人物是戲曲名家，要在劇中呈現大量唱段和身段，他有些猶豫，“我幾乎是一個零基礎的戲曲人，在外人看來最難的是臺上戲曲的部分，但對演員來説，戲曲之外的表達如行動、語言、神態和精氣神，更有難度。”

　　張一山透露，戲曲藝術家們無論是坐臥行走還是説話風格，在生活中都與普通人不太一樣。劇組前期籌備時給演員們預留了很久的時間去學習、練功，拍攝過程中也有專業戲曲老師時刻在旁指導。但如何找到戲曲人的那股精氣神，始終是張一山心中最大的課題，“需要很強的內心支撐，來不斷地融入這個角色，才能讓自己腳下有根。”

　　真正打動他的，是劇本對孟金福這一人物所提煉出來的永不服輸的精神。孟金福從京城郊區出科，一路從武醜到武生再到老生，一生遭遇過摘牌、倒倉、喪子、轉行，更面對過同行的排擠，“但他始終不曾被命運打倒過，哪怕到了四五十、五六十歲的時候，依然在跟人叫板、不服輸，還是像孫悟空一樣，還想大鬧天宮。”張一山説，劇本裏的孟金福似乎從來就沒老過，“他的信心和心氣兒一直沒有磨滅掉，直到去世都沒有。”

　　在耳濡目染中找到人物

　　張一山小時候有過在什剎海武校學習的經歷，本身有些武術功底。但從武術“跨界”到戲曲，依然沒那麼容易。

　　《雲雀叫天錄》全劇共採用了276處京劇唱段及表演場景，大量專業唱段和身法都需要完整呈現。對張一山來説，進組前的集訓只是打基礎，他更多是在現場拍攝中，從本就具有戲曲背景的同組演員身上“偷師”。

　　“全組有一半以上演員都是非常優秀的戲曲演員，平時在跟他們對戲的時候，我不光要學具體的戲曲片段，還要通過直接感受戲曲人身上的痕跡，去找到人物。”在張一山看來，戲曲人説話容易帶有戲文用詞的咬字方式，坐臥行走也有著舞臺上一樣板正的身姿，“這種身邊人的影響和耳濡目染的感受，對我拍這部戲都有很大的用處。”

　　作為一部取材于京劇大師的戲曲題材電視劇，《雲雀叫天錄》的核心立意並不局限于個體的成長經歷，而是自帶宏觀視野地去反映一個行當的風雲變幻。在拍攝過程中，張一山深刻體會到戲曲行業之於表演藝術的引領性，“這些最早的中國傳統文化在舞臺上的表達，深刻影響著今天的影視表演，甚至可以這麼説，戲曲是今天影視劇和電影行當的祖師爺。”

　　勇敢迎接“第一次挑戰”

　　梳理張一山的表演經歷可以發現，自網劇《余罪》後，他的産量並不算高。《雲雀叫天錄》是兩年前拍攝的作品，其後他拍攝了網絡微短劇《重案六組：消失的警號》。本月，《重案六組：消失的警號》剛播完，《雲雀叫天錄》又緊接著排播。

　　觀眾能從這兩部先後播出的作品裏，看到他表演層面的明顯變化。張一山也承認，拍攝《雲雀叫天錄》後自己在表演上有了一些變化，“孟金福的人物個性是比較鮮明的，我們在呈現這個人物時希望往極致去表達，希望通過他這種永不服輸的精神去引起觀眾共鳴，打破自己角色的舒適圈。”

　　在已經播出的劇情裏，孟金福進入中年，面對倒倉和喪子的雙重打擊，一度鬱鬱寡歡，但在妻子玉兒（譚卓飾）的協助下最終走出陰霾。劇中有一段張一山與譚卓的對手戲，情緒爆發激烈且內斂，共情能力極強，讓不少觀眾印象深刻。對張一山來説，抓住中年孟金福的關鍵，恰恰是找到人物身上的“少年氣”。

　　張一山認為，過去影視劇中習慣將四五十歲的中年男性塑造得老氣橫秋、故作老態，但在《雲雀叫天錄》中貫穿孟金福一生的關鍵詞就是“不服”，恰恰是這種少年氣以及獨屬於戲曲人的精氣神，“無法讓他以一個老年人的方式去表達，他依然很挺拔，依然對一切充滿希望。”

　　孟金福“永遠無所謂、永遠不怕”的精神感染著張一山，讓他汲取到獨特的人生經驗。“這些年我接的片子都會有些明顯的差別，不管是‘重案’裏的警察，還是這次的京劇題材，我都是第一次挑戰，也希望盡可能去尋找不同的題材、不同的表達。”年過三十的張一山並沒有什麼特別的年齡焦慮，他認為演員當下更應該聚焦的是找到真正的熱愛，“看到了好劇本、好角色，有衝動、有願望去詮釋，其他的沒想那麼多。”對於轉型他似乎也沒有那麼在意，“有一份自己熱愛的職業，能夠全心全意地投入，就已經很滿足了。”（記者 李夏至）