《沉默的榮耀》編劇盧敏、張玉、王昊天、劉菁蕓和《生萬物》導演劉家成分別獲得第35屆電視劇“飛天獎”優秀編劇獎和優秀導演獎，兩部作品也在優秀電視劇評選中榜上有名。
第35屆電視劇“飛天獎”獲獎名單日前揭曉。作為中國電視劇領域的最高政府獎項，“飛天獎”的評選既是對過去兩年電視劇高峰之作和優秀創作者的集中表彰，也是觀察行業發展、把握創作風向的重要窗口。
從本屆“飛天獎”獲得優秀電視劇獎的16部作品來看，以《沉默的榮耀》《西北歲月》《歸隊》《浴血榮光》《反人類暴行》《我們的河山》為代表的革命歷史題材劇，持續煥發新的表達活力；《山花爛漫時》《我是刑警》《日光之城》《海天雄鷹》《春風化雨》等現實題材劇則不斷向生活深處紮根；《我的阿勒泰》《南來北往》《小巷人家》都選擇了以平民視角探入時代縱深；《生萬物》《國色芳華》則證明地域性與傳統文化始終是講述中國故事的重要入口。
這些作品如何回應時代命題、貼近人民生活，又如何在賡續傳統的同時探索創新？對這些問題的探尋，不僅有助於把握當下中國電視劇的發展趨勢，也為思考電視劇如何在觀眾精神文化需求日益多元、媒介生態深刻變革的背景下，進一步彰顯自身的文化價值、拓展創新發展的空間提供了有益啟示。
革命歷史題材創作的新與變
革命歷史題材是中國電視劇在長期創作實踐中形成的特色類型。本屆“飛天獎”評選週期橫跨2024年、2025年，恰逢新中國成立75週年、中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80週年等重大歷史紀念節點。一批革命歷史題材精品力作相繼涌現，在賡續紅色血脈、弘揚革命精神的同時，也展現出題材開拓、歷史認識與藝術表達上的新突破。
革命歷史題材創作的持續深化，首先體現在對重大歷史的重新發現與深入認識上。《西北歲月》首次全景式呈現西北革命歷史，填補了重大革命題材電視劇在西北革命史、陝甘根據地建設史方面的創作空白。《浴血榮光》則以黨的建軍路線為主線，貫通南昌起義、三灣改編、古田會議、遵義會議等重要歷史節點，在波瀾壯闊的革命歷程中，揭示人民軍隊何以創建、如何壯大的歷史邏輯。兩部作品從不同歷史維度展開對中國革命道路的深入探尋，推動革命歷史敘事從重大史實的再現，進一步走向對歷史發展規律的揭示。
革命歷史題材創作的持續深化，也體現在以個體命運刻繪歷史進程的藝術探索上。《歸隊》以一支失散的東北抗聯小隊為切口，將戰士們的命運分散于金礦、勞工營、山林村鎮等不同空間。他們的生死抉擇與命運沉浮，讓艱苦卓絕的東北抗戰有了普通人悲歡離合的情感重量。《我們的河山》則以一縣、幾村的抗戰實踐，展開敵後抗戰的宏闊圖景。基層幹部莊埼風從解決農民吃飯問題入手發動抗日救亡，在處理軍民矛盾中凝聚群眾信任，讓“兵民是勝利之本”的歷史論斷化作鮮活的敘事。兩部作品以小人物寫大歷史，在個人命運與歷史進程的藝術化交織中，揭示了歷史洪流中普通人的主體力量。
革命歷史題材創作的持續深化，還體現在突破既有題材邊界和表達範式的勇氣上。《沉默的榮耀》首次將吳石、朱楓、陳寶倉、聶曦等台灣隱蔽戰線英烈的真實事跡集中搬上熒屏，以真名真姓、真實史事突破傳統諜戰劇的虛構慣例，讓一段長期鮮為人知的革命歷史獲得廣泛社會關注。《反人類暴行》則以雙時空敘事貫通歷史暴行與後世尋證，用多人物視角拼接歷史真相，系統揭露了侵華日軍第七三一部隊的組織架構和罪惡運作。這一敘事探索拓展了重大革命歷史題材的審美表達，也讓對民族苦難的回望深化為對戰爭罪惡的反思。
現實題材的創作深耕與時代應答
現實題材創作貴在與時代同頻、與人民共情，在火熱的現實生活中發現新人物、新故事。從刑偵一線、國防建設到鄉村教育、邊疆青年的奮鬥生活，本屆“飛天獎”現實題材獲獎作品不斷拓展創作視野，將觀眾關切卻未必熟悉的社會生活搬上熒屏，描繪新時代中國社會的發展圖景。
現實主義創作需要深入生活的定力，也需要不計一時之功、甘於長期打磨的耐心。《我是刑警》以長週期、深入全國多地的采風為基礎，將十余起改編自真實大案的典型案例串聯成跨越30餘年的中國刑偵事業發展史。作品以近乎紀實的影像風格，還原現場勘查、走訪排查、技術鑒定等繁複的偵查過程，讓刑警的職業精神在破案歷程的還原中自然顯現。《海天雄鷹》在2012年中國艦載機首次成功著艦之際便啟動創作籌備，歷經十餘年打磨。編劇深入部隊與試飛員同吃同住，作品將陸地模擬著艦、航母起降等高難度技術攻關轉化為扣人心弦的戲劇敘事，幫助觀眾認識國防現代化重大成就背後鮮為人知的奮鬥與犧牲。《春風化雨》同樣以長期的田野調查為創作根基。編劇深入貴州山區學校挂職調研、走訪學生家庭，將營養午餐、留守兒童教育、城鄉教育資源差異等現實問題融入鄉村教師群像的刻繪，寫出了鄉村教育的艱難與希望。紮實的生活積累，賦予這些作品超越類型範式的真實感，也讓時代主題的表達獲得了有力的現實支撐。
現實題材創作同樣需要敏銳的時代感知，及時回應社會關切，捕捉人民群眾正在經歷的生活變化與精神成長。《山花爛漫時》以張桂梅的真實事跡為原型，在觀眾已然熟悉的英模故事中，寫出人物爽朗、果敢、詼諧的鮮活性格，讓崇高精神通過張桂梅的忘我工作、堅韌奔走，以及師生間的情感碰撞深入人心。《日光之城》則突破以往西藏題材偏重自然風光與傳統民俗的表現視角，將鏡頭對準當代拉薩青年的創業、就業與人生選擇。索朗等年輕人的夢想與困惑，既有鮮明的高原地域特色，也與全國各地青年人的生活經驗息息相通。兩部作品都以當下視角，把時代的新變化轉化為了觀眾能夠理解、能夠共情的人物故事。
長期深耕與敏銳應答，共同構成現實主義創作的可貴品質。現實生活始終在向前發展，創作者唯有保持深入生活的耐心與感知時代的敏銳，才能讓創作真正與時代發展同頻、與人民心聲共振。
平民敘事的時代縱深與文化開掘
從普通人的生活經驗中把握時代變遷，在地域風土與傳統文化中開掘中國故事的精神內涵，是近年來中國電視劇創作的又一鮮明特徵。本屆“飛天獎”獲獎作品中，以《南來北往》《小巷人家》《我的阿勒泰》為代表的多部作品，共同選擇了以平民視角探入時代縱深。《生萬物》《國色芳華》則是從地域風土與傳統文化中汲取養分，探尋中國故事獨特表達方式的代表。
以平民視角探入時代縱深，讓普通人的生活史得以成為社會發展變遷的生動注腳。《南來北往》以一列火車、一座鐵路大院為敘事支點，將改革開放以來的社會流動、交通發展與兩代鐵路公安的職業成長、尋常百姓的悲歡離合相互交織。《小巷人家》則將改革開放的歷史進程，濃縮進蘇州棉紡廠家屬區幾戶人家的生活變遷。恢復高考、知青返城、個體經濟興起等重大社會變化，化為普通人的升學、就業、婚戀與家庭抉擇，以細密的日常敘事展現社會轉型如何改變個體命運。改編自同名散文集的《我的阿勒泰》，同樣從普通人的生活際遇出發，展現了阿勒泰地區獨特的生活方式與人情風貌，在傳統遊牧生活與現代社會的交匯中，探尋當代人的精神歸屬與生命價值。這些作品將時代主題融入具體生活，以普通人的命運起伏與精神成長拓展了電視劇表現時代生活的深度與密度。
對地域文化與傳統文化的深入開掘，則為中國故事注入鮮明的文化辨識度與更高的審美品格。《生萬物》植根魯南鄉土社會，以寧、封、費三大家族的命運沉浮，將農耕文明中的土地觀念、宗族倫理與人物命運緊密交織，刻繪了中國農民與土地之間複雜而深沉的關係。《國色芳華》則將牡丹培育技藝、唐代商業文明與女性成長敘事相結合。何惟芳憑藉種花手藝創業謀生、實現自立，傳統技藝由此成為推動人物命運的重要力量，也讓盛唐氣象有了鮮活的市井生活支撐。
從平民生活中發現歷史的縱深，努力開掘地域風土與傳統文化的精神內涵。這些作品有效豐富了電視劇書寫時代、講述中國故事的方式。
面對觀眾精神文化需求日益多元、媒介生態與視聽技術深刻變革的挑戰，中國電視劇如何應變，是當下行業需要共同面對的課題。回望本屆“飛天獎”獲獎作品，中國電視劇下一程的答案，已經在這些創作實踐中顯露端倪：以對歷史的深入開掘拓展思想深度，以對現實生活的持續深耕保持與時代同頻，以人民視角為基豐富中國特色敘事的審美表達。而中國電視劇的下一程，仍有待更多優秀作品探尋進路、不斷續寫。
（作者為中國電視藝術委員會評獎活動部主任趙聰）
