AI節目《星光108》截圖

　　生成式人工智能正在催生一批尚難被現有名稱準確容納的視聽內容。2025年下半年，這一形態還只是零星個案，如《把遠古滄龍做成六道菜》《非玩家戰鬥》；進入2026年，《星光108》《12星練賽》《真心捕手》《MBTI換乘戀愛》等作品相繼涌現于國內各平臺，無真人系列節目開始從個別實驗走向規模化生産。

　　這些作品的稱呼始終搖擺不定，媒體和觀眾習慣於使用“AI綜藝”“AI選秀”“AI戀綜”，製作方稱其為“AI真人秀”“互動虛擬短片”或“短劇”。不同名稱背後，是尚未穩定的類型位置。那麼，當真人退場以後，我們如何辨認這些作品與真人秀、短劇之間的關係，原本圍繞真人建立的觀看契約又如何重建？

　　沒有真人，我們為什麼仍然認出了真人秀？

　　真人退場，真人秀長期形成的模式卻並未隨之消失。最先被保留下來的是節目規則。目前大多數案例，基本從生存挑戰、美食競技、偶像選秀與戀愛觀察等規則成熟、類型辨識度較高的模式入手。規則提供了現成的行動框架，節目尚未展開，觀眾已知道競爭如何發生、關係可能怎樣變化。規則成為最容易被移植的類型語法，先喚起了觀眾既有的真人秀觀看經驗。

　　與規則一同留下來的，還有真人秀中的人物位置，但人物的生成方式發生了變化。傳統真人秀先有現實中的人，其個性、經歷和關係在節目中逐漸顯現。AI節目則反過來，先設定人格，再讓角色沿著標簽展開。群像節目尤其常借助具有公共認知基礎的符號建立辨識度，《把遠古滄龍做成六道菜》以不同國籍及對應飲食、流行文化特徵設定六位廚師，還有許多節目借助星座、MBTI等人格標簽，讓觀眾迅速認領人物並進行自我投射。

　　但在依賴長期人物追隨的節目中，符號化替代的局限也更明顯。今年幾檔AI選秀前期迅速聚集的熱度，並未完全轉化為穩定的角色黏性，至少説明，標簽可以快速完成身份認領，卻難以形成真實人物在持續觀看中積累起來的情感聯結。

　　真人秀留下的第三種結構，是對事件的期待。真人秀觀看的一大動力，是等待人物進入規則後會發生什麼。真人退場後，這種期待仍然存在，但原本由現實人物行動帶來的不確定性失去了直接來源。有的節目由創作者安排人物行動和故事結果，也有作品嘗試把部分行動交給生成系統。“接下來會發生什麼”仍然重要，但“它究竟怎樣發生”成為新的問題。

　　規則、人物與事件由此構成真人退場後被保留下來的三層結構，但延續原有功能的方式各不相同：規則最容易複製，人物要借助符號重新建立辨識度，而事件生成方式的分化則關係到真人秀的開放性。因此，僅憑熟悉的節目模式，難以判斷它究竟仍是真人秀，還是正在接近另一種生成式虛構敘事。

　　當事件可以預先寫好，真人秀與短劇的邊界在哪？

　　真人秀的事件如何産生，可以借助敘事學者瑪麗-勞爾·瑞安對腳本式與自生式的區分來理解。腳本式敘事主要由既定文本決定，自生式則允許故事的某些部分在人物行動、互動或系統運行中形成。傳統真人秀將人物置於既定環境、任務和規則中，由人物互動推動故事，具有自生式特徵。

　　《非玩家戰鬥》代表了目前AI節目較少見的自生式路徑，導演湯姆·帕頓稱，他們“創造的是心理機制，而不是具體情節”。節目為AI角色預設身份經歷、行動目標與心理邏輯，同時通過環境和規則加以約束，讓合作、欺騙、淘汰等事件在角色與環境的運行中産生。更多AI節目則採取腳本式路徑。《把遠古滄龍做成六道菜》的人物臺詞、烹飪方式、菜品以及勝負結果都由創作者預先設定，AI主要承擔的是實現故事，而非産生事件。兩種方式都製造懸念，但未知的來源卻不同，前者的部分結果要到系統運行後才會形成，後者的結果已經確定，只是尚未向觀眾揭曉。

　　《MBTI換乘戀愛》顯示出更為複雜的情況，事件如何産生與規則如何組織觀看可以分離。它的具體情節由創作者設計，卻完整沿用匿名信息、約會選擇、“鯰魚嘉賓”、觀察室等戀綜機制。第一期便追問“誰收到了意料之外的信號”“誰又默默改了主意”，觀察室更是不斷將觀眾帶入觀察者位置。觀眾明知人物和情節出自主創設定，仍然積極討論配對、複合和角色分量，並依據節目提供的規則推演後續發展，獲得觀看樂趣。在這裡，戀綜規則的作用更多從生成事件轉向組織觀看。

　　這也揭示了AI介入真人秀結構後更深的一層變化。傳統真人秀中，規則一方面限定人物的行動空間，使實際選擇産生後果，另一方面又為觀眾理解和預測這些行動提供依據。人物行動、事件生成與觀看判斷由此緊密聯結。AI改變的，不只是事件由誰産生，還使真人秀規則與事件生成之間緊密的聯繫開始鬆動。規則可以繼續參與事件生成，也可以在事件已經預設時轉而組織故事、引導觀看乃至觀眾參與。

　　不同節目呈現出這種規則功能的分化。《非玩家戰鬥》的規則仍參與事件生成，保留了較強的真人秀自生性。《把遠古滄龍做成六道菜》的規則更多用於組織預設故事，更接近生成式虛構敘事。《MBTI換乘戀愛》則以規則強化真人秀的觀看方式。規則實際承擔的功能，成為判斷這些AI節目與真人秀、短劇之間邊界的重要依據。

　　AI節目的觀看契約如何重建？

　　真人秀的真實性從來不是對現實人物的客觀記錄，而是一種由節目建構、最終通過觀眾理解與信任生效的真實感。媒介研究者恩利將這種關係稱為“真實性契約”，即生産者與觀眾圍繞“何以為真”形成的共同預期。真人退場後，這一契約失去最直觀的現實支點，AI節目需要在生成方式與參與規則中重建觀看契約。

　　首先是生成的可信性。AI人物本就不是現實中的參與者，觀眾對真實性判斷的對象發生變化。“生成”本身進入了觀看，對生成機制的知情與判斷成為AI節目建立信任的重要基礎。《把遠古滄龍做成六道菜》的創作者在B站評論區公佈工具、提示詞方法，並保留部分生成瑕疵，使人工智能如何參與製作變得可見。《非玩家戰鬥》將AI人物自主決策作為核心特點，公開説明角色背景、模型調用和模擬運行的大致方式，但節目中的“自主”是在人物預設、模型運行和人工剪輯共同作用下形成的。對於這類以沒有預設劇本為吸引力的AI節目，真實性判斷也就多出一層：哪些來自人工設定，哪些由系統生成，哪些又經過後期選擇，三者之間的邊界如何呈現。

　　其次是參與的邊界和後果。真人秀常通過規則把觀眾行動納入節目運行，真人退場後，圍繞虛擬人物形成的情感投入仍可以真實發生。AI節目因此需要回答，節目賦予觀眾參與什麼作用、觀眾行動又與AI人物及節目結果建立了怎樣的聯繫。

　　《12星練賽》提供了一個值得警惕的案例。節目以評級、公演、排名等機制組織AI練習生的“成長”，並一度把觀眾點讚與角色排名、鏡頭曝光和後續資源直接掛鉤，很快聚集觀眾行動，相應互動也轉化為流量與商業價值。而同時，節目與既有偶像養成、選秀機制之間的合規邊界受到質疑。9月下旬，節目取消排名規則，改為“純享舞臺”，主賬號更名，相關視頻下架，粉絲社群解散。短短數月間，一檔沒有真人參與的節目已經重新激活了選秀節目熟悉的競爭、應援與流量邏輯。

　　這一過程中值得注意的是，在AI養成節目中，規則承擔著把觀眾參與轉化為人物“成長”的功能。AI練習生沒有現實根基，它獲得的鏡頭、資源本身就是“成長”的主要表現。因此，當節目把觀眾行動與這些結果聯繫起來，規則便構成了觀眾參與這場“養成”的依據。規則發生變化，也會切斷此前建立起來的觀眾行動與節目結果之間的聯繫，造成觀眾預期的破裂。

　　當AI節目開始調動觀眾行動，問題也進入現實治理層面。2021年以來，針對偶像養成、選秀投票以及不良“飯圈”文化的治理，關注的並不只是節目人物是否為真人，更包括排名、打榜、助力等機制如何組織和放大觀眾行為。AI練習生改變了人物形態，卻不會消除這些機制産生的社會效應。具體節目是否適用監管條款，還需結合其形態和實際運行機制判斷，但生成技術的介入不能模糊參與邊界，節目對觀眾行動的組織也不能脫離現實規則與責任。

　　生成式人工智能的影響，已經從影視劇進一步延伸到綜藝節目。目前，這種變化尚未指向一種邊界清晰的全新“AI綜藝”，但AI節目正在調用、拆分並重新組合真人秀長期形成的機制，使原本依附於“真人”而自然聯結在一起的規則、人物、事件與觀看關係獲得新的組合方式。這種變化也在不斷移動真人秀與虛構敘事、互動敘事之間的邊界，並重構節目與觀眾的觀看契約。真人可以從螢幕退場，但螢幕前始終是真實的人，節目與觀眾之間的關係仍然要在真實世界中成立。類型名稱或許還會繼續變化，比稱呼更值得辨認的是：一個節目究竟希望觀眾相信什麼，邀請觀眾等待什麼，又賦予觀眾怎樣的參與位置。

　　（作者為上海交通大學媒體與傳播學院副教授艾青）