圖為電視劇《超越》劇照 資料圖片

　　冬奧題材電視劇《超越》正在中央廣播電視總臺一套黃金檔播出，是中國電視人致敬北京冬奧會的獻禮劇，是講述我國冰雪運動發展史的行業劇，也是激勵中華兒女行健致遠的勵志劇。它以新穎的方式錶現了中國冬季體育運動的發展歷程。

　　一部短道速滑“超越”史

　　中國冬季體育運動發展縮影

　　《超越》是國家廣電總局“我們的新時代”主題電視劇重點項目。該劇以“北冰南展”為背景，講述三代短道速滑運動員為了祖國榮譽而奮鬥拼搏的故事。劇作在聚焦中國短道速滑發展的同時，展現了國家快速發展的時代風貌，生動詮釋了為國爭光、無私奉獻、科學求實、遵紀守法、團結協作、頑強拼搏的中華體育精神。在即將迎來2022年北京冬奧會開幕之際，作品以《超越》命名，蘊含著對勁健風骨的召喚與確認。

　　在《超越》開頭，吳慶紅奪得全國速度滑冰冠軍的照片，定格在1982年。這個時間，距中國獲得第一枚冬奧會金牌還有20年。《超越》開播時，我國在冬奧會賽事史上實現金牌“零的突破”，已過去了20年。在這前後40年間，中國從參與冬奧會、冬奧會奪金到主辦冬奧會，從以職業競技為目標的冬奧會到全民參與冰雪健身運動，從“一聽到滑冰滑雪想到的就是東北孩子”到3.46億人踏雪上冰，經歷改革開放、邁入新時代的中國冬奧歷程在《超越》中得到精煉的故事化講述。

　　《超越》是第一部以我國短道速滑史為題材的電視劇。它從1989年的黑龍江短道速滑隊創建和2014年青島短道速滑隊招新同時起筆，在兩代教練員和兩代運動員群像中，以第一代運動員轉換為教練員為紐帶，串接起三代人在短道賽場上和人生歷練中的跌宕起伏。與以往行業劇創作多以行業內標誌性事件來結構劇情不同，《超越》的敘事焦點和表意重點沒有放在對短道速滑項目勝負的呈現中，而是放在了對“短道速滑人”精神世界的刻畫裏。《超越》所關注的“超越”，首要的不是對對手的超越，不是對計時器刻度的超越，而是對自我的超越，對內心局限的超越。這種對內心局限的超越，如陳敬業在選拔賽領先的時候“讓位”給鄭凱新後所説“我讓的不是你，我讓的是我的隊伍、我的祖國”；如鄭凱新之所以願意離開故土、執教青島，是因為這樣做可以給侯思源、徐朵朵換來不再窘迫的生活。而陳冕最後戰勝嚴秀晶的決定因素，是她剪掉了長髮，重拾快樂滑行的自在。“勝人者有力，自勝者強”，《超越》正是以自勝為表現重點，進而深刻詮釋中華體育精神。

　　一部青春勵志劇

　　幾代人拼搏精神傳遞

　　《超越》是一部寫給青春的勵志劇，不只一代人，而為每一代人。作為涉及各個年齡階段的長時段故事，它沒有採用角色群像代際遞接的敘事結構，即講完一代人的故事，再接著講下一代人的故事，而是以代際交叉的結構，將中國三代短道速滑運動員、教練員的故事求同存異“混編”在了一起。由此，1989年1月開始的黑龍江短道速滑隊故事，與2014年7月開始的青島短道速滑隊故事，以對位的形式徐徐展開、交替呈現。“花開兩朵各表一枝”的傳統敘事方式，在《超越》裏衍生為“花開兩簇各在一樹”“天地雖不同，當春共發生”的新鮮樣式。於是，1989年被“拽進”黑龍江短道速滑隊的17歲小夥子鄭凱新，和2014年力圖“擠進”青島短道速滑隊的16歲小姑娘陳冕就成了“同齡人”，“超越”時空地各自演繹出一段段短道小傳，相得益彰，相互成就，也相映成趣。

　　《超越》在起承部分採用的代際角色交叉敘事，不僅是本劇故事的“打開方式”，也是本劇凸顯“青春共同體”的立意所在。在《超越》中，陳敬業、江宏、鄭凱新與陳冕、向北、羅竹君是兩代人，但作品沒有刻意放大與厚描“代差”，而是不遺餘力地突出“同德”。陳敬業的“大哥”形象與侯思源的“大姐”形象何其近似，鄭凱新的“恃才”神態與羅竹君的“傲物”神態異曲同工。十七八歲的黑龍江隊喊出的口號是“龍江速滑、獎牌全拿”，十六七歲的青島隊以“青島短道、舍我其誰”與之相應。在講述代際交接史的作品群裏，《超越》超越了以往諸多行業劇慣用的以80後、90後為青春角色的細分標識，來硬性區隔兩代人乃至三代人的做法，而是強調同心同德、同道同向，這是特別值得稱道的。《超越》在起承部分將兩代人的青春故事疊合起來，在轉合部分又將兩代人的軌跡融合起來，將同工的異曲匯入共赴北京冬奧會的交響樂中。

　　超越，在來路上，也在征程中。

　　（作者趙彤 為中國文聯電視藝術中心副主任）