黨的二十大報告指出，堅持以人民為中心的創作導向，推出更多增強人民精神力量的優秀作品。

　　電視劇是反映社會生活的藝術形式，通過故事、情節和人物去感動人，以春風化雨的方式傳遞思想和價值。去年，我和毛衛寧、沈嚴、林楠、楊文軍、康洪雷、閻建鋼、楊陽7位導演拍攝的電視劇《功勳》播出後，獲得廣大觀眾的喜愛和好評，很多人被劇中人物所感動，受到了激勵和鼓舞。

　　《功勳》講述的是第一批獲得共和國勳章的8位功勳人物的故事。用電視劇的形式錶現英模人物，在創作上難度很大，對我們來説也是一次新的嘗試，極富挑戰性。

　　8位功勳人物中有些是我們比較熟悉的，有些還比較陌生。為了講好故事，塑造好人物，在劇本創作伊始，我們就強調一定要有“下生活”這個環節，必須紮根生活、深入生活，做調查研究，這樣劇本才能更生動。這部劇中，幾乎每個單元的主創都曾拜訪功勳人物本人。我們深入功勳人物的家庭、工作場景採訪調研，拿到一手資料。他們的事跡感動著我們，昇華了我們的思想，成為創作的源頭活水。

　　例如，2019年，毛衛寧導演前往廣西，見到了91歲高齡的李延年。老英雄對犧牲的戰友們的懷念，讓毛衛寧記憶深刻。這也讓毛衛寧和編劇劉戈建堅定了《能文能武李延年》不能僅僅寫李延年在戰場上的功績，還要寫李延年和他的戰友們的深厚情感。因此劇中最終呈現了懦弱卻有情有義的“逃兵”小安東、看似貪生怕死卻在關鍵時刻隻身進入敵軍坦克的羅厚財、誤踩地雷而英勇犧牲的李源……這些都是李延年惦念的戰友們的形象。

　　因為真實，落筆之處就會動情。有別於其他現實主義劇目的創作，《功勳》表現人物的方式大部分不存在所謂的“戲劇張力”，編劇更多是將“真實挖掘”做到極致。今天，人們對英雄的認知比以前更寬泛，比如，英雄不僅是重大革命歷史事件中的人物，也可以是默默耕耘的凡人，但他們在時代和人民需要之時，做出了不平凡的事。英雄、功勳、楷模絕非“不食人間煙火”，他們有著生而為人的普遍情感，也有著能成就功勳事業的特質，比如堅韌不拔的精神、迎難而上的勇氣，這是人類共同嚮往的崇高品質。所以，我們不追求英模的“高大上”“偉光正”，而是把他們當作真正的“人”來寫、來拍，找到他們最寶貴、最閃光的地方，濃墨重彩地去寫他們成為功勳人物的過程，寫他們的人生，寫他們的精神、境界和努力。

　　在授勳的時候，曾有三個詞評價功勳人物們：忠誠、樸實、執著。這也是劇中人的靈魂。我們有意識地細緻描摹英雄人物的平凡之處、普通人的崇高人格，讓觀眾喜歡看，願意投入情感。同時，集中筆墨寫功勳人物的“高光時刻”，讓觀眾讀懂功勳人物的卓越所在，讀懂英雄人物的時代價值。我們不追求為每個功勳人物寫一部長篇傳記，而是截取他們人生最華彩的一部分，做到主題突出、結構精緻、人物性格鮮明、情節緊湊。每個功勳人物的故事以6集為限，既給每個故事留有足夠的創作空間，又相對獨立；既追求分組故事風格各異，又實現整體的統一融合。

　　現實主義是《功勳》的總體基調。概括地講，第一是真實，用畫面和故事準確還原那個年代的真實生活；第二是樸實，用樸實的情感、樸實的藝術語言表現樸實的功勳人物；第三是平視，用平視的眼光去發現功勳人物平凡中的不平凡，表現他們不平凡中的平凡。每一位功勳人物的事跡和貢獻，必然與他所處的時代背景有關，脫離時代塑造人物，觀眾會感覺不真實、有隔閡。真實還原，涉及製作上的方方面面、點點滴滴，包括服裝、道具、美術、置景都要力求逼真，比如導彈都是按照1：1的模型做出來的，細節非常準確。我們甚至要求各單元的小角色、群眾演員不能重復出現。細節真實可以帶來情節的真實、情感的真實。人物是真實的，故事也是真實的，但細節不真實，觀眾就不會相信。細節刻畫，考驗的是創作者對生活的觀察與感悟、對靈感的捕捉和把控，尤見藝術功力。

　　在英模題材電視劇創作上，《功勳》是一次成功的嘗試。無論是在創作中還是在拍攝中，我們始終約定：把功勳人物還原成普通人來拍，忠於他們生而為人的情感，也忠於時代真實的邏輯。我們希望通過這部劇傳遞出功勳人物的精神力量，激勵更多年輕人以才智報國，把英雄們的偉大精神不斷傳承下去。（鄭曉龍 作者係導演、編劇、出品人）