“未來市場的穩健復蘇是確定的，中國電影新力量的持續更新是確定的，相關方面對市場的政策支持也是確定的，這些共同構築了中國電影再出發時確定的信心。”中國電影評論學會會長饒曙光判斷，信心是今年春節檔的最大收穫。

　　癸卯新春的全國電影市場正持續釋放勢能。燈塔專業版數據顯示，2023年春節檔，約1.3億人次觀眾重返影院，檔期總票房超68億元，超越去年、達歷史第二好成績。《滿江紅》和《流浪地球2》兩部影片突破20億元大關，兩部超級大片連同《無名》《熊出沒·伴我“熊芯”》《深海》《交換人生》等，類型上涵蓋科幻、懸疑、喜劇、動畫等，以豐富的表達滿足了觀眾多層次的消費需求。六部新片的平均口碑也得到觀眾認同，無論在淘票票等購票平臺，還是豆瓣等社區，均拿到了歷年春節檔的最高分。

　　中國電影家協會副主席、中國文藝評論家協會副主席尹鴻還提到了今年春節檔的特殊亮點。相比往年的票房重頭都集中于大年初一和初二、呈明顯的逐日遞減態勢，癸卯新春的大年初一到初六，前五天單日票房連破十億元，假期最後一天的票房也定格在9.7億元。“觀眾對多樣化的佳片始終葆有消費的慾望。在一切細節都會被放大的春節檔，有力的票房走勢一定程度反映了觀眾滿意度。隨著旅遊人群回歸，相對高品質的供給有望為今年春節檔贏得更大的長尾效應。”

　　新力量涌現，預定了中國電影的“未來可期”

　　數字能佐證市場回暖，但最令學者振奮的莫過於締造了這些數據的人——正是一批新力量的涌現，讓中國電影人有底氣喊出“未來可期”。

　　盤點春節檔諸片背後的導演，50後張藝謀憑《滿江紅》領跑春節檔；80後郭帆以《流浪地球2》再度定位中國科幻電影的高度；同為70後的程耳和田曉鵬，前者在《無名》中追求類型元素與個人藝術風格的兼收並蓄，後者用七年時光打磨了《深海》；80後蘇倫的《交換人生》交出了女性導演在愛情喜劇上的又一份成績單；《熊出沒·伴我“熊芯”》背後站著的不只是兩位導演，而是這一系列十年九部大電影的一支動畫創作隊伍。▼下轉第三版（上接第一版）前輩仍在不斷開掘自己蓬勃的創作生命力，一批尚未抵達“導演的黃金創作年齡”的“後生”，已然成長為中國電影的成熟力量乃至中堅力量。

　　不過，倘若僅僅用導演的年齡來定義“新力量”，顯然過於狹隘。在學者和業內人士看來，真正的“新力量”更顯影在每部影片末尾長長的字幕裏。策劃、製片、編劇、演員以及視效、製作所需要的科技人才……是這批中國電影工業、産業發展各個層面的人才，能為中國電影在不確定的全球産業變遷裏贏得未來。

　　《流浪地球2》便是頗為典型的“新力量”彰顯。片方發佈的製作特輯裏，影片臺前幕後工作人員逾兩萬名。龐大的隊伍讓中國科幻電影以往諸多“不可能實現的任務”一一兌現，比如用生物技術結合人工智能使得演員能“時光倒流”地演繹自己的青年時代，比如將生産一個精準鏡頭的能力迭代為批量産出1000個的能力。凡此種種，都呈現出了中國電影工業化的最新標準。視效一流的《深海》亦有異曲同工之處，影片首創的“粒子水墨”在評論家們看來擁有了中國動畫走向世界的通行證。

　　中國觀眾對電影的消費需求仍在，只要好內容一直在

　　早在春節檔開票前，一批海內外新片紛紛官宣定檔，傳遞著後春節檔的利好消息。對此，尹鴻保持審慎的樂觀：“市場復蘇並非一蹴而就，取決於充沛的産品供給，取決於觀眾。”觀眾，恰是所有學者、從業者認同的關鍵項。

　　饒曙光説，曾經，人才不離場、資本不離場、觀眾不離場是撐起中國成為全球第二大票倉的“鐵三角”。歷經三年疫情帶來的行業寒冬，不可否認，其間有熱錢退場，有一部分觀眾生疏了進影院觀影的習慣。“如果説這個春節檔我們能確定N件事，那麼觀眾就是變數。”

　　贏回觀眾，歸根結底靠優質的內容。今年春節檔的幾部新片折射著創作者適應觀眾需求、引領觀眾審美的多元路徑。

　　在尹鴻看來，《滿江紅》是張藝謀對拓寬“觀影人口”的有效嘗試，“一部遵守了三一律的作品，一部黏合了懸疑和喜劇類型的商業片，緊湊易懂又富於激情，對低頻次觀影人群、尤其是一年只在春節看一次電影的人群更友好”。

　　程耳強烈的作者風格為《無名》帶來了一定的觀賞門檻。上海戲劇學院教授石川評價：“《無名》並不以故事線的峰迴路轉、跌宕起伏取勝，而是長于傳遞言外之意，以及那些只可意會、不可言傳的細節和某些需要細細把玩、反復回味的弦外之音。”他和幾位評論家一致認同，“中國電影市場需要這樣的《無名》，也需要堅持個人風格的作者，以培育不同審美旨趣的觀眾”。

　　《熊出沒·伴我“熊芯”》出現在春節檔新片票房第三位，堪稱意料之外又情理之中。這部由電視動畫衍生而來的系列動畫大電影自2013年至今以每個春節檔交出一部新作的頻率，與小觀眾們不見不散，相對固定的受眾基本盤已逼近十億元。一部低幼IP收穫“穩穩的幸福”，不只是瞅準了特定受眾這一招鮮。尹鴻説：“同一IP在多媒介的互文與共同創造，IP本身在不變中改變的自我創新能力，找準科幻、親情等適應社會情緒的主題，以及在三維動畫製作上的技術提升等，都能為中國電影創作者提供啟示。”饒曙光則看到了系列電影的生命力：“我們怎樣強調原創都不為過，但在電影工業、電影産業的構成中，系列電影、品牌電影應該能成為未來發展的重要一支。”

　　有人曾預測：Z世代觀眾將告別影院。專家們的回答是：“未來一代觀眾的培養需要作為戰略性任務投入長期的努力，只要好內容在，觀眾就會在。今年春節檔證明，只要類型足夠豐富、故事足夠好、內容足夠硬核、情感足夠燃，觀眾就願意走進影院，無關年齡。”