原標題：20世紀中國畫大家展亮相南博 走近國畫大師 重溫傳世經典

圖為傅抱石作品《虎踞龍盤今勝昔》。南京日報 記者 馮芃 攝

圖為李可染作品《萬山紅遍 層林盡染》。南京日報 記者 馮芃 攝

　　11月26日，南京博物院年度大展“仰之彌高——二十世紀中國畫大家展”在南博特展館開展。此次展覽集中國美術館、北京畫院、徐悲鴻紀念館等9家文博、美術機構之珍藏，為觀眾呈現齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、張大千、林風眠、傅抱石和李可染8位20世紀中國畫大家的158件套經典力作，回眸20世紀中國畫發展的最高成就。展覽將分兩期展出，展期至2020年2月28日。

　　齊白石愛畫不倒翁，幽默題詩諷“賊官” 

　　如果把20世紀中國畫史視作一條銀河，齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、張大千、林風眠、傅抱石和李可染這8位大師，無疑是銀河中最閃亮的巨星。 

　　凡有華人處，皆知齊白石。8位“超級巨星”，以齊白石最為年長，這位“胸羅萬象、造化在手”的世紀老人，是20世紀知名度最高的中國畫家。提到白石老人的畫，人們最為熟悉的題材往往是魚、蝦、蟹、蛙“四絕”。其實，齊白石的人物畫之名，遠早于他的花鳥畫，他人生中第一張繪畫作品，便是8歲時摹拓的雷公像，而“不倒翁”這一題材，更是其筆下的“明星産品”。 

　　齊白石一生畫過很多幅不倒翁，每幅作品都以幽默與智慧賦予畫面不同涵義，並附上一首妙趣橫生的題畫詩。 

　　此次展出的一件《不倒翁圖》，收藏于中國美術館，落款為“九十三歲白石”。畫中的不倒翁通體遍黑、面部染赭、鼻梁與折扇留白，一幅京劇丑角的“賊官”模樣。畫上還題詩一首：“能供兒戲此翁乖，打倒休扶快起來。頭上齊眉紗帽黑，雖無肝膽有官階。”漫畫式的手法和妙趣橫生的題詩，在玩笑間揭示出低能腐吏的醜陋嘴臉。 

　　百餘人物入畫，徐悲鴻巨制慶祝南京解放

　　縱149釐米、橫375釐米的徐悲鴻《九方皋圖》，縱164釐米、橫320釐米的張大千《潑墨荷花圖》，縱150.8釐米、橫395.6釐米的潘天壽《記寫雁蕩山花圖》…… 

　　此次參展的重量級畫作中，不乏大尺幅的傳世經典，相比這些橫軸長卷，徐悲鴻的巨型立軸畫《在世界和平大會上聽到南京解放》，因其3.52米的罕見高度，平時鮮有展廳能以全畫幅形式展出，這次在南博特展館11號展廳得以完美呈現，殊為難得。 

　　這幅中國美術史上的名畫創作于1949年。作為第一個新中國派出的代表團成員，徐悲鴻在布拉格參加世界和平大會時，南京解放的消息傳來，全場沸騰為中國人民鼓掌歡呼，中國代表團歡呼雀躍、握手擁抱，場面感人至深。 

　　為了展現這一歷史性時刻，徐悲鴻當即構思了這幅巨作，他重構了會場空間、人物位置以及慶祝場面，選取了一個狹長的構圖營造出一種全景式的效果。畫面上的中外人物多達百餘個，郭沫若等被外國友人舉在空中，中國代表們與表示祝賀者握手、擁抱，樓上和底層的代表一起鼓掌。 

　　用中國水墨描繪如此人物眾多的真實場面，在中國繪畫史上從未有過。徐悲鴻為此作了大量準備，他為郭沫若、田漢、馬寅初、鄧初民、翦伯讚、丁玲、肖三、古元等畫了數十幅肖像寫生，用了約一個月時間完成了這幅巨型立軸畫，為中國文化界的志士仁人和外交事業的開端留下了精彩寫照。

　　傅抱石畫中藏“彩蛋”，拿放大鏡才能看清楚

　　江山如此多嬌，筆墨當隨時代。展廳裏，中國美術館收藏的《待細把江山圖畫》，是1961年傅抱石在“兩萬三千里寫生”後留下的一幅山水傑作。 

　　1960年9月15日，傅抱石等畫家一行13人離開南京，歷時3個月，相繼走訪了河南、陜西、四川、湖北、湖南、廣東等六省十幾個大中城市，成為當時中國繪畫界一件極為轟動的大事，同時也將1950年以來中國畫寫生活動推向了一個歷史的高潮。回到南京後，傅抱石反復推敲，數易其稿，終於完成了這幅《待細把江山圖畫》。 

　　作為晚年山水畫中最具影響力的作品之一，傅抱石以辛棄疾的“待細把江山圖畫”作畫題，憑藉獨到的視角和創造力，將華山奇峭無倫、壁立千仞的雄姿呈現在人們面前。畫作雖為方形構圖，但畫家將山峰伸出紙外，不留天空，以幾縷雲霧隔斷山腰，虛實相生之間愈顯華山遮天蓋地、直插雲霄的磅薄氣勢。 

　　欣賞這幅《待細把江山圖畫》時，人們的注意力往往被華山的險峻雄姿所吸引，而忽略了畫中要用放大鏡才能看清楚的“彩蛋”。 

　　由於體力原因，傅抱石當時未能登臨華山頂峰，只能在山下青柯坪附近觀華山之姿。因此，在畫中的山腳下，傅抱石精細刻畫了一組人物畫：行走的人、坐在場院上聊天和喂雞的人，甚至門口露出的半頭牛，都被畫家生動地表現出來。這些對樹木、房屋、人物等細小配景的精細刻畫，進一步反襯了華山的卓絕雄姿。  （南京日報 記者 朱凱）