因《四庫全書》劉權之與瀋陽故宮結緣

《清冷枚設色美人獻壽圖軸》

清掐絲琺瑯百花葫蘆瓶

　　瀋陽故宮與故宮博物院在瀋陽和北京同時推出了“萬紫千紅——中國古代花木題材文物特展”，瀋陽故宮“萬紫千紅”展覽共展出館藏文物70件(套）。在展出 21件（套）繪畫作品的同時，還輔助展出帶有花木圖案的其他文物，如瓷器、琺瑯、漆器等器物。這些文物都是難得一見的精品。昨日，記者採訪了瀋陽故宮博物院展覽陳列部副研究員、本次展覽的策展人之一李曉麗，她向記者介紹了花木畫及相關藝術的歷史文化價值。

　　劉權之與瀋陽故宮的淵源

　　瀋陽故宮所藏明清繪畫總數逾千件，其中，清代畫家冊頁作品數量之多、版本之精在國內首屈一指。本次“萬紫千紅”展出的清劉權之《設色百英呈瑞圖》是全冊描繪各類花木題材的畫作，有燈盞花、芍藥花、白玉蘭、牡丹、萱草、松樹、靈芝等花卉圖案。該冊頁共十二開，以不同的花卉代表各種祥瑞之意。畫面色彩鮮艷，繁花盛開，圓潤飽滿，綠葉吐新，或翻轉飛動，或擁擁簇簇；枝幹蒼勁古樸，淺絳點染。每開皆有不同的主題，並題有綿忻（嘉慶帝第四子）的五絕一首。末開有“臣”字款及綿忻題記，前副頁鈐“嘉慶禦覽之寶”大方印，末頁鈐“嘉慶禦覽之寶”朱文方印。

　　據李曉麗介紹，劉權之是清代乾、嘉兩朝重臣，紀曉嵐的門生，曾參與編纂《四庫全書》，官至吏部尚書、禮部尚書，善書畫。《四庫全書》在乾隆四十七年（1782年）編撰完成，乾隆四十八年運至瀋陽故宮。乾隆五十二年（1787年），乾隆在熱河翻閱文津閣《四庫全書》時，發現書中有疏漏之處，便將原校官罰往盛京，重新校對文溯閣內的《四庫全書》。之後，劉權之在乾隆五十五年和乾隆五十七年兩次來到盛京對《四庫全書》進行校對，查出了許多訛誤錯謬，所以劉權之和瀋陽故宮非常有淵源。

　　本次展覽中，《清冷枚設色美人獻壽圖軸》也令人矚目，此畫的圖案取自傳統的“麻姑獻壽”神話故事。畫面中心為入山採集壽品的麻姑。她身材修長，亭亭玉立，發髻高綰，余發垂肩，面容慈善，端莊秀麗。全圖用筆工致，設色艷麗，各類紋飾和圖案均圍繞賀壽與喜慶這一主題。圖左山石間小字書寫：“冷枚恭畫”，下鈐“冷枚字吉臣”白文方印及另一方朱文印。

　　冷枚，字吉臣，號金門外史，一作金門畫史。膠州(今山東膠縣)人，從師焦秉貞並被引薦入宮。李曉麗説，冷枚畫作題材非常廣泛，無論人物、建築、動物都有涉獵，尤精仕女，畫法具有西方繪畫技法，深受康熙和乾隆的喜愛。

　　清代琺瑯製造技術高超

　　此次展出的“清掐絲琺瑯百花葫蘆瓶”和“清乾隆款粉彩九桃瓶”同樣引人注目。

　　“清掐絲琺瑯百花葫蘆瓶”是本次展覽中體積最大的一件文物，高93.3釐米，口徑14.3釐米，足徑30.5釐米。小口，細頸，束腰，底足微向外撇。葫蘆束腰處有兩個係蝴蝶形綬帶，自然飄落，表面施鎏金。

　　此外，器身以掐絲琺瑯飾各種色彩鮮艷的花卉圖案，為典型百花不露地的裝飾形式，有牡丹、菊花、茶花、月季、荷花等。葫蘆瓶體量巨大，造型美觀，琺瑯釉色豐富，達近百種，製作工程之浩大，充分反映出清代乾隆年間琺瑯製造技術的高超水準。

　　而“清乾隆款粉彩九桃瓶”高50.3釐米，口徑10.8釐米，腹徑37.6釐米，足徑17.5釐米。瓶的造型為天球瓶。全器為白釉地，彩繪桃樹一株，樹榦粗壯，枝葉繁茂，桃花有的盛開，有的含苞待放，枝上結有蟠桃9個，桃樹旁襯一簇月季。瓶底部足圈露胎，底部中央有藍色篆書“大清乾隆年制”三行六字方款。

　　記者了解到，這件天球瓶在其他博物館中也有收藏，而且樣式一樣。這次瀋陽故宮和故宮博物院協同辦展中，兩座故宮各自展出一件。資料記載，以九桃紋裝飾瓷器是雍正時期出現的官式瓷器的題材和樣式。（ 記者 楊競）