辭職學瓷刻 吉林小夥敲擊“藝術人生”

　　 原題：辭職進山學瓷刻 吉林小夥走上創業路

　　 新華網5月8日訊（衣兵/文 史磊/攝）：一張木桌，畫筆、刻刀雜陳于上。

　　 一個瓷盤，光潔的黑色盤面上，花朵優雅綻放。

　　 一把刻刀，刀尖抵住盤面，一把小錘，以大約每秒六次的頻率，輕快而均勻地敲擊刻刀刀柄的頂端，發出“叮叮噹當”的聲響，鎢鋼打制的刀尖在盤面慢慢遊走，形成更為精細的紋理。

  在操作間製作瓷刻作品的張樹松。

　　十平方米的操作間，還被工具、物料等堆得滿滿噹噹，更顯狹小跼踀，這裡是張樹松施展技藝、實現理想的小天地。這個1986年出生的吉林省青年，六年前從大企業辭職，以興趣愛好作為職業方向，刻苦拜師學習，掌握“瓷刻”技藝，成立工作室，走出了一條有聲有色的創業之路。

　　車間裏的“文青”

　　張樹松出生於農安縣一個“手藝人世家”，奶奶、父母都會做剪紙、草編，受此熏陶，他從小就喜歡做手工和繪畫。2009年，他畢業于北華大學美術學院國畫專業。

　　上學學的是美術，上班卻進了企業，因為父母希望他有穩定的工作和收入。

　　“那是七八年前了。”5月3日，在長春市綠園區一個古玩城的工作室裏，張樹松回憶説，在那家大型合資企業，他幹得並不開心。他的工作是配合機器人，在汽車部件上進行焊接作業，雖然收入、福利都不錯，月薪高時能達到6000元，但“天天對著機器人，每天除了睡覺就是上班幹活，沒意思，不自由。”

　　幹了一年，張樹松瞞著父母辭職了，並在長春站附近開辦第一個工作室，主要業務是在木板上雕刻照片、圖案，等生意有了起色後，他才告訴父母。

  張樹松製作的東北民俗木板畫。

　　深山裏的學徒

　　2012年左右，在長春文化廣場舉辦的一次展覽中，他結識了“瓷刻大師”、民間工藝美術家沙連仲。“當時我師父正在做瓷刻，那個人物形象從瓷面上一下就凸出來，我覺得這個太好了，我一定要和他學。”張樹松現在回憶起來，依然掩不住興奮。他展示了師父作品的照片，齊白石大師眉頭深鎖的形象在瓷盤上呼之欲出。

　　但沙連仲説：“你學不了，坐不住。學這個得上山，我帶過一些人，都坐不住。”

　　張樹松不死心，展覽一共辦7天，他連著去求了7天，最後一天，沙連仲答應了。

　　沙連仲把他帶進吉林江密峰附近的山中，最開始，什麼都不教，張樹松每天只是砍柴、做飯、喂雞、喂鴨、喂狗。“有兩隻藏獒，嚇壞我了。”過了三四個月，才開始教他。

　　師父白天睡覺，晚上幹活、教課。空山寂靜，夜涼如水，這門起源自清朝宮廷、已有數百年曆史的技藝，終於在張樹松面前挑開了朦朧的面紗。

　　瓷刻，就是在上釉燒成的素色瓷器上，用鎢鋼刀或金鋼石刀等，經過敲擊，刻出書法或繪畫作品。學瓷刻的第一步，就是看。師父“叮叮噹當”地雕刻，讓他在一旁看，一看就是三四個小時。上第一堂課就上到淩晨三四點。對於學美術出身的張樹松來説，“雖然能看懂明暗關係，但用刀的手法看不明白，不知道他是怎樣用力的。”

製作瓷刻的刻刀和小錘，不同尺寸的刻刀用於不同的製作環節。

　　看了兩三天，師父開始讓他練刀法，在白瓷盤上，刻掉瓷盤上的釉面，再上顏色。張樹松介紹，與普通的瓷盤相比，製作瓷刻的瓷盤要更重，釉面也厚，否則無法承受刻刀。練過了白瓷盤，再用彩色瓷盤練習，不斷磨練，直到手法純熟，能沉穩地操作。

　　經過1000℃到1300℃高溫燒制而成的瓷器硬度很高，聲音格外清脆。“師父從來不看我刻。”張樹松説，師父在屋裏看著電視，聽著他操作的聲音和節奏，就能聽出來問題。“刀不能亂，要有節奏感，如果亂了，一聽就能聽出來。”

　　一年之後，張樹松學成出山。

　　工作室裏的匠人

　　2014年，在長春市綠園區一家古玩城，“張樹松手工雕刻工作室”成立了，工作室包括陳列著瓷刻等作品、位於二樓的辦公室，還有院子裏一排小倉房中的一間，作為操作間。除了瓷刻，工作室還承攬木雕、木刻、根雕、蛋雕、文玩、字畫修復等業務。

　　玩、字畫修復等業務。

除了瓷刻，工作室還承攬木雕、木刻、根雕、蛋雕、文玩、字畫修復等業務。

張樹松的工作室位於長春市綠園區一家古玩城內。

　　隨著人們的文化消費趨勢越來越個性化，越來越多的客戶找到他，大多數是要求在瓷器上刻人物照片或書法作品，作為送人的禮物。曾經有人拿來一個老式白色瓷盤，請他刻字，他怕盤子內部有暗紋，一刻會炸開，對方打消了他的顧慮後，他動手做出了至今都讓自己深覺滿意的作品。“那种老式盤子，刻上‘花好月圓’四個字，特別好看。”説起得意之作，張樹松特別滿足。

　　“無論是收入，還是工作狀態，都比當初上班強。”張樹松説，最重要的是，“新鮮，好玩，每天都不一樣。客戶的需求也能促進我不斷學習。”

　　作為創業者，他希望更多人知道自己，這方面，作為媒體從業者的妻子利用微博來幫助他，同時，他希望有更多人學習瓷刻技藝。

操作間空間狹小，張樹松埋頭創作。

　　操作間內光線很暗，空間狹小，這裡有三個置物架，一個大木箱，一個工作臺。地上堆放著陶罐子等老物件；墻上挂著牦牛頭、大葫蘆；墻邊倚著粗大的樹榦；屋內還有斧頭、電鋸、手鋸，是用來做根雕的；角落裏堆放著木刻畫作等作品。

　　張樹松在整理操作臺。

　　張樹松左手持刻刀，幾個手指彎曲、中空，“要像握著雞蛋一樣”，他演示著，指尖捏住刀身。刻刀由兩部分組成，刀柄是刻有螺紋的銅質圓柱，刀柄下端安裝著鎢鋼製成的刀頭。他喜歡用銅質刀柄，“因為沉，用起來合手。”刀頭有幾種尺寸，最長最細的刀頭用來給作品打線條；中長尺寸的刀頭初步刻出圖案；最粗的刀頭修正圖案上的明暗關係，並進行細劃；還有最鈍的刀頭，幾乎沒有尖，負責最精細的部分。

最粗的刀頭修正圖案上的明暗關係。

每天，張樹松都要手持小錘，進行上萬次敲擊。

張樹松的瓷刻作品。

　　刀尖抵住黑色瓷盤的盤面，右手持小錘敲打刀柄頂端，“叮叮噹當”之聲隨之響起。刀尖遊走，對一束葉片的邊緣進行細微的調整。“叮叮噹當……叮叮噹當……”張樹松埋頭操作，窗外，新綠明媚，春光正好。