原標題：讓川劇重回鄉土 重回手工時代——當代著名劇作家羅懷臻為“川劇理論評論人才培養”班學員授課

　　“中國的戲劇應重回鄉土，重回民間，回到原生狀態，反而更能顯現齣劇種強烈的現代感和魅力。”5日，由重慶市文化研究院主辦的“川劇理論評論人才培養”培訓班迎來了中國戲劇界重量級嘉賓，當代著名劇作家，中國戲劇家協會副主席羅懷臻為大家授課。課堂上，羅懷臻用自己多年來致力於“傳統戲曲現代化、地方戲曲都市化”的理論探索與創作實踐經驗、案例，為大家進行了生動有趣而又深入淺出的課程分享和講解。

　　川劇，作為中華文化寶庫中的瑰寶，重慶極為寶貴的文化資源，經歷了從鄉土化到城市化的發展演變，然而也開始變得逐漸失去個性。如何實現川劇的保護與振興，讓川劇劇種永葆傳統藝術魅力？同時，為川劇藝術可持續發展儲備強大的後備力量，培養更多具有專業理論素養的評論人才？ 羅懷臻接受了本網記者採訪。

合影留念。重慶市文化研究院供圖

　　戲劇應重回鄉土，重回手工時代

　　每一個劇種，都是發生於民間，然後走向城市，最後在所能生存的最大城市紮下根，建立國家劇院。進城以後就開始去鄉土化，引進交響樂、舞蹈、話劇、京劇，自己的個性逐漸淡化，最後被同質。每個劇種均是如此，川劇也不例外。

　　羅懷臻倡議：“找回過去的面貌，再鄉土化，這是我對地方戲的設想。回到鄉土，回到民間，回到戲種的原生狀態。”他表示，戲劇也應該重回手工時代。讓觀眾看到每一件服裝、每一個舞美道具都是人工打造的，在這個時代來演這個劇，才恰如其分。

授課中。記者 趙玲 攝

　　川劇在城市化與現代化進程中，需要保持地域性和個性

　　“一個健全的社會，一個健全的文明，就是在不斷的現代化，城市化。給我們帶來便捷便利的同時，仍然保持著我們的地域化和個性。沒有今天現代化的程度，就不可能自覺回歸傳統；沒經歷過現代化、都市化，就不能意識到傳統的可貴。”羅懷臻講述道。

　　“應該從對川劇的保護著手。”他希望，大家眼中的川劇，應該是記憶中，父輩所熟悉的川劇，而不是一個可能被話劇化，被京劇化，被歌劇化了的川劇。“所以，當我們的身份逐漸被模糊了的時候，要更加清醒地維護著川劇的神韻、風情、個性。有朝一日，我們從城市的視覺上，空間中已經無法辨認這個城市歷史和身份的時候，還能從這個鋼筋水泥，玻璃幕墻的縫隙透出來的聲音，走出來的人群當中，看到這個城市曾經的歷史，曾經的風情，曾經的氣質和傳統。這就是舉辦此次‘川劇理論評論人才培養’培訓班真正的目的和初衷。 ”

授課中。記者 趙玲 攝

　　從愛好變成自覺，從外行變成內行，學員們應成為振興川劇發展的火種

　　此次國家藝術基金“川劇理論評論人才培養”班吸引了來自全國各地40余名具有一定戲曲理論研究能力的中青年文藝評論者參加，大家受益匪淺，羅懷臻對學員們也給予了期望。

　　“希望大家能夠從一個愛好者，變成一個有責任的擔當者、參與者，自覺地跟著川劇人一起，去保護以地域文化為特徵的共同所構成的民族文化，從而逐漸地從外行變成內行。” 羅懷臻説道。

　　“以前以為能會唱兩句川劇，甚至於寫過川劇的評論，小戲，就是內行，不是！我們要從常規意義上的內行，變成真正懂得這個劇中的生命意義、傳承意義、發展意義的真正意義上的內行，變成專家，鑒賞者、參與者、建設者，成為振興川劇發展的一個火種。“他期待，這個火種離開這個培訓班以後，能散為滿天星，聚起來又能成為一團火，一輪月，照亮地域的、民族的天空，真正為推動川劇事業的發展做出貢獻。

羅懷臻。受訪者供圖

　　羅懷臻簡介

　　當代著名劇作家，中國戲劇家協會副主席，中國文聯全委會委員，中宣部文化名家暨“四個一批”人才，享受國務院專家特殊津貼，國家文化部授予“崑曲藝術優秀主創人員”稱號，現任上海市劇本創作中心藝術總監、一級編劇，上海戲劇學院教授等。作品曾獲得各類國家級獎項近百種。《金龍與蜉蝣》《班昭》《典妻》入選當代百種曲。《金龍與蜉蝣》入選《後六十種曲》並被選為全國高等院校文科教材，部分劇作被譯為英、法、日等國文字出版演出。