與古畫對話（故事·百姓影像）

　　原標題：與古畫對話（故事·百姓影像）

楊蕊在工作中。霍亞平攝

楊蕊參與修復的壁畫“胡人牽駝馱絲綢”。霍亞平攝

　　“身穿白大褂，手握手術刀、鑷子、棉簽時，好似醫生；在工地現場勘測、分析檢測、藥劑封護時，又像在做實驗的化學分析師；拿起畫筆，調色繪畫時，又是美術師；淘沙、抹灰、和泥，配比材料時，又成了泥瓦匠……”河南古代壁畫館、洛陽古代藝術博物館壁畫保護中心主任、壁畫修復師楊蕊這樣形容她的工作。

　　技藝無捷徑，一路有艱辛

　　在許多人眼中，壁畫修復工作是非常神奇而美好的。但事實上，壁畫修復過程十分嚴苛、繁雜和精細，從前期調研、方案設計到修復完成，包括檢測、試驗、清理、填補加固、封護等數十道工序，不同工序需要使用不同的工具和技藝完成。

　　大家參觀一幅幅精美的壁畫，往往驚嘆古人的妙筆丹青，卻很難想像之前的它是怎樣的支離破碎、面目全非。由於古代壁畫或藏于地下古墓，或繪于廟堂、石窟之內，時間給予它們永恒價值的同時，也殘酷抹殺它們的光彩。因此與一般的文物相比，壁畫更為脆弱不堪。風吹日曬雨淋的剝蝕、硝煙戰火盜墓的破壞，使得壁畫出現空鼓、起甲、脫落、粉化、褪色等一系列不同程度的病害。

　　“我們面對的，往往是與泥土混為一體的殘塊、碎片，這對拼對、修復工作挑戰很大。”楊蕊説，“壁畫修復師首先要耐得住性子，甘於寂寞。”

　　拼對，是壁畫修復中最難的一步，遠超拼圖遊戲，因為殘片沒有規則，厚薄不一。“這個過程繁瑣、緩慢，有時一天能拼出硬幣大小的壁畫塊就算不錯了，這也使得壁畫修復過程往往是一場持久戰，考驗著我們的耐心和技巧。”楊蕊告訴記者，“頸椎病、肩周炎成了常發病，晚上睡覺一閉眼，都還是密密麻麻的壁畫碎片。”

　　壁畫修復講究“歷史性”“最小干預”，要儘量保留壁畫的原始信息，這是一個比直接創作還要精細的過程。一方面，修復一塊壁畫前，要先檢測壁畫成分，確保填補修復材料和壁畫原材料相近、協調，否則，原材料會排斥新材料，導致填補處出現空鼓、裂紋、酥粉等新的病害。另一方面，在後期著色補全時，有依據的線條、顏色可以進行補全。技藝沒有捷徑，為求嚴謹，有時需要查閱大量史書資料，予以佐證。沒有依據的線條、顏色不再進行補色，而是只補基底色，使畫面協調一致即可。

　　你對它真心，它給你驚喜

　　在修復前期，壁畫修復師們往往要在發掘現場，全面考察勘測，白天下工地，晚上看資料，吃住多在臨時板房。“無論是在冰天雪地裏搬運壁畫，還是在五六十度的高溫中揭取壁畫，我們都幹過。”楊蕊説。

　　雖然工作艱辛，但在楊蕊看來，更是一種享受：“壁畫裏蘊藏著我國深厚的歷史文化，它是歷史遺留給我們的絕美藝術品，也是中國古代文明的見證。修復壁畫時，如同與古人對話，你對它真心，它就會帶給你驚喜。”

　　讓楊蕊印象深刻的是2009年，她和同事們修復在洛陽出土的唐代安國相王李旦（後來的唐睿宗）孺人墓葬的兩幅壁畫。在清理壁畫時，他們驚喜地發現畫上有駱駝，趕緊清理駱駝背上的泥污，結果又有驚喜：駱駝背上顯現出絲綢卷的一角。大家來了精神，一口氣把畫面清理乾淨：壁畫上高大的駱駝氣宇軒昂、昂首闊步，馱著一卷卷絲綢；牽駝胡人深目高鼻，絡腮鬍須，紅光滿面，嘴角上揚，正是沿著絲路遠道而來的西域胡商，在絲綢之路的東方起點洛陽採購了絲綢、瓷器，滿載而歸，喜悅之情不勝言表……

　　“每次走過洛陽的定鼎門遺址，我都會想到在繁盛的唐朝，胡人牽著駱駝穿過熙熙攘攘的人群，帶著這裡的特産，從這座城門走出去。”楊蕊一臉的自豪。

　　在壁畫保護一線，楊蕊已經工作了19年，經她手成功揭取和修復的古代壁畫有30余幅，包括建築、寺觀、墓葬壁畫等，並培養出一支以中青年為主的近20人的壁畫修復隊伍，也是目前國內較大的一支壁畫保護隊伍。他們修復的西漢伏羲太陽、唐代胡人牽駝馱絲綢、花鳥圖等多幅壁畫先後在北京、日本、瑞典等地參加“絲綢之路”“文明的誕生”“大唐洛陽”等外展。

　　文物是歷史的濃縮昇華，古代壁畫讓後人得窺古人的生活。楊蕊説：“每當我看到那些破碎的、黯淡的壁畫，在自己的手中再現往日的燦爛時，就覺得那份孤獨和壓力都是值得的。我們的工作不僅是修復了一幅壁畫，更是還原了一段故事、一個時代的風貌，甚至是一段不為人知的歷史。”