姐弟倆“北漂”19年激活皮影戲

韓遲與弟弟韓星在操作皮影表演。供圖/《時裝男士》雜誌楊琛攝

　　“大家好，我是韓非子劇社的負責人韓遲，今天是我們正式演出的第二場，謝謝大家對我們的支持！”實驗影偶劇《水漫金山》最後一場演出結束時，看著坐得滿滿噹噹的劇場，這部戲的製作人、偶師韓遲的聲音有些哽咽了，進京19年來的種種滋味又涌上心頭。

　　初始

　　“小詩人”不甘當皮影藝人

　　韓遲和弟弟韓星最初走上皮影表演這條路是因為父親韓非子。韓非子在黑龍江一家報社工作，在一次採訪中接觸到黑龍江雙城一些從事皮影表演的老藝人，看到老人們掌握精湛的技藝，但生存非常艱難，他就動了心思要組建一個皮影劇團。

　　為了幫老藝人們尋找演出機會，讓他們生活得更好一些，韓非子在1991年組建韓非子劇社。這個民營劇團“藏龍臥虎”，有皮影表演藝術家“小梅蘭芳”金傳武、付榮魁，皮影表演藝術大師齊永衡。韓遲和弟弟韓星習慣了和老人們一起生活，也慢慢喜歡上了皮影，老人們也樂意將自己一身的本事傳給姐弟倆，“那些七八十歲的老爺爺們，風雨無阻地訓練、演出，還教我們皮影，特別讓人感動。”憑藉自己的能力，1992年劇社進京參加全國文藝會演，1998年又赴京參加央視的演出。

　　雖然學會了皮影，也兩度隨劇團進京演出，但那時候韓遲也僅僅把皮影當做自己的愛好，並沒有想過從事這一行。畢竟她十幾歲就開始發表詩歌，當時是黑龍江小有名氣的“小詩人”，大學讀的也是廣告設計專業，“那時候我還挺洋氣的，和皮影這麼傳統的東西好像沒什麼關係。”

　　人生的轉折出現在1998年。那次來北京演出後，父親發現如果劇團想要長久生存發展，必須在北京紮根，於是就決定讓韓遲姐弟倆留在北京經營劇社。“那時候我們也沒想過要專門從事這一行，感覺是在替爸爸完成心願，等這段時間過去了，再回去繼續讀書。”韓遲説，即使已經退學開始“北漂”，她依然沒有將自己和皮影“綁”在一起。

　　但現在再回憶，韓遲發現當初在為自己選擇大學專業的時候，父親可能已經計劃好要她接過劇社，所以才讓她選擇了廣告設計，為的是打下美術功底，以後可以做皮影設計。

　　謀生

　　按照地圖一家家去談演出

　　花費一年時間把劇社安頓好後，韓非子就讓子女去打拼，自己回到黑龍江繼續工作。父親這個看來有些“任性”的決定，改變了韓遲和韓星的一生。“那時候我都不敢跟同學説自己在北京是做皮影表演，心裏特別自卑。”從愛好到職業，韓遲心裏還有很大的彎兒要拐過來。

　　京城居大不易。上世紀末，演出市場遠沒有今天活躍，一個民營皮影劇社想在北京生存的困難可想而知。姐弟倆租的房子在豐臺，鄰居是個出租汽車司機，就是靠著這個鄰居家的北京地圖和一本北京大黃頁，韓非子劇社開始了“北漂”之路。“每天推著自行車都不知道自己應該往哪去，但那也必須往外走。”

　　沒有任何經營經驗，姐弟倆只能用最笨的辦法按照地圖一家一家幼兒園去談演出，有些幼兒園連大門都不讓進，門衛就謝絕了他們的推銷。有的幼兒園負責人奇怪地看著他們，“我們平時看的都是中國木偶劇院、北京兒藝的演出，你們是什麼劇社？”因為演出太少，跟姐弟倆一起留在北京的老藝人們不得不回老家，只留下姐弟倆維持劇社的運轉。

　　那些看不到希望的艱難時光，讓韓遲學會了最實際的人生道理，“你去一家會被拒絕，去十家會被拒絕，但去一百家總有一家會給你機會。”從經營劇社以後，韓遲就明白了世界上沒有輕鬆的成功。

　　前後大概用了7年時間，韓非子劇社才慢慢在北京打開了一片天。韓遲説，讓她和韓星堅持下去的理由很簡單，“皮影是一門值得我們付出的藝術，正是因為值得，父親才會寧願散盡家財也要做劇社。”

　　融合

　　皮影做成大戲闖出新路子

　　韓非子劇社的《水漫金山》刷新了觀眾對皮影的認知，皮影、木偶、動畫、裝置藝術在同一個舞臺上演，那已經不是一台傳統意義上的皮影戲，而是一齣真正的大戲。

　　“跨界”“融合”一直是韓非子劇社皮影戲與眾不同之處。2000年開始，即使在劇社發展還不景氣的時候，韓遲和韓星也去中國木偶劇院學習，還經常出國和國外的藝術家交流，開闊視野。但在國內找不到同齡人交流，他們常常會覺得孤獨和鬱悶。

　　2005年，法國人薩拉·奧本娜“如有神助”地出現在韓遲面前。“剛好她想學皮影，剛好她還是個戲劇導演，剛好還碰到了我，這些都太戲劇性了，簡直是想什麼來什麼。”韓遲與她一見如故，兩個人商量要做一齣皮影大戲，“那時候我們説要做個大戲，在別人看來簡直就是異想天開。”中間幾經週折，2009年《燈官油流鬼》終於橫空出世。

　　奧本娜帶來了許多新鮮想法和創意，讓西方的戲劇觀念與中國傳統發生碰撞，這部戲打破了皮影戲小舞臺的形式，還實現了京劇與皮影的“跨界”融合。如果説傳統皮影戲不過是茶余飯後的娛樂項目，《燈官油流鬼》則在思想上走得更遠，他們沒有按照慣例讓包公當主角，而是以原劇中一個不與惡勢力同流合污的小人物“油流鬼”作為貫穿故事的靈魂人物。

　　“這部戲讓韓非子劇社有了自己的藝術主張，讓我們知道了自己想要做什麼戲，就好像心中有一束光引領著我。”從《燈官油流鬼》開始，韓遲的想法越來越多。2015年，劇社又與德國導演馬蒂亞斯·貝克合作跨界偶戲《拖拉機》，在這部戲裏他們不僅將偶師從幕後推向臺前，還將一些先鋒戲劇的表現手法和皮影表演相結合。

　　此次用60天時間做出《水漫金山》，讓韓遲和韓星非常疲憊，可他們感到：“藝術真的就得這樣幹，不能待在踏實舒服的區域，不冒風險怎麼知道有沒有可能性？”

　　明年是劇社來到北京的第20個年頭，可能會嘗試去製作一部皮影動畫。“我們想創造不想複製。”韓遲信心十足地説，他們不會重復上海美術電影製片廠做過的那種皮影動畫，而是要做一部讓大家耳目一新的作品。