跨界當導演成風 作家進軍影壇能否“乘風破浪”

　　電影《乘風破浪》正在熱映中，和韓寒一樣進軍影壇的作家並不少，2016年上映的就有郭敬明導演的《爵跡》、張嘉佳導演的《擺渡人》,《羅曼蒂克消亡史》導演程耳最大的夢想也是當一名小説家。越來越多的暢銷書作家轉型當導演，這對日益蓬勃的中國影壇而言,是好事還是壞事？

　　現象

　　作家身兼導演和編劇

　　《乘風破浪》在豆瓣上的評分為6.9分，是這個競爭激烈的春節檔中豆瓣評分最高的影片，甚至高於周星馳和徐克聯手的《西遊伏妖篇》(5.7分)。熟悉韓寒的觀眾可以在《乘風破浪》中找到他的影子，可以説，這是一部相當具有“韓氏特色”的電影。 這或許也是作家轉型當導演的優勢之一。無論是韓寒的《乘風破浪》，還是張嘉佳的《擺渡人》，又或者是郭敬明的《爵跡》和《小時代》系列，作家都是同時兼任導演和編劇，這為影片的故事和風格奠定了基礎，也避免了導演和編劇有可能出現的分歧。

　　近年轉型當導演的多為暢銷書作家。如果追根溯源，這股風潮應該始於台灣作家九把刀自編自導的《那些年，我們一起追的女孩》。這部電影讓人們意識到，暢銷書作家本身也是大IP，作家攜帶的人氣能夠直接轉移到電影院裏，這就讓電影有了一定的商業保證，自然更容易吸引投資。無論是韓寒、郭敬明還是張嘉佳，他們本身都擁有強大的粉絲基數，再加上自帶的話題屬性，從他們決定進軍影視圈的那一刻起，就註定了票房不會太差。《小時代》系列累計票房近18億元，《後會無期》累計票房6.5億元，《爵跡》累計票房3.8億元，《擺渡人》收穫4.74億元。截至2月5日，有消息稱《乘風破浪》累計票房破6億元。

　　問題

　　當導演需要門檻嗎

　　除了作家，越來越多的編劇和演員也拿起了導筒。對此，人們開始思考“當導演究竟需不需要門檻”的問題。姜文曾開玩笑説自己是發現“導演不需要特別會什麼”才去當導演的。電影是一門綜合性藝術，除了導演，許多工作分別由編劇、攝影、美術、剪輯等去完成，看起來，導演似乎不太需要專業技能。不過，一種專業的觀點則是：一部電影的核心永遠是導演。導演是電影行業壁壘最高的職位，無論是構圖還是剪輯，包括調教演員，具體到每個環節，導演的專業眼光都至關重要。《公民凱恩》導演奧森·威爾斯就曾説過：“沒有人能被稱作導演，直到他親自剪輯。”

　　近日，導演何平在微博發話：“我多年前説過一句話，在中國當作家幹上電影導演的工作時，就不會寫出好文學了。視聽覺的表現力、豐富性及不確定性遠遠超過文字的描述，如果有這樣的作家出現在導演行業中，他們的文學一定是枯竭了，拍個電影無非是找回些自信而已。他們本質上根本不是作家，所以拿著最好的資源，也拍不出作者電影。”他還補充道：“很渴望看到作家當導演洞察現實、歷史或未來，如果他們也和那些毫無思考力、前瞻性的庸俗作品比肩，作家的確徒有虛名。”

　　作家跨界轉型，固然有個人才能、興趣的原因，但背後的商業利益則更為直觀。無論電影的口碑如何，電影産業在這個時代所帶來的經濟效益和影響力，遠不是寫書能實現的。暢銷書作家拿起導筒，不僅擁有了更多的選擇權，也縮小了文學和大眾娛樂的邊界。有人甚至直言，今天的中國電影市場上有太多“偽導演”，這些導演只不過是因為各種原因被推到了導演的位置而已。(何晶)