“環保×設計展” 現場 帆布包展示 設計者：福田繁雄（圖片來源：美術報）
在生活環保意識高漲與全球關注地球暖化等環境問題之際，2007年12月16至2008年1月19日，上海當代藝術館與瑞可利株式會社共同主辦以綠色環保為題的設計展——“環保×設計——300位日本設計師作品展”。本次展覽我們看到日本300位設計師將環保意識與創意結合的作品，通過此次活動我們不僅欣賞到日本設計師的作品，而更多感受到日本設計師對社會的一種責任感。
環保×設計=?
回歸質樸的策展理念和東方審美
日本設計以務實細膩精妙而聞名全球，又因新力、松下、三菱、豐田等跨國大公司及發達工業城市的興起而使得其工業設計行業異常繁榮。自上世紀50年代，日本主流社會從吸收、崇尚、模倣西方現代設計開始，繼而融合、轉化為具有日本民族傳統、文化藝術特色的雙軌制。設計師在發揚民族風格特色的同時，還力求使作品具有時代性，從而產生出一種新的時尚風格——大和風格，造就了日本設計師在上世紀80年代躋身世界發達國家中唯一一個非西方國家的設計強國。而就這次展覽而言，與很多展覽不同——尤其是西方及那些西方模式的展覽，觀者並沒有看到紛繁多元的設計載體，而只看到在潔白的墻面及木質挂架上有序地挂列著形狀質樸、單一的手提袋，扇子以及日本傳統的包袱布。而設計者的創意和主張，則都體現在這方寸之間了。簡單的設計風格加上視覺的衝擊力，把環保的設計理念傳達給了觀眾。就從扇子說起，它在設計上突破了傳統的花卉、人物、書法等表現方式，則運用了設計的元素融入到扇子中，並適合各個年齡層次的喜歡，讓扇子又重新回到日常生活中，這也是設計師對回報社會的一種表現吧！
福田繁雄先生在中國設計界並不陌生，在院校的教學課程中大家都能欣賞到他的作品，同時他本人極富喜劇色彩和個人特色的談話感染了在場的人。他對能來中國參加設計展非常高興，因為他最喜歡的就是《西遊記》中的孫悟空，正是《西遊記》豐富的想像世界把他帶向了漫畫、設計之路：“猴年出生的我最喜歡的當然就是孫悟空了。孫悟空的如意金箍棒重達13500斤，可是卻能變得如同一根繡花針般細小，甚至能夠塞進耳朵裏。這想法和今天的微縮設計法異曲同工。”福田先生非常強調設計師的創作個性，即使在最簡單的設計中也透露出靈動和清雅。他對青年設計師中過度依賴電腦而欠缺手繪功底更欠缺思考的現象表示遺憾：“我只做自己想做的事情，我的設計中沒有誇張，但背後有深刻的努力。每一件都是經過思考做出的。”在三種不同載體的設計中，福田先生最欣賞自己的扇子設計，他巧妙地利用折起和打開扇子時扇面的變化進行構思：“由於扇面的變化而出現不同的形狀，這也是件很有趣的事。”然而，在注重設計藝術性的一面的同時，他同樣沒有忽視設計與美術的不同之處：“美術是個人價值觀、審美觀的反映，而設計需要應和社會的需求，需要將廣泛的資訊與個人的審美趣味相結合。既要體現自身設計理念，又要結合設計品的機能和實用性。”同時他風趣、幽默等獨特的創作風格傳遞給觀眾一種視覺享受。
策展人大迫修三先生坦言：“在日本，人們日常生活中最常用的購物袋每年會製造出60萬噸的垃圾，這些包裝材料和容器竟然佔家庭垃圾的6成以上。所以我們審時度勢，以‘環保包’、‘包袱皮’為題舉辦了企畫展。而扇子的使用可以減少能源消耗。”用一條簡單明瞭的線路清晰地運用材質、表現主題，由此將主題和內容高度融合，在看慣了或光怪陸離或文不對題的所謂前衛展覽後，日本人務實、質樸的作風不得不讓人讚嘆。“我們也可以在滿墻貼滿海報告訴觀眾要環保，要提倡環保，要反對溫室效應，這樣或許有用，但很可能觀眾看完回家不久就淡忘了。我們這樣做，將環保理念落實到每個人的生活細節中，從實處實現環保。我們的展覽在日本引起了巨大的反響，不少前來參觀展覽的人都寫下了他們的感想。其中最常見的就是‘雖然都是同一種物品，可是設計卻能夠呈現出如此的多樣性，真是太精彩了。’‘這些作品讓我們切實地感受到了包袱皮的用處和便利，以前我總覺得包袱皮已經過時了，可是這次我對包袱皮的印象完全變了。以後我也要使用包袱皮。’”在日本，展出的作品是可以同時售出的，在展覽期間，共賣出作品7000余件，而每件作品價格並不便宜，約折合人民幣300元左右。這些收入全部捐獻給了日本國際兒童基金會。在問及為何來中國做展覽，大迫先生說：“在日本展覽雖然很轟動，但日本的市場很小，能產生的影響也畢竟是有限的。雖然中國政策限制，我們展出的作品不能像在日本一樣售出，但我們更看重的是展覽所帶來的影響。上海是一個國際大都市，又即將舉辦世界博覽會，相信通過這次展覽，大家一定能更多地了解日本設計的現狀，更多地互相了解。”
日本作為一個自然資源有限的島國，是一個自然保護和人文精神並重的國家。看過本尼迪克特人類學名作《菊與刀》的觀者一定可以知道，日本精神中的克制、質樸以及堅強對慾望肆虐的現今社會無疑具有正面意義。在展覽中我們可以感受到，雖然作品水準各有參差、表現題材從摩登到傳統各不相同，但都融入了鮮明的東方情調和日本特色。無論是折扇，手提袋還是包袱布，方寸之地處處體現該文化中樸素的審美趣味以及傳統的禪宗哲學。設計與對象的巧妙結合，並將設計融入對象之中以至於無形，看不出設計之處，正是東方審美精神的體現，也是日本人崇尚自然、與自然保持和諧的行動所在。
觀展之後讓人深有感觸的是，在日本人的設計展中我們所看到和體會到的，與目前設計界的一些過度設計、過度包裝的浮誇之風有著鮮明的對比。而更近一步反思自身，同樣是東方精神的偉大傳承者，作為中國人的我們為何有時候輕易地就迷失了自我呢？（來源：浙江線上－美術報）
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